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[摘 要]《围城》是钱先生“锱铢积累”而成的作品。钱先生对它的几次修改使它成为中国文学史上的一部经典之作。语言的艺术性是这部作品的最大特色。《围城》中尽显钱先生的智慧，而这智慧显示在作品的语言中就形成了钱先生独特的幽默感。
语言之于人类，就像舞蹈之于蜜蜂，它是人类用于交流思想的重要工具。语言是随着人类的生产劳动逐渐发展成熟的，它的出现给人类的生活增添了一抹亮彩，而当它被人们用于文学创作时更显出其魅力。钱钟书作为一代鸿儒，一位学者小说家，他对中国文字的运用可谓炉火纯青。他的小说《围城》则把这种“炉火纯青”发挥到了极致。有人说“凡读到《围城》其书者，没有不拍案叫绝的，而这书的妙处之一，就在于语言的精细与奇创，是地地道道的文学作品。”而这本小说最吸引我的，便是它的出语考究。
《围城》因其受到广大读者的欢迎和作品本身的文学经典品性被称为新的《儒林外史》。作为一个博学厚识的鸿儒奇才，钱先生受到了更多的人关注。本人之所以选择《围城》作为研究课题，也是为其中的文字所倾倒，从中领略到钱先生在语言文字上的创造力和幽默感，这是一种机智的美感——独特的钱氏幽默。《围城》并不是一次定稿的，而是经历了多次修改而成。
钱先生在他的论著《管锥编》、《谈艺录》、《七缀集》中有大量关于语言方面的理论，而这些理论同样被运用到《围城》的修改中。钱先生作为学者，从写《谈艺录》到《管锥编》，其学识日渐增长，其理论也更博大精深，而作者把这种“博大精深”的理论，运用到其倾心力作《围城》的修改中，使作品的语言更形象、生动、艺术，多了几分明智和通达，也更显钱氏幽默。杨绛先生是钱先生作品的第一读者，她在《记钱先生与围域》》中写道：“钱钟书在《围城》的序里说，这本书是他‘锱铢积累’写成的。我是‘锱铢积累’读完的。每天晚上，他把写成的稿子给我看，急切地瞧我怎样反应。我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。”书中的幽默可见一斑。
美国人苏珊·朗格认为：“幽默是戏剧的光辉，是生命节奏的突然加强。”幽默是从机智出发，通过夸张、象征、谐音等手法，对生活中的不合理现象加以揭示并作含蓄的批评；翻开《围城》，每页都可见到令人发笑的字眼，这些字眼就像磁石一样吸引着读者看完整部小说。这些幽默的语言不仅使人一笑了之，还让人深思。在笑过之后，让人体味出另一种苦涩的味道，也对方鸿渐之流生出“哀其不幸，怒气不争”的感慨。《围城》中，幽默的句子数不胜数。如：
谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼象海军陆战队，已登陆了好几天，肉象潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。
这段话充分显示了钱先生的智慧，这智慧是让读者以笑的形式体会到的。在这里，巧妙的讽刺性语言构成了幽默的元素。老舍说：“讽刺必须用极锐利的口吻说出来，给人一种强烈的冷嘲”、“必须毒辣不留情。”鲁迅也说过：“讽刺的生命是真实”。上述《围城》的这段话，就具体体现了这份“真实”。咖啡的凉和冰洪淋的热，构成一幅滑稽的画面。“凉”和“热”这对极普通不过的词，因为和所修饰的主语的极为不匹配，而产生了巧妙的讽刺效果，可谓是用“真实”讽刺“真实”。而对不新鲜的鱼肉的两个比喻，更讽刺了西贡这个法国的殖民地，虽然拥有法国人的先进文化和传统，但这文化和传统再怎么学也学不像，倒成了殖民地罪恶的一个见证。
这种讽刺性的揭露，在《围城》中比比皆是。如对楮慎明的描写中，作者把他和杜慎卿做了一番比较。杜慎卿何许人也?他是《儒林外史》中吴敬梓极力讽刺的一位虚伪的“贤人”。褚慎明和杜慎卿同样标榜自己讨厌女人，但事实上，杜慎卿和“她们隔三间屋还闻着她们的臭气”，可见他对女人敏锐的观察力；楮慎明心里更是装满了女人，“研究数理逻辑的时候，看见a posterioriNB个名词会联想到posterior，看见x记号会联想到kiss。而当楮慎明突然看到苏文纨时，却害谗痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”，像“手枪里弹出的子弹，险的突破眼眶，进碎眼镜。”用有力的事实形象的说明楮慎明名为君子，实为好色之徒的本质。讽刺之尖锐，由此可见。
正如匡启镛先生所说：“钱先生在对那些丑恶的事物和肮脏的灵魂奚落和揶揄时，总饱含着尖刻和辛辣的意味，往往是一语到破而又剃肌砭骨，产生了极为强烈的讽刺效果。”讽刺已然构成了《围城》的灵魂。它被称为“当代的《儒林外史》”也是当之无愧的。钱先生在《围城》中大量运用讽刺的手法来针砭时弊，当然是受《儒林外史》的影响颇深，但并不是全盘“儒”化，而是比《儒林外史》中的讽刺更多了几分机智。老合先生说：“机智是什么呢?它是用极聪明的，极锐利的言语，来道出格言性的东西，使人读了心跳”。
总之，在这部作品中钱先生展现了他独特的幽默，他把真实的生活用机智的语言表现给读者，让读者在大笑之余，深感钱先生的睿智和博识。而这种笑，并不是供人们消闲解闷的那种笑，而是为了深刻地认识事物，使那些不引人注目的东西更加鲜明、突出，它是一种非常严肃的笑，一种讽刺的笑。
参考文献
[1]中国人民大学复印资料中国现代、当代文学研究1983年、1991年、1996年、2003年金宏宇，《(围城>的修改与版本本性》.
[2]《我们仨》杨绛著，三联书店2003年出版
[3]《围城内外》陆文虎著解放军出版社2004年出版
[4]《干校六记》杨绛著三联书店1981年出版
语言之于人类，就像舞蹈之于蜜蜂，它是人类用于交流思想的重要工具。语言是随着人类的生产劳动逐渐发展成熟的，它的出现给人类的生活增添了一抹亮彩，而当它被人们用于文学创作时更显出其魅力。钱钟书作为一代鸿儒，一位学者小说家，他对中国文字的运用可谓炉火纯青。他的小说《围城》则把这种“炉火纯青”发挥到了极致。有人说“凡读到《围城》其书者，没有不拍案叫绝的，而这书的妙处之一，就在于语言的精细与奇创，是地地道道的文学作品。”而这本小说最吸引我的，便是它的出语考究。
《围城》因其受到广大读者的欢迎和作品本身的文学经典品性被称为新的《儒林外史》。作为一个博学厚识的鸿儒奇才，钱先生受到了更多的人关注。本人之所以选择《围城》作为研究课题，也是为其中的文字所倾倒，从中领略到钱先生在语言文字上的创造力和幽默感，这是一种机智的美感——独特的钱氏幽默。《围城》并不是一次定稿的，而是经历了多次修改而成。
钱先生在他的论著《管锥编》、《谈艺录》、《七缀集》中有大量关于语言方面的理论，而这些理论同样被运用到《围城》的修改中。钱先生作为学者，从写《谈艺录》到《管锥编》，其学识日渐增长，其理论也更博大精深，而作者把这种“博大精深”的理论，运用到其倾心力作《围城》的修改中，使作品的语言更形象、生动、艺术，多了几分明智和通达，也更显钱氏幽默。杨绛先生是钱先生作品的第一读者，她在《记钱先生与围域》》中写道：“钱钟书在《围城》的序里说，这本书是他‘锱铢积累’写成的。我是‘锱铢积累’读完的。每天晚上，他把写成的稿子给我看，急切地瞧我怎样反应。我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。”书中的幽默可见一斑。
美国人苏珊·朗格认为：“幽默是戏剧的光辉，是生命节奏的突然加强。”幽默是从机智出发，通过夸张、象征、谐音等手法，对生活中的不合理现象加以揭示并作含蓄的批评；翻开《围城》，每页都可见到令人发笑的字眼，这些字眼就像磁石一样吸引着读者看完整部小说。这些幽默的语言不仅使人一笑了之，还让人深思。在笑过之后，让人体味出另一种苦涩的味道，也对方鸿渐之流生出“哀其不幸，怒气不争”的感慨。《围城》中，幽默的句子数不胜数。如：
谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼象海军陆战队，已登陆了好几天，肉象潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。
这段话充分显示了钱先生的智慧，这智慧是让读者以笑的形式体会到的。在这里，巧妙的讽刺性语言构成了幽默的元素。老舍说：“讽刺必须用极锐利的口吻说出来，给人一种强烈的冷嘲”、“必须毒辣不留情。”鲁迅也说过：“讽刺的生命是真实”。上述《围城》的这段话，就具体体现了这份“真实”。咖啡的凉和冰洪淋的热，构成一幅滑稽的画面。“凉”和“热”这对极普通不过的词，因为和所修饰的主语的极为不匹配，而产生了巧妙的讽刺效果，可谓是用“真实”讽刺“真实”。而对不新鲜的鱼肉的两个比喻，更讽刺了西贡这个法国的殖民地，虽然拥有法国人的先进文化和传统，但这文化和传统再怎么学也学不像，倒成了殖民地罪恶的一个见证。
这种讽刺性的揭露，在《围城》中比比皆是。如对楮慎明的描写中，作者把他和杜慎卿做了一番比较。杜慎卿何许人也?他是《儒林外史》中吴敬梓极力讽刺的一位虚伪的“贤人”。褚慎明和杜慎卿同样标榜自己讨厌女人，但事实上，杜慎卿和“她们隔三间屋还闻着她们的臭气”，可见他对女人敏锐的观察力；楮慎明心里更是装满了女人，“研究数理逻辑的时候，看见a posterioriNB个名词会联想到posterior，看见x记号会联想到kiss。而当楮慎明突然看到苏文纨时，却害谗痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观念”，像“手枪里弹出的子弹，险的突破眼眶，进碎眼镜。”用有力的事实形象的说明楮慎明名为君子，实为好色之徒的本质。讽刺之尖锐，由此可见。
正如匡启镛先生所说：“钱先生在对那些丑恶的事物和肮脏的灵魂奚落和揶揄时，总饱含着尖刻和辛辣的意味，往往是一语到破而又剃肌砭骨，产生了极为强烈的讽刺效果。”讽刺已然构成了《围城》的灵魂。它被称为“当代的《儒林外史》”也是当之无愧的。钱先生在《围城》中大量运用讽刺的手法来针砭时弊，当然是受《儒林外史》的影响颇深，但并不是全盘“儒”化，而是比《儒林外史》中的讽刺更多了几分机智。老合先生说：“机智是什么呢?它是用极聪明的，极锐利的言语，来道出格言性的东西，使人读了心跳”。
总之，在这部作品中钱先生展现了他独特的幽默，他把真实的生活用机智的语言表现给读者，让读者在大笑之余，深感钱先生的睿智和博识。而这种笑，并不是供人们消闲解闷的那种笑，而是为了深刻地认识事物，使那些不引人注目的东西更加鲜明、突出，它是一种非常严肃的笑，一种讽刺的笑。
参考文献
[1]中国人民大学复印资料中国现代、当代文学研究1983年、1991年、1996年、2003年金宏宇，《(围城>的修改与版本本性》.
[2]《我们仨》杨绛著，三联书店2003年出版
[3]《围城内外》陆文虎著解放军出版社2004年出版
[4]《干校六记》杨绛著三联书店1981年出版