韩国电影《釜山行》有很多观看和解读的角度。你可以把它归于“丧尸电影”（Zombie）的谱系，并追溯到其宗师乔治·A·罗梅罗（George A. Romero）的代表作品《活死人之夜》。它的故事核心及运转逻辑的确根基于“丧尸”这一特定的恐怖元素。你可以把它看成灾难片。这样，你会发现这种类型片中常见的人性冲突、环境恶化的诅咒、政府的谎言等等，以及一个英雄。你也可以从中看到家庭伦理剧，甚至历史、政治寓言——有位脑洞大开的知乎网友认为该片是对“朝鲜战争”（其时釜山是惟一没被朝鲜人民军占领过的城市）及金氏政权的影射（想象一下那支沦为“丧尸”的军队）……
　　然而，作为“丧尸电影”，它的血浆不够多，造型不够刺激，心理气氛也不够恐怖。而且，这些“丧尸”的能力也很平庸，其变异过程仿如“狂犬病”般平淡。最关键的是，没有任何一个“丧尸”能够成为主要角色——它们转瞬即逝。可见，导演明显不是以“丧尸”及其造成的“恐怖”为主要诉求的。
　　同样的，作为灾难片，那些有关人性、环境、政府的演绎也大多落入俗套，耳熟能详。至于家庭伦理剧，我们甚至没能看到家庭团聚的大结局，更别提历史、政治寓言了。这些充其量只是这部电影的类型“外套”。它想表达的大概在别的地方。
　　在我看来，这是一部旧约式的电影。它是关于愤怒、关于拯救、关于善恶、关于选民的……它有一个“诺亚方舟”，一辆开往釜山的列车。它有一个无辜的“献祭”，一位东亚式的自我牺牲的英雄。它有一个“应许之地”——釜山。它有一个类似《旧约》的规条，只有洁净的，才能到达终点……
　　故事的缘起也是旧约式的。整个灾难的发生，并非源于天外来物，而是人类的自作自受（一家生物制药公司泄漏的病毒）。而人与人的相互撕咬、排斥、自私、冷漠，在整部影片里蔚为大观。当那位中年女乘客拉开拦住“丧尸”车厢的大门，让满车厢的“人渣”毁灭时，我明确感受到了来自耶和华的愤怒。
　　一列开往釜山的火车。没有比它更像现代“诺亚方舟”的存在了。它自带隔离功能;它飞速行进;它有一个终点;它是一个复杂故事的剧场……它就是洪水中的船。
　　不同于《旧约》，这一次，没有上方的声音告知谁是选民，乘客们必须自己决定。故事的主要部分即在此：一个残酷的“幸存者”真人秀。
　　这趟列车开往釜山。它没有出现在电影中，这使它成为了一个象征，一个未被污染的地方。
　　也许我们应该回头，看看那些“丧尸”。它们在教育我们：人类，其实一直是幸存者。并非“达尔文主义”意义上的幸存者，而是伦理、道德意义上的幸存者。因为，人类的毁灭，并非仅仅由于外在力量，大部分是我们自作自受。我们得珍惜现在，知道我们是怎么过来的。
　　
　　《弗朗西斯卡》 （1981）
　　导演：曼努埃尔·德·奥里维拉
　　主演：特蕾莎·梅内赛斯
　　2015年离世的葡萄牙国宝级电影导演、106岁的曼努埃尔的代表作。以内敛、克制的影像叙述了19世纪后半期葡萄牙两个贵族男女缠绵凄恻、头破血流的情场悲剧。
　　
　　《白色的早晨》 （1965）
　　导演：敕使河原宏
　　主演：入江美树 长谷川照子
　　一种新浪潮的梦的味道。干净、敏感、清新，似真似幻，声响曼妙、剪辑利落。编剧是安部公房。