风光摄影有别于其他拍摄题材，一张优秀的风光摄影作品不仅讲究画面的光影效果，而且要求能够清晰地再现整个画面的层次与细节。我们有时会遇到这样一个现象，在拍摄时即使我们用了很小的光圈，也会发现拍摄出来的画面并不是全部清晰，会有一段画面并不在清晰范围之内，所以就会牵扯到怎么对焦才能保证拍摄画面最大的清晰范围，这个也就是我们常常说的景深。
　　除了光圈、距离、焦距对于景深的影响之外，决定景深范围的另外一个重要因素就是对焦，怎么对焦、往哪里对焦才能达到真正的全景深效果，我们在本文介绍三种对焦方法，希望能够对大家有所帮助。
　　1超焦距法
　　这是传统摄影教材提到最多的方法。超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的条件下，能够达到最大的景深范围，我们把它称为在这个焦距和这个光圈下的超焦距。
　　我们在取景时对着天际线（无穷远）进行对焦，会得到一个离镜头最近的清晰点，而这个清晰点与镜头之间不清晰的范围就是超焦距，如果我们在实际拍摄中找到这个清晰与模糊的界点，并对它进行对焦就可以实现全景深的效果。
　　由于拍摄中间不可能永远使用一样的焦距和光圈，所以需要对镜头进行不同焦距和光圈的测试，我们也可以通过镜头上的景深窗来预测超焦距。这样在实际拍摄中才可以得心应手地应用。
　　2景深特性法
　　我们都知道要得到大景深，可以使用小光圈、远距离、短焦距来拍摄，但是我们还需要了解的是景深还具有一个特性，那就是后景深要大于前景深，并且是前景深的两倍。
　　当我们明白了景深的特性后，我们在实际拍摄进行对焦的时候只要遵循这个景深特性，对着选取画面中靠前的三分之一进行对焦就自然符合了它的特性，这样拍摄出来的画面也就自然达到了全景深的效果。
　　3景深合成法
　　上面所说两种对焦方法基本上可以满足我们一般的拍摄要求，如果对景深要求特别严谨，可以采用景深合成法。
　　具体拍摄时，取景后固定机位不发生移动，分别对前景对焦拍摄一张，对中景对焦拍摄一张，对远景对焦拍摄一张，这样得到三张不同对焦区域的画面，再通过后期软件进行合成，而合成出来的画面细节要远远超出上面的两种方法。
　　总而言之，上述三种方法都能满足全景深的要求，具体操作因人而异，需要说明的是，拍摄时使用手动对焦要比自动对焦来的更加精准。