结尾在作品结构中有着特殊而重要的地位,在营造诗歌整体美感方面有着重要作用,但结尾研究现状的薄弱与其重要性不相吻合。基于此,本文通过诗歌文本解读、数据统计等方法对结尾形态进行分析、归纳,在此基础上提出判断和认识。　　 如果说开头作为诗歌的起点与入口,具有由此及彼的单向性,并隐含着以后诗歌发展的一切复杂性,而中间部分作为诗歌主体以及承上启下的环节,与首尾紧密联系而又具有一定的“相异性”,它负责将开头传达的旨意经过变动传到结尾。那么结尾,作为诗歌最后的环节,不仅结束了诗歌阅读的单向运动,同时圈定了诗歌的最后边界。诗歌阅读从有到无,阅读体会从无到有,在此,阅读目的彻底得以实现并消失。本文第一章分析了开头、中间、结尾三个部分作为诗歌组成部分,因为所处位置的不同所分别具有的不同功能和作用之后,在接下来的三章内容里,具体分析结尾类型。　　 在二三两章中分别探讨了诗歌的两大结尾类型:封闭式和开放式。主要借助重复手段构筑结尾方式的封闭式结尾在中国诗歌中有源远流长的历史:在中国原始歌谣中就已经崭露头角,在诗经中得以传承,之后则多以民间歌谣及部分文人诗为传承载体,逐渐成为诗歌的基本语言特征之一。但在格律诗中因为不同的审美追求以及格局体例,重复成为大忌,封闭式结尾无从谈起。而在新诗这一块相对自由的土壤中,封闭式结尾再次浮出历史地表。　　 因为开放式灵活多变、不拘一格的形式,本文主要从语言的结构系统层面对其进行分析。在本文中,借助诗歌文本,分别从词汇、语法,以及词汇、语义的层面,对开放式结尾进行透视。不同于封闭式从诗歌内部寻找闭合资源,开放式结尾的诗歌有种向外伸展的力量。它在诗歌历史上也有比较漫长的历史。　　 封闭式结尾因为与人们对完整规则图像的心理需求相契合而使读者产生美感,开放式结尾则主要以其灵活多变的形式,突破读者的期待视野,使得观众产生突如其来的欣喜感。除了美感生成机制的不同,文学接受方式从语音传播到文字传播的转变,也造成了文学表现形式的变化,具体到结尾上就是由语音时代以封闭式为主的结尾类型到文字时代以开放式为主的结尾类型的变迁。　　 残缺式结尾作为开放式结尾中的一个特殊类别,其结尾之处拒绝使用充满结尾暗示性的词语,努力削平结尾感。也就是说,在其他结尾中出现的阻碍诗歌继续向前发展的因素,在这里荡然无存,也因为这种结尾类型正在成为当代诗歌中不容忽视的现象,故单独列出。在诗歌最早产生的时代,虽然有些诗歌呈现出残缺式结尾的特质,但那是诗歌技法不加雕饰的结果,而在当代之所以成为一种较为显著的现象浮出历史地表,一方面由于解构思想的渗入,另一方面则由于小说叙事手法对诗歌的渗透。　　 在对诗歌结尾类型具体分析的基础之上,在本文第五章,进一步讨论二者之间的关系。封闭式与开放式作为诗歌结尾手段,各有利弊,且两者之间存在交叉的状态。随着研究的深入,发现完全意义的封闭或开放,不管在小说还是诗歌中,都是不多见的。不少成功的封闭式结尾,同时具有开放式的某些特征。从形式因具有封闭式结尾的特征,而从内容意义上分析,却又表现出开放式的特质。以此看来,封闭式与开放式的结尾,两者之间并没有不可逾越的海洋,正如相互交接的两个庭院,很容易就可以跨入另一方。出现这样的原因是因为,诗歌的形式因素与主题因素总是交杂在一起的,因此对诗歌结尾的分类必须对形式与主题都进行适度的考量。形式与主题的不同分类基准容易使研究显得混乱,在具体的操作上,形式因素因具有的视觉直观性,是首先要考虑的因素。而通过对小说、诗歌的结尾类型进行一个历史的考察之后,可以见出:不管是小说还是诗歌中,开放式结尾,作为一种有意识的写作手段,都是较为后起的艺术形式。