本论文以20世纪早期的先锋艺术流派荷兰风格派为研究对象，以二维划分为研究要素，以空间意义为研究目标，对风格派的历史背景、艺术理论、形式原则和建筑启示进行论述，得出二维划分实现了抽象绘画和建筑的互相转化的结论，并对风格派的建筑观提出了新的解释。　　20世纪初西方绘画的平面化和抽象化最终导致了风格派的终极抽象——二维划分。哲学新著《抽象与移情》对抽象给予学理上的支持和解释。黑格尔等古典哲学家、舍恩马克斯的塑形理论和通神学派的信仰对风格派艺术家的影响，为风格派的终极追求注入了乌托邦的血液。荷兰国内艺术界的社区艺术潮流，则引导风格派从绘画界全面走向具有应用性和实践性的整体艺术，使得风格派最终对建筑空间的设计产生了深远的影响。　　风格派的思想内核是表达人的思想和内在的新再现主义。它的具体艺术理论主要包括凡·杜斯堡的科学和哲学表现、蒙德里安的艺术分解进化论、凡·德·勒克的二维平面化和要素化、胡扎尔的图底关系以及绘画与建筑的关系理论。　　笔者根据对风格派的研究所建立的二维划分体系的要点主要包括边界研究、要素化-整合化研究、图底关系研究、数学图形研究和维度转换器研究。　　边界研究解释了风格派在创作中使用的三种打破边界的方法及其建筑含义，并最终得到建筑中有“亭”与“院”两种终极模式的结论，现代建筑是对二者的自由应用。　　要素化-整合化研究主要阐述了要素的种类和整合的原则。　　图底关系研究主要讨论了三种图底模式:“面域DO1——面域DO2”同质体系，以胡扎尔的图底关系绘画为代表;“面域DO1——划分DE——面域DO2”并置体系，以凡·杜斯堡的宽线绘画为代表;“面域DO——划分DE”对抗体系，以蒙德里安的直线构图为代表。这三种平面图底模式分别对应建筑中的三种空间模式:“空穴-实体”同质体系（原始空穴与纪念性建筑）、“空间形态1-划分-空间形态2”并置体系（古典建筑平面中的pochè现象）和“划分-空间”对抗体系（风格派板片空间或现代主义流动空间）。　　数学图形研究和维度转换器研究作为开放性论题，分别对风格派及其周边艺术家在二维划分领域的努力做出了综述。其中包括网格的使用、自足形的使用、透视和镜面图形、轴测投影图形、透明、分层。　　通过对风格派的二维划分进行专题探讨，本文得出结论认为风格派绘画作为平空间绘画，通过视觉现象和数学理性实现二维平面对三维空间的映照，从而达到对建筑空间的干预甚至控制，使建筑的空间感能够在不同维度之间自由切换，创造出一种空间幻觉。