雕母为历代泉家所珍视，欲求而极为难寻。今介绍一枚”乾隆通宝”雕母钱（广东泉友王文良先生藏品），径2.78厘米，厚0.19厘米，重6.6克。钱体铁色古包浆，面文楷书，书风刚劲。由于雕母是刀凿雕制，字口深峻挺拔，镌刻有力，笔锋锐出，细腻如丝。尤其穿孔走刀微呈四个块面，钱局内称“金口”。外轮、内孔、字划间与地张相交处“清根”痕迹遗存清晰，地张光洁平坦，钱身无铸造痕。钱体雕迹按规范被修饰过，可称之为“刀工尽化”，但仍保留手工镂刻痕迹。
　　
　　雕母直接以牙、木、铜、锡等雕制而成。牙、木雕母通常用作进呈皇帝听候选审的样钱；铜、锡雕母作“祖钱”，用以制作铸母（钱模）。以雕母、铸母翻砂铸钱，文献有明确记载：“清代铸钱先选至洁之象牙，刻作钱样，呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱，再用祖钱翻砂母钱，以后开铸则悉用母钱印范”（鲍康《大钱图录》）。“凡铸钱模，以木四条为空匡（木长一尺二寸，阔一寸二分）。土、炭末筛令极细填实匡中，微洒杉木炭灰或柳木灰于其面上，或熏模则用松香与清油，然后以母钱百文（用锡雕成），或字或背布置其上。又用一匡，如前法填实合盖之。既合之后，已成面、背两匡，随手覆转，则母钱尽落后匡之上。又用一匡填实，合上后匡，如是转覆，只合十余匡，然后，以绳捆定。其木匡上弦原留入铜眼孔，铸工用鹰嘴钳，洪炉提出熔罐，一人以别钳挟抬罐底相助，逐一倾入孔中。冷定，解绳开匡，则磊落百文，如花果附枝。模中原印空梗，走铜如树枝样，夹出逐一折断，以待锉磨成钱”（宋应星《天工开物》）。
　　搜索存世的可查资料，不难发现，翻砂法造币所不可缺少的中间环节雕母，确是在深思熟虑的基础上和盘托出的集大成之作。以翻砂法铸钱，为中国古代传统的造型技术开拓了新的技术空间。使古老的泥范和金属范造型的历史，宣告终结，对小铸件领域的铸造产生了广泛的影响。
　　清代以铜雕母为主，雍正、咸丰、同治、光绪亦见象牙之作。雕母有各种雕刻技术，既不是同时雕刻，又不是同一工匠雕刻，铜质亦不一定都是一脉相承。有些雕母经鎏金工艺，色泽必然有些改变，所以每一枚雕母都具备独特的风格。如乾隆雕母地张大多平整；道光后各朝平钱雕母地张均呈凸起状。雕母字划也逐渐演变，乾隆雕母，雕工绝伦，边沿规整，字划宽阔；嘉庆以后字划则瘦而狭；到光绪大部分字划纤细，边沿与地张成为斜角。
　　雕母钱不属法定的流通货币，仅是钱样，存世者极罕，经数百年时光变迁，留传下来的更为珍贵。（彩照提供：王文良）（责编：丁丑）