【摘 要】
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作家沈从文先生曾以“人性的治疗者”自居,正如他自己所说:“我只造希腊小庙,这种庙供奉的是人性.”他坚持走自由主义文学之路,其作品情感细腻,数量颇多.其中《边城》《萧萧
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作家沈从文先生曾以“人性的治疗者”自居,正如他自己所说:“我只造希腊小庙,这种庙供奉的是人性.”他坚持走自由主义文学之路,其作品情感细腻,数量颇多.其中《边城》《萧萧》《丈夫》三部重要文学作品被改编为电影,走进观众视野.影视艺术自诞生以来就不断地向其他艺术外延,在艺术史上具有一定地位的文学作品,由于其叙事与抒情兼备的美学性质,因此赋予了它与影视艺术密切的关系.但当文学作品改编的影视作品面世时,观众都会有意无意地将之与原著比较,结果总是得出改编得不尽如人意亦或是不如原作的论调.这透露出“改编”一词长期以来带给受众的心理暗示,以媒介分裂、孤立的方法研究改编作品,难以公正地对待艺术史中的“后来者”,也与当前媒介形态日呈融合的时代趋势全然悖逆.本文将运用叙事学的方法,强调文本细读以及从对沈从文小说与小说改编之影像的叙事元素解构的归纳入手,注重文本与影像的叙事话语分析.
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