《蚀》是安东尼奥尼的现代爱情故事三部曲的最后一部。本刊1980年第四期(当时名《电影艺术译丛》)曾译载三部曲的第一部《奇遇》和有关三部曲的评介文章,有兴趣的读者可以参阅。 《蚀》在西方影评界是一部公认的现代主义代表作,因为它具有若干显著的特点。在题材上,《蚀》采用了现代主义文艺最常见的主题:人与人无法交流。正如安东尼奥尼自己所说的,《蚀》写的是“一个年轻的女人离开了一个男人,因为她不再爱他了,然后又离开了另一个男人,因为她仍然爱他。”在西方现代社会里,人与人的物化了的关系是极端冷漠的,精神上的空虚使爱情的内容只剩下性的吸引,“它只持续很短一段时间,短得就象日蚀一样。”(扮演女主人公的演员莫尼卡·维蒂谈《蚀》) 《蚀》在剧作结构上是背离传统的。影片没有任何受因果律支配的情节,维多利亚的两段爱情经历之间并无任何联系,她的行动和与其他人的关系都显得那样偶然、那样捉摸不定。她凭一时冲动行事,没有目标,没有动力,当然也没有结局。 《蚀》在创作上也贯彻了非性格化的原则。现代主义文艺排斥传统的“戏”的概念,不再顾及人与环境或人与人之间的矛盾冲突,人物只是作为环境条件的产物在相当短促的时间内活动或不活动,因而无性格可言。维多利亚和彼埃罗以及他们周围人等都