从2000年至今，李玉共拍摄了《今年夏天》、《红颜》、《苹果》、《观音山》、《二次曝光》五部影片，她以独特的电影语言凸显被男性帷幕遮蔽的女性。李玉通过影像传达女性在男性社会所遭遇的生存与精神困境，并力图对男性权力进行颠覆，进而通过女性自我的救赎建构女性主体性。但李玉的影片在彰显女性意识的同时又落入男性权力之中，深陷于逃离男性权力的泥沼之中，即女性在困境中奋力挣扎却又最终落网。这就愈加凸显出女性在男性社会中所遭遇的难以逾越的困境，传递着对女性的人文关怀。　　本文分为四个部分:　　第一章是文章的绪论，主要包括李玉电影的研究现状、创新点、意义、相关概念以及李玉电影创作的背景。　　第二章从女性的身体作为切入点，分析了李玉电影作品中女性在男性社会中被凝视、被规训、被建构的困境，揭示出女性在社会中处于客体和他者化的地位。　　第三章在女性电影理论的指导下，通过细读李玉电影文本的方式展现对男权的解构，以及通过女性自我救赎的方式来获得话语权，试图建构女性的主体性。　　第四章论述了李玉电影里的女性对男性权力突围得不够彻底，即女性的主体性在建构过程中又陷入迷茫之中。揭示出女性试图完全挣脱男性社会的束缚去掌握女性话语的艰巨性。　　最后结语部分从李玉电影作品中的女性所遭遇的困境上升到我国女性主义电影面临的困境，冷静思考女性主义电影未来的出路。　　本论文在女性主义电影理论的指导之下，运用文化研究和文本分析的方法，对李玉导演电影作品中的女性生存状态进行研究，揭示走向男女和谐的世界中的女性还面临众多的荆棘与阻碍。