杰弗里·高尔特·哈尔曾说过:“纵观康拉德的所有作品,《间谍》可以算是他创作的第一本、也是唯一一本真正意义上的小说”。哈尔的评判或许有些偏颇,但却一语中的地点出了《间谍》在康拉德整个创作生涯中的地位。研究综述表明,康拉德创作的《黑暗的心》、《吉姆爷》、《诺斯托罗莫》一直是各类评论关注的焦点。至于小说《间谍》,评论家多热衷于分析文本中弥漫的政治色彩,并试图通过分析小说的主题、反讽效果等来甄别康拉德的意识形态。值得注意的是,不同于康拉德的其它作品,《间谍》的叙事手法别具一格。虽然这一点得到了广泛的认同,但却一直未能引起足够的重视。本文主要借鉴热拉尔·热奈特对叙事时间和叙事声音的理论来切入对《间谍》的研究。众所周知,康拉德本人兼小说家、评论家于一身。他著述的评论文章,与朋友往来的私人信件以及评论界对《间谍》的种种研究成果都给本文的写作提供了直接的帮助。此外,本文还借鉴了评论家对康拉德其它文本研究所取得的成果。这些研究成果已经论证了从康拉德的文本形式中挖掘其艺术主张的可能性。鉴于《间谍》的叙事时间和叙事角度十分独特,从叙事角度对该小说进行分析,能大大丰富已有的研究成果。第一章重点研究《间谍》中倒错的时间、凝固的时间和反复叙事三部分。通过讨论小说采用的非线性时间叙事分析其呈现的陌生化艺术效果。第二章关注小说的多重叙事声音,分别从第三人称外叙事和自由间接叙事展开讨论。本章的第三部分引入米勒的观点,分析多重叙事视角带来的去神秘化的艺术效果。第三章重点探讨从《间谍》的叙事手法中反映出来的康拉德的艺术主张和艺术关怀,包括研究康拉德如何在文本中体现他的印象主义主张,并进一步界定康拉德作品中所浸淫的虚无主义精神。一直以来,康拉德的外族身份、早年的航海经历和窘迫的经济状况都被作为康拉德艺术理论形成的原因。这些原因难免流于主观、不易把握,而对于康拉德叙事手法的研究则为我们分析他的艺术理论提供了一条更为客观的研究渠道。本文在客观地分析《间谍》的叙事手法上,试图更好地把握康拉德在其作品中所要表达的艺术主张。