【摘 要】
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具有现代概念的“版画”传入中国已有百年历史.百年来,中国现代版画在形式、审美意趣、主题等方面均展开了本土化探索,呈现出显著的本土性表征.回顾中国现代版画发展历史,版画最初的本土化转向是以郑振铎、鲁迅等人基于民族救亡境遇的选择;新中国成立后,版画界对版画创作的本土立场展开了广泛讨论,认为中国现代版画应彰显本土意志;当代版画界承继文化复兴之志,更是提出中国现代版画要有更强的文化自信.但是不难发现,在这个图像时代,“本土化”已经逐渐沦为一种符号化口号,在新的语境下,中国现代版画只有超越本土化,才能重构本土性.
【机 构】
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湖南美术出版社 湖南 长沙 410016
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具有现代概念的“版画”传入中国已有百年历史.百年来,中国现代版画在形式、审美意趣、主题等方面均展开了本土化探索,呈现出显著的本土性表征.回顾中国现代版画发展历史,版画最初的本土化转向是以郑振铎、鲁迅等人基于民族救亡境遇的选择;新中国成立后,版画界对版画创作的本土立场展开了广泛讨论,认为中国现代版画应彰显本土意志;当代版画界承继文化复兴之志,更是提出中国现代版画要有更强的文化自信.但是不难发现,在这个图像时代,“本土化”已经逐渐沦为一种符号化口号,在新的语境下,中国现代版画只有超越本土化,才能重构本土性.
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