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俄罗斯音乐史的研究在我国音乐学中早已占优先的地位，如今正处于发展的新阶段。这首先是研究的领域扩大了，这些形势早就出现了，但正是在現在形成两个相反的方向：其一是研究远古；其二正相反，是研究当代，研究二十世纪。但两个方向基本上是由于同一个原因。长期以来俄罗斯音乐史料的研究主要是研究俄罗斯音乐的古典时期，局限于十九世纪。在这条道路上取得了不少成就，创作了许多有价值的著作。这第二个方向的目的是在于还二十世纪俄罗斯音乐发展的真面目，为我国音乐发展提供借鉴。
一、俄罗斯歌曲的发展回顾
俄罗斯音乐俄罗斯联邦位于欧亚大陆的北部，有1710万平方公里，是世界上国土面积最大的国家。人口一亿五千万，其中82％为俄罗斯族。俄罗斯人信仰东正教，俄语为官方语言。俄罗斯联邦幅员辽阔，在南部和东部有少量山脉，但百分之七十的土地为平原，平原上河流湖泊众多，森林广布。俄罗斯联邦以温带大陆性气候为主，自然资源十分丰富，工业部门齐全，农业和畜牧业都很发达。俄罗斯国家的摇篮是基辅罗斯。
俄罗斯音乐的历史渊源可以追溯到公元六至九世纪，那时候俄罗斯人还生活在原始氏族公社中，但可能已经产生了与农业生产密切结合的“节令仪式歌”、与婚丧礼仪紧密相关的“人生仪式歌”和不与任何仪式结合的旋律开阔、更具有歌唱性的“抒情民歌”。当时在俄罗斯人中，器乐也开始传播，已经有弹拨乐器古斯里、弓弦乐器古多克和竖笛、横笛、号角等乐器。九世纪末，以英雄史诗和传说为内容的“壮士歌”逐渐繁荣。它是一种朗诵性质的叙事歌曲，词曲紧密结合，旋律从容庄重，由民间弹唱艺人演唱，常用古斯里伴奏。十世纪末基督教由东罗马传入并成为俄罗斯的国教，基督教音乐开始发展。来源于拜占庭教会的曲调和记谱体系，长期受到本地民歌的影响，逐渐具备了新的特征。原来充满朗诵的音调，增强了歌唱性，旋律变得悠长。
二、俄罗斯歌曲的特点
到十五世纪，俄罗斯民歌逐渐完善和定型，形成了独特风格。在众多的民歌体裁中，最典型的是抒情的“悠长歌”。其主要特征是：旋律自由宽广，调式交替变更。节拍节奏灵活，单声多声结合(常见的是支声复调)。俄罗斯民间音乐包括民歌、歌舞和器乐三类，其中每一类又包括许多不同的体裁形式，可谓丰富多彩。俄罗斯民歌内容广泛，反映着人民生活的各个侧面，从题材上可分为节日歌、仪式歌、短歌、史诗歌、抒情歌等，每一类还可再细分为若干小类。如节日歌可分为《新年歌》、《复活节歌》、《四旬斋歌》、《圣乔治节之歌》和《三一节歌》等，仪式歌可分为婚事歌、哀悼歌等类别。人们很熟悉的《从山后，从高高的山后》便是一首婚礼歌，格林卡曾在幻想曲《卡玛林斯卡雅》用它作为主题。短歌俄语称“泼列别夫卡”（pripevka），是一种即兴编唱的短小歌曲，其性质介乎歌曲与呼唤声之间，《伏尔加河船夫曲》和其他许多劳动歌曲便属于这一类。史诗歌和抒情歌大多是合唱，多为行板或中板，旋律抒情优美，节奏开阔奔放，词曲结合较固定。俄罗斯民间歌舞的舞姿欢腾热烈，开朗活泼，男子多踢蹲、跳跃及腿部动作，女子则多为手和腰部动作。主要有“圆舞”(Khorovod)和“布良斯卡舞”(Plyaski)两种形式。
采用和声是包括俄罗斯歌曲音乐最重要的手法和特点，而歌曲音乐中的和声与数字“三”也有密切的关系。按照欧洲乐理，完全协和音程是纯一度、纯八度、纯五度和一部分的纯四度；大三度、小三度及其转位小六度、大六度是“不完全协和音程”；不协和音程则是大二度、小二度、大七度、小七度、一部分的纯四度及所有的增音程和减音程。有意思的是正是“三度”及其转位“六度”这样一些“不完全协和音程”被看成是和声的基础。
三、中国歌曲的特点
1．“虚”的意境中国音乐把描绘对象常表现得虚拟、含蓄。如《二泉映月》中既没有“泉”，也没有“月”，强调的是情感倾诉。
2．“和”的精神中国音乐无论在旋法、结构方面，都强调和谐、均衡、协调、统一。如《春江花月夜》的“合尾”手法就是“和”的体现。
3．“线”的形态中国音乐特别讲究单旋律的跌宕起伏，贯穿对比。如《十面埋伏》中没有和声，没有音调，就描绘出一个宏大的战争场面。
4起承转合：四句头结构的原则。起句呈示，承句巩固，转句对比，合句收拢。
5呼应：两句头结构的原创。前后两乐句互相依附，互相补充，达到呼应效果。
6正反合：三句头结构的原创。结句合拢。前后两乐句互相依附，互相补首句呈示，中旬具有鲜明对比，
7．加花：旋律发展手法。在前句旋律骨干音的基础上，增加邻音的缠绕，使旋法委婉。鱼咬尾中回音乐知识旋律发展手法。后句的首音是前句的尾音，使旋律首尾相连，环环相扣。
总之，中俄两国的艺术歌曲各有千秋，也有相同点，洋为中用，百花其放，只有不断借鉴和吸收不同国家民族的歌曲，才能促进我国歌曲艺术的发展。
基金项目：中、俄艺术歌曲的比较研究（项目编号：2010XJKYW17）
参考文献：
[1]杨瑞庆编著.音乐知识应考速成[M].安徽文艺出版社,2006.
[2]斯波索宾.音乐基本理论[M].北京：人民音乐出版社,1983.
[3]（俄）M·阿兰诺夫斯基编.俄罗斯作曲家与20世纪[M].中央音乐学院出版社,2005.
（作者单位：四川理工学院）
一、俄罗斯歌曲的发展回顾
俄罗斯音乐俄罗斯联邦位于欧亚大陆的北部，有1710万平方公里，是世界上国土面积最大的国家。人口一亿五千万，其中82％为俄罗斯族。俄罗斯人信仰东正教，俄语为官方语言。俄罗斯联邦幅员辽阔，在南部和东部有少量山脉，但百分之七十的土地为平原，平原上河流湖泊众多，森林广布。俄罗斯联邦以温带大陆性气候为主，自然资源十分丰富，工业部门齐全，农业和畜牧业都很发达。俄罗斯国家的摇篮是基辅罗斯。
俄罗斯音乐的历史渊源可以追溯到公元六至九世纪，那时候俄罗斯人还生活在原始氏族公社中，但可能已经产生了与农业生产密切结合的“节令仪式歌”、与婚丧礼仪紧密相关的“人生仪式歌”和不与任何仪式结合的旋律开阔、更具有歌唱性的“抒情民歌”。当时在俄罗斯人中，器乐也开始传播，已经有弹拨乐器古斯里、弓弦乐器古多克和竖笛、横笛、号角等乐器。九世纪末，以英雄史诗和传说为内容的“壮士歌”逐渐繁荣。它是一种朗诵性质的叙事歌曲，词曲紧密结合，旋律从容庄重，由民间弹唱艺人演唱，常用古斯里伴奏。十世纪末基督教由东罗马传入并成为俄罗斯的国教，基督教音乐开始发展。来源于拜占庭教会的曲调和记谱体系，长期受到本地民歌的影响，逐渐具备了新的特征。原来充满朗诵的音调，增强了歌唱性，旋律变得悠长。
二、俄罗斯歌曲的特点
到十五世纪，俄罗斯民歌逐渐完善和定型，形成了独特风格。在众多的民歌体裁中，最典型的是抒情的“悠长歌”。其主要特征是：旋律自由宽广，调式交替变更。节拍节奏灵活，单声多声结合(常见的是支声复调)。俄罗斯民间音乐包括民歌、歌舞和器乐三类，其中每一类又包括许多不同的体裁形式，可谓丰富多彩。俄罗斯民歌内容广泛，反映着人民生活的各个侧面，从题材上可分为节日歌、仪式歌、短歌、史诗歌、抒情歌等，每一类还可再细分为若干小类。如节日歌可分为《新年歌》、《复活节歌》、《四旬斋歌》、《圣乔治节之歌》和《三一节歌》等，仪式歌可分为婚事歌、哀悼歌等类别。人们很熟悉的《从山后，从高高的山后》便是一首婚礼歌，格林卡曾在幻想曲《卡玛林斯卡雅》用它作为主题。短歌俄语称“泼列别夫卡”（pripevka），是一种即兴编唱的短小歌曲，其性质介乎歌曲与呼唤声之间，《伏尔加河船夫曲》和其他许多劳动歌曲便属于这一类。史诗歌和抒情歌大多是合唱，多为行板或中板，旋律抒情优美，节奏开阔奔放，词曲结合较固定。俄罗斯民间歌舞的舞姿欢腾热烈，开朗活泼，男子多踢蹲、跳跃及腿部动作，女子则多为手和腰部动作。主要有“圆舞”(Khorovod)和“布良斯卡舞”(Plyaski)两种形式。
采用和声是包括俄罗斯歌曲音乐最重要的手法和特点，而歌曲音乐中的和声与数字“三”也有密切的关系。按照欧洲乐理，完全协和音程是纯一度、纯八度、纯五度和一部分的纯四度；大三度、小三度及其转位小六度、大六度是“不完全协和音程”；不协和音程则是大二度、小二度、大七度、小七度、一部分的纯四度及所有的增音程和减音程。有意思的是正是“三度”及其转位“六度”这样一些“不完全协和音程”被看成是和声的基础。
三、中国歌曲的特点
1．“虚”的意境中国音乐把描绘对象常表现得虚拟、含蓄。如《二泉映月》中既没有“泉”，也没有“月”，强调的是情感倾诉。
2．“和”的精神中国音乐无论在旋法、结构方面，都强调和谐、均衡、协调、统一。如《春江花月夜》的“合尾”手法就是“和”的体现。
3．“线”的形态中国音乐特别讲究单旋律的跌宕起伏，贯穿对比。如《十面埋伏》中没有和声，没有音调，就描绘出一个宏大的战争场面。
4起承转合：四句头结构的原则。起句呈示，承句巩固，转句对比，合句收拢。
5呼应：两句头结构的原创。前后两乐句互相依附，互相补充，达到呼应效果。
6正反合：三句头结构的原创。结句合拢。前后两乐句互相依附，互相补首句呈示，中旬具有鲜明对比，
7．加花：旋律发展手法。在前句旋律骨干音的基础上，增加邻音的缠绕，使旋法委婉。鱼咬尾中回音乐知识旋律发展手法。后句的首音是前句的尾音，使旋律首尾相连，环环相扣。
总之，中俄两国的艺术歌曲各有千秋，也有相同点，洋为中用，百花其放，只有不断借鉴和吸收不同国家民族的歌曲，才能促进我国歌曲艺术的发展。
基金项目：中、俄艺术歌曲的比较研究（项目编号：2010XJKYW17）
参考文献：
[1]杨瑞庆编著.音乐知识应考速成[M].安徽文艺出版社,2006.
[2]斯波索宾.音乐基本理论[M].北京：人民音乐出版社,1983.
[3]（俄）M·阿兰诺夫斯基编.俄罗斯作曲家与20世纪[M].中央音乐学院出版社,2005.
（作者单位：四川理工学院）