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[摘要]电影的叙事结构有多种，其中环形叙事结构电影具有较高的艺术表现力，然而并不为观众所熟知。本文通过对经典环形叙事结构电影的分析和比较，初步探究了此类电影的特点，以求将这种电影结构运用到更多的影视节目中，增强影视的表现力，拓宽节目的制作渠道。
[关键词]电影 环形叙事结构 特点
[中图分类号]I207.351 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）10-0093-02
在电影的叙事结构中，比较常见的有常规线性叙事，即按照正常时间模式叙事；有多线性叙事，即影片由很多个小故事组成，这些小故事发生在一个时间段；有回忆叙事，即按照影片中所刻画的人物的回忆与现实中的回忆交叉叙事；有倒叙线性叙事，即按照反正常时间叙事；有乱线性叙事，即影片的逻辑性不强；有重复线性叙事，即影片中的每个故事都会在一个重复的、共用的时间点上开始。本文所探讨的环形结构叙事，即影片的开头与影片的结尾在结构上相互辉映。环形叙事结构电影是能体现蒙太奇艺术色彩的脱俗之作，分段却关联的人物和故事，交叉却割裂的时间和空间，向观众渲染着人生的无限循环，与观众形成了强烈的心理共鸣。大卫·芬奇曾经说过：“观众们总在期望什么——我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。”这类电影以其独特的方式回报了观众们的期盼。
一、聚焦小人物，使小人物轮流登场各成主角
自从《工厂大门》拉开电影的序幕，小人物就开始并一直成为电影的悠扬小调。小人物的故事拉近了观众与荧屏的距离，吸引了观众的眼球，激起了观众内心的共鸣。但是与绝大多数的电影作品不同的是，环形电影并没有明确的男女主人公，主角与配角在不同的时空中相互转换，甚至是可逆的。观众可以站在不同的立场和自我感觉的基础上窥探人物的内心世界，真正“听”镜头的语言讲述出的生活中人的多面性、事物的多角度、道理的多层次和多侧面。
电影《疯狂的石头》《疯狂的赛车》被认为师承《两杆大烟枪》，上映以来以新鲜的个性抓住了观众的欣赏需求。形形色色的小人物在圆圈似的结构里，纷繁表现和竞相展示，正好比你方唱罢我登场，与平常人中显现出个体之间的关联和影响状态。
电影《暴雨将至》作为马其顿共和国的第一部电影，为马其顿赢得了巨大的艺术声誉，并获得了奥斯卡提名。这部电影所描写的不过是具有强烈民族矛盾的普通民众，但其强大的艺术穿透力和震撼力则源自于环形结构，是环形结构的匠心运用把它升华出深刻和极富感染力的诠释。
环形结构电影选择小人物来表现，这种选择绝不是偶然。因为小人物不仅在社会人群中具有广泛性、普遍性和代表性，让观众恍若感觉就是自己和街坊邻居，耐看耐品，甚至于“真看真品”；小人物在芸芸众生中的表现更显生活循环的真实，更显小人物是生活源泉的道理。小人物的生活既是周而复始的劳作，更是百转千回的人生史诗。
二、散发人性光辉，高擎爱恨救赎的旗帜
爱与恨是电影电视作品永恒的主题与构成影视剧情的两种主要元素，然而用来引领观众感受主人公纷杂善变的感情，表现所刻画人物情感纠葛纵横交织、往复循环的电影结构虽有多种，但最富表现功力的莫出于环形结构之左右。
2008年由王家卫执导的《东邪西毒》终极版与观众见面。与1994年版比较，影片改变了许多细节，并且运用高科技完善了画面和特效。唯一没有改变的是其谜一样爱恨交织的结构。欧阳锋、黄药师、慕容嫣、大嫂等众多的角色在影片中错落开来，讲述一个与现代人有关的故事。不同的时节反复，写在荧幕上，也写在每个人的心里，成为推动情节发展、表现人物情感的动力。这个循环里层层包裹着爱与恨，杀与被杀，爱与不爱，难分难解，无从休止。
跨越文化的鸿沟，《暴雨将至》与此雷同。其中有一句著名的台词——“Time has never gone， the circle is not round.”时间不逝，环亦非环。仿佛远古的预言，当民族仇恨荡漾在一片小小的沃土上，一切的爱都被打破而陷入诡异倔强的怪圈。修士基卢、穆斯林女孩莎美娜、摄影师亚历山大、同事安妮、未婚夫尼克，互为因果。矛盾的时空里，矛盾的爱恨，随着暴雨在最后一环中与观众的期盼一起尘埃落定，引发无限的沉思与惆怅。
陷入爱恨中的人们，在情感的漩涡中不能自拔，他们都渴望被救赎，以人性的名义解脱，却始终逃不脱。这是环形叙事结构电影所表现的重要意义之一。
在《低俗小说》中，朱尔斯诵《圣经》的情节，有更明确的表达。
三、透过光影世界，生命是无休止的死循环
电影《罗拉快跑》的开场有这样两句话：
“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”——艾特略
“游戏之后也就是进行游戏之前。（After the game is before the game.）”——S·荷伯格
环形叙事结构电影就是象征生命毫无休止的死循环的，既是探索，也是游戏。自从鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）在1994年创作一部经典的《低俗小说》后，后起者寥寥无几。这样的影片要求观众有很高的思辨能力，所以很难大获成功，一不小心就会使叙事沦为无休止的死循环。
除去序幕和尾声，《低俗小说》以字幕转场的方式叙述了“文森特和马沙的妻子”“金表”“邦妮的处境”三个故事。这些章节的硬切和适当“加减”，不但没有使原来完整的情节支离破碎，反而增添了电影的神秘与美感。影片以盗贼“小南瓜”和“小兔子”突发奇想的打劫作为序幕，又以他们被朱尔斯宽恕做尾声。以黑社会文森特和朱尔斯夺回箱子为正文开始，又以拿回箱子后，错杀内线马文造成帮妮处境结束正文叙述。整部电影形成核似的圆滑过渡，又前后照应，巧妙地连接勾勒出生命般没有痕迹的循环。
生命经过连接，互相产生作用，每个人的每个举动都会让他人或让一个故事产生情感颠覆。环形叙事结构电影的哲理性更在于此，调动起观众对生命哲理的不尽思索，就是这类影片的最高价值所在。
四、超越时空界限，在矛盾的蔓延中成就经典
环形叙事结构电影不被理解，很大的原因在于其矛盾的时空关系，但其魅力也归功于此。观众不惜花费大量的时间和精力去重复观看的影片是不多的，而环形电影以其独特的构造征服了观众的猎奇心理。
如《低俗小说》中，观众往往要观看很多遍，去理清几件事情的时间关系和人物的出场联系，使自己的思维连贯圆满。《东邪西毒》中，主线欧阳锋的时间是标尺，而谁先爱上谁，什么事件先发生，这些不得不让观众伤一番脑筋、多思想几回，但观众却乐此不疲。《暴雨将至》的时空不仅复杂而且荒诞，且影片最后亚历山大为保护女孩死去，他的生命终结了却又出现在以后的循环故事中，这本身就是无法解释的电影时间黑洞。
电影是用二维的平面表现多维的空间，可是环形叙事结构电影却超越了时空的概念，因而看似不合理，并且缺少充足的理由。然而，尼采说过：“只有作为一种审美现象，人生和世界才显得是有充足理由的。”这类电影以一种影视特有的审美角度，在矛盾的蔓延中，逐渐成为经典。
五、结语
没有边框，没有束缚，仿佛润滑的点游到思想深处，完成既规则又异类的动作，这就是环，狭小的平面体现了广阔无边的空间。环形叙事结构电影以其独有的特点和魅力，在影视作品中占据着重要地位。可是环亦非环，制作人员对它的认识是有编辑所独到的入点和出点的。环形叙事结构电影的特点和运用，有待于进一步探索和实验。利用环形叙事结构电影的特点在更广阔的领域进行应用，将对影视作品的发展起到推动作用。
【参考文献】
[1]李雅田.影视语言教程.北京师范大学出版社，2004.
[2]雷虎.圆环套圆环的电影人生.民主与法制时报影视周刊，2009，（17）.
[3]刘荃.电视摄像艺术.中国广播电视出版社，2003.
[关键词]电影 环形叙事结构 特点
[中图分类号]I207.351 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）10-0093-02
在电影的叙事结构中，比较常见的有常规线性叙事，即按照正常时间模式叙事；有多线性叙事，即影片由很多个小故事组成，这些小故事发生在一个时间段；有回忆叙事，即按照影片中所刻画的人物的回忆与现实中的回忆交叉叙事；有倒叙线性叙事，即按照反正常时间叙事；有乱线性叙事，即影片的逻辑性不强；有重复线性叙事，即影片中的每个故事都会在一个重复的、共用的时间点上开始。本文所探讨的环形结构叙事，即影片的开头与影片的结尾在结构上相互辉映。环形叙事结构电影是能体现蒙太奇艺术色彩的脱俗之作，分段却关联的人物和故事，交叉却割裂的时间和空间，向观众渲染着人生的无限循环，与观众形成了强烈的心理共鸣。大卫·芬奇曾经说过：“观众们总在期望什么——我的兴趣就是对它进行嘲弄。这才是真正的兴趣所在。”这类电影以其独特的方式回报了观众们的期盼。
一、聚焦小人物，使小人物轮流登场各成主角
自从《工厂大门》拉开电影的序幕，小人物就开始并一直成为电影的悠扬小调。小人物的故事拉近了观众与荧屏的距离，吸引了观众的眼球，激起了观众内心的共鸣。但是与绝大多数的电影作品不同的是，环形电影并没有明确的男女主人公，主角与配角在不同的时空中相互转换，甚至是可逆的。观众可以站在不同的立场和自我感觉的基础上窥探人物的内心世界，真正“听”镜头的语言讲述出的生活中人的多面性、事物的多角度、道理的多层次和多侧面。
电影《疯狂的石头》《疯狂的赛车》被认为师承《两杆大烟枪》，上映以来以新鲜的个性抓住了观众的欣赏需求。形形色色的小人物在圆圈似的结构里，纷繁表现和竞相展示，正好比你方唱罢我登场，与平常人中显现出个体之间的关联和影响状态。
电影《暴雨将至》作为马其顿共和国的第一部电影，为马其顿赢得了巨大的艺术声誉，并获得了奥斯卡提名。这部电影所描写的不过是具有强烈民族矛盾的普通民众，但其强大的艺术穿透力和震撼力则源自于环形结构，是环形结构的匠心运用把它升华出深刻和极富感染力的诠释。
环形结构电影选择小人物来表现，这种选择绝不是偶然。因为小人物不仅在社会人群中具有广泛性、普遍性和代表性，让观众恍若感觉就是自己和街坊邻居，耐看耐品，甚至于“真看真品”；小人物在芸芸众生中的表现更显生活循环的真实，更显小人物是生活源泉的道理。小人物的生活既是周而复始的劳作，更是百转千回的人生史诗。
二、散发人性光辉，高擎爱恨救赎的旗帜
爱与恨是电影电视作品永恒的主题与构成影视剧情的两种主要元素，然而用来引领观众感受主人公纷杂善变的感情，表现所刻画人物情感纠葛纵横交织、往复循环的电影结构虽有多种，但最富表现功力的莫出于环形结构之左右。
2008年由王家卫执导的《东邪西毒》终极版与观众见面。与1994年版比较，影片改变了许多细节，并且运用高科技完善了画面和特效。唯一没有改变的是其谜一样爱恨交织的结构。欧阳锋、黄药师、慕容嫣、大嫂等众多的角色在影片中错落开来，讲述一个与现代人有关的故事。不同的时节反复，写在荧幕上，也写在每个人的心里，成为推动情节发展、表现人物情感的动力。这个循环里层层包裹着爱与恨，杀与被杀，爱与不爱，难分难解，无从休止。
跨越文化的鸿沟，《暴雨将至》与此雷同。其中有一句著名的台词——“Time has never gone， the circle is not round.”时间不逝，环亦非环。仿佛远古的预言，当民族仇恨荡漾在一片小小的沃土上，一切的爱都被打破而陷入诡异倔强的怪圈。修士基卢、穆斯林女孩莎美娜、摄影师亚历山大、同事安妮、未婚夫尼克，互为因果。矛盾的时空里，矛盾的爱恨，随着暴雨在最后一环中与观众的期盼一起尘埃落定，引发无限的沉思与惆怅。
陷入爱恨中的人们，在情感的漩涡中不能自拔，他们都渴望被救赎，以人性的名义解脱，却始终逃不脱。这是环形叙事结构电影所表现的重要意义之一。
在《低俗小说》中，朱尔斯诵《圣经》的情节，有更明确的表达。
三、透过光影世界，生命是无休止的死循环
电影《罗拉快跑》的开场有这样两句话：
“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”——艾特略
“游戏之后也就是进行游戏之前。（After the game is before the game.）”——S·荷伯格
环形叙事结构电影就是象征生命毫无休止的死循环的，既是探索，也是游戏。自从鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）在1994年创作一部经典的《低俗小说》后，后起者寥寥无几。这样的影片要求观众有很高的思辨能力，所以很难大获成功，一不小心就会使叙事沦为无休止的死循环。
除去序幕和尾声，《低俗小说》以字幕转场的方式叙述了“文森特和马沙的妻子”“金表”“邦妮的处境”三个故事。这些章节的硬切和适当“加减”，不但没有使原来完整的情节支离破碎，反而增添了电影的神秘与美感。影片以盗贼“小南瓜”和“小兔子”突发奇想的打劫作为序幕，又以他们被朱尔斯宽恕做尾声。以黑社会文森特和朱尔斯夺回箱子为正文开始，又以拿回箱子后，错杀内线马文造成帮妮处境结束正文叙述。整部电影形成核似的圆滑过渡，又前后照应，巧妙地连接勾勒出生命般没有痕迹的循环。
生命经过连接，互相产生作用，每个人的每个举动都会让他人或让一个故事产生情感颠覆。环形叙事结构电影的哲理性更在于此，调动起观众对生命哲理的不尽思索，就是这类影片的最高价值所在。
四、超越时空界限，在矛盾的蔓延中成就经典
环形叙事结构电影不被理解，很大的原因在于其矛盾的时空关系，但其魅力也归功于此。观众不惜花费大量的时间和精力去重复观看的影片是不多的，而环形电影以其独特的构造征服了观众的猎奇心理。
如《低俗小说》中，观众往往要观看很多遍，去理清几件事情的时间关系和人物的出场联系，使自己的思维连贯圆满。《东邪西毒》中，主线欧阳锋的时间是标尺，而谁先爱上谁，什么事件先发生，这些不得不让观众伤一番脑筋、多思想几回，但观众却乐此不疲。《暴雨将至》的时空不仅复杂而且荒诞，且影片最后亚历山大为保护女孩死去，他的生命终结了却又出现在以后的循环故事中，这本身就是无法解释的电影时间黑洞。
电影是用二维的平面表现多维的空间，可是环形叙事结构电影却超越了时空的概念，因而看似不合理，并且缺少充足的理由。然而，尼采说过：“只有作为一种审美现象，人生和世界才显得是有充足理由的。”这类电影以一种影视特有的审美角度，在矛盾的蔓延中，逐渐成为经典。
五、结语
没有边框，没有束缚，仿佛润滑的点游到思想深处，完成既规则又异类的动作，这就是环，狭小的平面体现了广阔无边的空间。环形叙事结构电影以其独有的特点和魅力，在影视作品中占据着重要地位。可是环亦非环，制作人员对它的认识是有编辑所独到的入点和出点的。环形叙事结构电影的特点和运用，有待于进一步探索和实验。利用环形叙事结构电影的特点在更广阔的领域进行应用，将对影视作品的发展起到推动作用。
【参考文献】
[1]李雅田.影视语言教程.北京师范大学出版社，2004.
[2]雷虎.圆环套圆环的电影人生.民主与法制时报影视周刊，2009，（17）.
[3]刘荃.电视摄像艺术.中国广播电视出版社，2003.