范希哲身处于明末清初的改革狂潮中，生平事迹都不详，为明末清初的戏曲研究留下了一片空白。本文拟着力解决范希哲的作品归属和生平问题，在此基础上对他的戏曲的思想内容和艺术特色展开探讨，使范希哲在文学史上的地位和形象更加清晰、立体、完整，弥补范希哲戏曲研究的空白。　　全文共分三大部分，第一部分探究《绣刻传奇八种》和《三幻集》的归属权问题，以及作者的生平状况。第一节通过前人研究成果和个人新发现，从清代曲目著录、文本错讹、写作习惯等方面来论证，得出绝非李渔所作的结论，结合自己的新发现和权威词典的著录情况，力证《绣刻传奇八种》和《三幻集》归属权为范希哲。第二节从文本出发，结合历史背景，确定《绣刻传奇八种》的大致写作时间，以此来确定作者生活的具体年代及其身份。　　第二部分从不同角度对范希哲剧作的思想内容进行论述。在多元的婚姻观中探讨作者的婚恋观、女性观和仕隐观；在旧谱新辞的历史故事中作者唐突圣贤，为小人物立传，“开圣贤真境”，作者通过历史剧中朝代的更替和人物的选择，来揭示他在鼎革之际的人生抉择；在多彩的神幻世界中作者虚构了神魔化的世界，带人们在形形色色的神幻世界中自由游走。　　第三部分着重研究范希哲戏曲独特的艺术特色。其中历史人物形象的颠覆式再塑、超现实力量的多方位运用和“梦境醒人”等为范希哲剧作最突出、最鲜明的特色，对了解范希哲戏曲的艺术特色起到引导作用。　　最后，本文还探讨了范希哲的戏曲作品对现代舞台的重要影响。