自1994年第一部好莱坞大片(《亡命天涯》)进入中国市场起,美国电影在中国电影观众中的影响力逐年增大,“分账大片”的数量也是从开始每年的两三部增加到后来的10部、再到目前的20部。上世纪末到本世纪初的十来年间,美国大片几乎占据了中国电影近80％的票房。受此影响,中国电影制作者开始涉足大片制作领域。电影界公认的第一部“中国大片”为李安导演2000年拍摄的《卧虎藏龙》,该片在中美两地先后上映,却引起了两种截然不同的反响:中国观众对于这部新武侠电影并不感冒,他们质疑影片的情节、演员的选择、声音的处理等等问题,电影票房也少到几乎可以忽略不计;反之,美国观众非常喜欢这部电影,认为其画面优美、音乐感人、意境悠远,该片在当时创下了华语电影在美国市场上的最高票房纪录(1.28亿美金)。　　 《卧虎藏龙》之后,中国大片如雨后春笋般涌现出来,先后有张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》,冯小刚的《天下无贼》、《夜宴》、《集结号》,陈凯歌的《无极》、《梅兰芳》等十多部大片上映。这些电影在中国都取得了不错的票房成绩,但除《英雄》之外,其他电影均在美国受到了冷遇。2007年,李安导演的大片《色|戒》先后在中美两地上映。与《卧虎藏龙》不同的是,这片在国内受到热烈追捧,却在美国遭到冷遇。　　 利用搜索引擎和专业电影网站,本研究选取了中英文影评共200篇,其中两部电影的中英文影评各取50篇。对影评进行整理和分析之后,本研究从电影制作的几个主要方面(剧情、原著、演员、导演以及技术层面)对两片作了具体分析,并就造成差异的主要文化因素做了详细说明。本研究把落脚点放在李安导演拍摄的两部中国大片上,旨在分析跨文化意识在中国大片制作中的必要性。从现实角度讲,大片制作在中国的历史还不长(不到十年的时间),不少电影人对跨文化意识这个问题的认识还远远不够,而中国大片想要打开国际市场,文化差异又是必须重点考虑的一个因素。因此,本论文的研究结果可为一些中国大片制作开拓思路。　　 由于时间和空间有限,本研究不可能对更多的影评进行研究和分析,所选取的200篇影评有可能不具备完全的代表性,加之研究者本人对美国文化缺少系统而全面的认识,这些都可能导致本研究不可避免地会存在一些局限。尽管如此,研究者还是希望本文能对将来此领域的研究有所帮助。