本文以风格派建筑作品为主要研究对象，从造型语言及空间手法等方面总结归纳风格派建筑走向匀质空间的发展过程，并以密斯和SANAA为例探讨风格派之后匀质空间的发展。　　风格派自20世纪初兴起就在国际范围得到了广泛关注，而国内对它的研究开始得比较晚且多限于绘画方面，除了施罗德住宅，对风格派建筑的研究更是屈指可数。对匀质空间的研究大多从密斯着手，而风格派仅作为铺垫轻笔带过。风格派的本质是追求普遍价值的乌托邦理想，虽然其主要成就集中在绘画方面，特别是蒙德里安的作品，但改造社会的愿望使艺术家们最终走向了人类可栖息的建筑领域，致力于构建人类的新生活。风格派设想的乌托邦社会奠定了欧洲本土匀质空间发展的基础，对现代主义建筑产生了巨大的影响。　　本文先是梳理了风格派运动前后欧洲，尤其是荷兰的社会背景，之后详细分析了风格派“普遍”的哲学思想。文章接着归纳了在这种哲学思想影响下的风格派绘画（雕塑）的造型特点。除了风格派绘画（雕塑），对风格派建筑有很大启发的荷兰本土建筑师贝尔拉赫以及美国建筑师赖特也被纳入研究范围。　　对风格派建筑的分析是文章的重点。本文将风格派建筑走向匀质空间的过程归纳为从箱体到碎片、从封闭到开放，从三维到四维，最后走向元素化和一体化的发展历程。主要分析了风格派运动的早期建筑师如霍夫、威尔斯、奥德的作品，和运动中期杜斯堡和伊斯特伦的三个住宅方案与里特维尔德的施罗德住宅，以及1925年后，风格派运动步入尾声的一些设计。风格派的一些室内设计与空间装置也被提及。　　本文在分析风格派建筑之后继续对现代主义大师密斯，以及日本建筑师SANAA对匀质空间的承袭进行了探索，研究他们如何将匀质空间带向新的阶段。　　论文最后一章总结了由风格派开始，经密斯接手，后由SANAA沿袭的匀质空间的发展历程，阐述了该研究过程带给我们关于建筑设计上的思考。