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摘要：近年来，随着动画产业的迅速发展，各种各样的动画电影越来越多。动画模式也由单机版向网络版转变，由电脑动漫向手机等移动终端动漫转变，尤其是2018年电子竞技动漫通过表演赛迈入亚运会，更加推进了动漫产业的发展。此外，中国还是全球最大的动漫及影视消费国家，由此就衍生了很多的动漫经营公司与电影屏幕，而动画创作过程中对角色、场景等要素的规划，开始融入中国民族元素，越来越多的动画创作者把中国民族元素融入动画角色设计中，以实现中西融合，为动画角色塑造增加文化底蕴。
关键词：民族元素 动画 角色设计 渗透应用
动画产业是文化产业的构成部分之一，受到大众的喜爱，特别是少儿动画设计，属于一种全新的设计形式，其包括人物造型与场景规划。设计者要依靠运动学原理，规划处在静态下的人物和场景，在3D、4D条件下的连贯性运动状况。动画角色塑造强调诙谐幽默，注重设计的艺术感。当下动画设计越来越成熟化，设计方法在持续优化与提高，画质更加清楚，动画角色造型以及场景设计更为详细、具体，属于动画设计科技创新的具体表现。中国早期的动画包括《大闹天宫》《哪吒闹海》《宝莲灯》以及《葫芦娃》等作品，而3D动画最受人们的喜爱，为提高动画规划的创意性，把民族元素渗入其中，首先要了解并掌握动画设计。
一、民族元素融入动画角色的效果
（一）丰富角色形象
民族艺术形象是一种约定俗成的元素，已深深融进人民的生活之中，人们对民族元素中的经典形象齐天大圣、猪八戒等有了很深的印象，其一，民族形象是持续的塑造过程，人民对其认知程度越来越深刻，融进动画中，就能够为动画形象的转变带来依据。其二，受先入为主观念的束缚，人们通常对熟知和曾经看到的形象存在较为浓厚的感情，所以在动画角色设计方面，合理添加民族艺术形象元素，能够充分加深大众对这种艺术主题的印象，进而让动画角色更为生动与丰富。
（二）继承民族文化，提高民族凝聚力
中国民族文化博大精深源于国民的持续传承、丰富以及创新，在多种形式中持续延续。把民族元素融进动画角色中，其本质在于借助新的平台创新与发展。儿童是祖国的未来，儿童动画是一种以儿童为重要受体的传播形式，动画片基本上伴随着所有孩子的童年，把民族艺术融进动画中，是培养儿童的传统文化思想，提升其民族自尊心与自豪感的重要举措。在儿童的世界里宣传民族文化思想，可以推进民族文化的传承及创新，进而增强民族的凝聚力及向心力，提高民族精神。
二、民族元素融入国产动画角色的特征
（一）浓重、鲜明，充满装饰特色
《大闹天宫》作品中的臉谱角色形象设计充满写意的装饰特色，突出了中国特殊的民族元素，其在形式、颜色以及类型方面有特殊的格式，受众通过脸谱就能够判断该角色是英雄或者反派，聪明或者愚蠢，受人喜欢或者使人厌恶。
《大闹天宫》中角色形象首先抓住了猴脸是桃心、嘴部外凸的特点，通过传统人物技巧把嘴部概括成四根线条，同时嘴角两侧有两根装饰线，浓眉代表其充满精神，还突出其强硬与疾恶如仇的特点，整体上就是身材、手脚均瘦长的猴人体态。衣服方面，美猴王身穿野鸡翎、铠甲，非常威风，尤其是在肚子上添加的桃子，突出了人物的喜好。[1]打斗过程的简短装扮，尽显角色灵活的特点，软圆帽、围巾以及虎皮均突出其不受拘束的性格。
太白金星这个角色形象就是白眉、白胡子以及白发，体现出年纪的老迈，三角眼，眉心圆点，突出神相，体态矮胖，加之长长的冒带，充满喜剧效果。
由此可知，动画角色造型应突出自身的个性特征，颜色的应用也可以体现人物性格，孙悟空的造型设计主要是红、黄、绿这种浓厚、鲜明，充满装饰色彩的色块。
（二）水墨气韵，充满意境
水墨画属于中国特殊的画种，其意境、构图、笔法以及墨韵均有自己的特点。
《山水情》动画角色外形就是中国水墨动画塑造的集大成者，其中人物仅有两个，老者及儿童。[2]老者身穿灰色轻袍，发须飘逸，面部消瘦，气宇不凡，是一位仙风道骨的形象，就算偶尔锁眉，露出愁容，也像凉风掠过一般，是一位千年修行者的形象。儿童身穿白衫，天真秀气，可爱有趣，与老者的持静内敛形成鲜明的对比。若作者未对文化进行深入研学与了解，也未乐在其中，就无法掌握这种角色的神态和面貌。
《山水情》动画角色形象用笔充满骨法，采取了粗放多变的形式，笔简意足，笔虚体实，人物造型在保持原来水墨造型优势的前提下，更加灵动自然，是水墨动画领域的佳作。
三、动画角色设计中的艺术风格
动画片中角色设计具有许多种艺术风格，因不同国家和地区的民族文化差异而不同，不同动画创作者也均有自己的创造风格，动画角色设计风格实现由写实至幻想的跨度和多样化的改变。[3]不管具有多么富于变化的艺术风格，其始终存在一个相同点，即均是人类精神与情感的集中体现。动画角色设计的艺术风格有以下几种。
（一）可爱风格
这种动画角色设计是基于自然形态，在最大限度上对角色进行艺术改造，可以看见自然形态的影子，又与自然形态存在明显的不同，具备自己的个性特点。如《白雪公主》动画里的七个小矮人角色的设计，其属于圆形设计风格，线条柔曲，充满弹性以及动感，具有幻想浪漫与滑稽幽默的特点。[4]每位小矮人骨架比较类似，可是形象又各具特色，个性鲜明，非常诙谐幽默。
（二）拟人风格
这是以动植物或是其他没有生命体的事物作为动画角色的作品，尽管这种动画片的角色并非具体的人，可是表达了人的思想和丰富的情感，把人的动作、语言、表情、心理活动和情感赋予这种角色中，让人们从这种动画片中体验到人类的情感，并产生共鸣。
（三）漫画风格
其存在夸张、变化、幽默、风趣等艺术特征，讲究神似。[5]漫画风格始终是动画造型的重要风格，其对动画从业人员的要求很高，需要设计师具备专业的知识以及特殊的见解。 （四）写实风格
主要指根据自然情况的比例、结构规划动画角色的造型模式。针对人物和动物的比例、结构与面部特征及表情变化等进行设计。[6]比如梦工厂塑造的小马王角色，外形比例、动态结构把握得非常到位，动画形象与生活非常接近。
四、动画角色设计中民族元素的具体应用
国产动画的早期创作仅有少数的动画角色让人记忆深刻，大都是丰满圆润的脸谱造型;尖下巴、大眼睛以及小嘴的美人外形;横眉怒眼的角色造型。这种造型特点奠定了我国动画产业的前景。
受到美国、日本以及韩国等地的动画影响，观众对《西游记之大圣归来》这部中国动画中的孙悟空角色设计评价不一。[7]这部国产影视动画克服了传统动画片的模式，受到了许多成年人的好评，孙悟空角色的塑造并非丑，而是夸张，人物个性突出，长长的腿和胳膊以及细腰，神通广大，依旧是大家心里的英雄。相对比来说，“江流儿”“猪八戒”等动画角色的设计，突出了我国传统的圆满角色的特点。片中最后出现的坏人角色，应用了脸谱文化进行创新，把中国民族文化充分应用起来。
出自美國的《功夫熊猫》以及《花木兰》两部动画作品，将中国的民族精神展现得淋漓尽致，角色设计突出了我国圆润丰满以及鲜活灵动的特征。美国动画角色的设计特色融合了中华元素，突出了东方美，也受到许多人的喜爱。
纵观国产动漫，如孙悟空、猪八戒等角色塑造，均源自民间生活的积累，具备鲜活的生命力。所以，国产动画应当创作出大量具备鲜明特点、充满中国民族文化特色的角色。
五、结语
我国动画发展早期，无论是配乐还是设计，均存有较强的艺术表现力，表现模式有剪纸和水墨画等，无论是表现模式还是内容均独具匠心，最典型的包括《铁扇公主》《小蝌蚪找妈妈》以及《大闹天宫》等。但伴随时代的进步，许多美、日、韩动画开始对中国传统动画产生冲击。
随着时代的进步和科技的发展，计算机系统加速了软件技术的进步，动画设计的技术越来越成熟。作品创作者要积极探索研究中国民族文化元素，并创新用于动画角色的设计。美国、韩国以及日本的动画比较受欢迎，中国应当从中汲取精华，根据特殊的文化特征传承民族文化的精髓，开发多样化的角色设计风格，塑造形神兼具的动画角色，使我国的动画产业实现持续发展。
参考文献：
[1]况喻.基于动画角色设计中传统艺术元素应用策略研究[J].艺术大观， 2019（18）：1-2.
[2]冷晨曦.传统民族元素在动漫设计中的应用分析[J].传播力研究， 2017（09）：223-224.
[3]麦亮琼.传统文化元素参与动画角色设计的策略与方法[J].艺海， 2017（011）：107-108.
[4]张玉琴.中国传统视觉元素在动画服饰设计中的应用研究[D].江南大学，2013.
[5]张欣.中国传统文化元素在游戏角色造型设计中的应用性研究[D].长春工业大学，2013.
[6]符俊霞.我国传统艺术元素在动画角色设计中的应用探析[J].美与时代， 2017（04）：84-86.
[7]王凯.中国传统造型艺术在动画角色设计中的借鉴和运用[J].文艺生活：下旬刊， 2016（3）：142.
★基金项目：本文系思想政治工作专题项目“电竞专业学生管理工作视域下‘双创’教育与思政教育协同育人机制的构建研究”（项目编号：2020SJB1185）。
（作者简介：孙蓓，女，硕士研究生，南京传媒学院电竞学院，讲师，研究方向：艺术学、设计学）
（责任编辑 刘月娇）
关键词：民族元素 动画 角色设计 渗透应用
动画产业是文化产业的构成部分之一，受到大众的喜爱，特别是少儿动画设计，属于一种全新的设计形式，其包括人物造型与场景规划。设计者要依靠运动学原理，规划处在静态下的人物和场景，在3D、4D条件下的连贯性运动状况。动画角色塑造强调诙谐幽默，注重设计的艺术感。当下动画设计越来越成熟化，设计方法在持续优化与提高，画质更加清楚，动画角色造型以及场景设计更为详细、具体，属于动画设计科技创新的具体表现。中国早期的动画包括《大闹天宫》《哪吒闹海》《宝莲灯》以及《葫芦娃》等作品，而3D动画最受人们的喜爱，为提高动画规划的创意性，把民族元素渗入其中，首先要了解并掌握动画设计。
一、民族元素融入动画角色的效果
（一）丰富角色形象
民族艺术形象是一种约定俗成的元素，已深深融进人民的生活之中，人们对民族元素中的经典形象齐天大圣、猪八戒等有了很深的印象，其一，民族形象是持续的塑造过程，人民对其认知程度越来越深刻，融进动画中，就能够为动画形象的转变带来依据。其二，受先入为主观念的束缚，人们通常对熟知和曾经看到的形象存在较为浓厚的感情，所以在动画角色设计方面，合理添加民族艺术形象元素，能够充分加深大众对这种艺术主题的印象，进而让动画角色更为生动与丰富。
（二）继承民族文化，提高民族凝聚力
中国民族文化博大精深源于国民的持续传承、丰富以及创新，在多种形式中持续延续。把民族元素融进动画角色中，其本质在于借助新的平台创新与发展。儿童是祖国的未来，儿童动画是一种以儿童为重要受体的传播形式，动画片基本上伴随着所有孩子的童年，把民族艺术融进动画中，是培养儿童的传统文化思想，提升其民族自尊心与自豪感的重要举措。在儿童的世界里宣传民族文化思想，可以推进民族文化的传承及创新，进而增强民族的凝聚力及向心力，提高民族精神。
二、民族元素融入国产动画角色的特征
（一）浓重、鲜明，充满装饰特色
《大闹天宫》作品中的臉谱角色形象设计充满写意的装饰特色，突出了中国特殊的民族元素，其在形式、颜色以及类型方面有特殊的格式，受众通过脸谱就能够判断该角色是英雄或者反派，聪明或者愚蠢，受人喜欢或者使人厌恶。
《大闹天宫》中角色形象首先抓住了猴脸是桃心、嘴部外凸的特点，通过传统人物技巧把嘴部概括成四根线条，同时嘴角两侧有两根装饰线，浓眉代表其充满精神，还突出其强硬与疾恶如仇的特点，整体上就是身材、手脚均瘦长的猴人体态。衣服方面，美猴王身穿野鸡翎、铠甲，非常威风，尤其是在肚子上添加的桃子，突出了人物的喜好。[1]打斗过程的简短装扮，尽显角色灵活的特点，软圆帽、围巾以及虎皮均突出其不受拘束的性格。
太白金星这个角色形象就是白眉、白胡子以及白发，体现出年纪的老迈，三角眼，眉心圆点，突出神相，体态矮胖，加之长长的冒带，充满喜剧效果。
由此可知，动画角色造型应突出自身的个性特征，颜色的应用也可以体现人物性格，孙悟空的造型设计主要是红、黄、绿这种浓厚、鲜明，充满装饰色彩的色块。
（二）水墨气韵，充满意境
水墨画属于中国特殊的画种，其意境、构图、笔法以及墨韵均有自己的特点。
《山水情》动画角色外形就是中国水墨动画塑造的集大成者，其中人物仅有两个，老者及儿童。[2]老者身穿灰色轻袍，发须飘逸，面部消瘦，气宇不凡，是一位仙风道骨的形象，就算偶尔锁眉，露出愁容，也像凉风掠过一般，是一位千年修行者的形象。儿童身穿白衫，天真秀气，可爱有趣，与老者的持静内敛形成鲜明的对比。若作者未对文化进行深入研学与了解，也未乐在其中，就无法掌握这种角色的神态和面貌。
《山水情》动画角色形象用笔充满骨法，采取了粗放多变的形式，笔简意足，笔虚体实，人物造型在保持原来水墨造型优势的前提下，更加灵动自然，是水墨动画领域的佳作。
三、动画角色设计中的艺术风格
动画片中角色设计具有许多种艺术风格，因不同国家和地区的民族文化差异而不同，不同动画创作者也均有自己的创造风格，动画角色设计风格实现由写实至幻想的跨度和多样化的改变。[3]不管具有多么富于变化的艺术风格，其始终存在一个相同点，即均是人类精神与情感的集中体现。动画角色设计的艺术风格有以下几种。
（一）可爱风格
这种动画角色设计是基于自然形态，在最大限度上对角色进行艺术改造，可以看见自然形态的影子，又与自然形态存在明显的不同，具备自己的个性特点。如《白雪公主》动画里的七个小矮人角色的设计，其属于圆形设计风格，线条柔曲，充满弹性以及动感，具有幻想浪漫与滑稽幽默的特点。[4]每位小矮人骨架比较类似，可是形象又各具特色，个性鲜明，非常诙谐幽默。
（二）拟人风格
这是以动植物或是其他没有生命体的事物作为动画角色的作品，尽管这种动画片的角色并非具体的人，可是表达了人的思想和丰富的情感，把人的动作、语言、表情、心理活动和情感赋予这种角色中，让人们从这种动画片中体验到人类的情感，并产生共鸣。
（三）漫画风格
其存在夸张、变化、幽默、风趣等艺术特征，讲究神似。[5]漫画风格始终是动画造型的重要风格，其对动画从业人员的要求很高，需要设计师具备专业的知识以及特殊的见解。 （四）写实风格
主要指根据自然情况的比例、结构规划动画角色的造型模式。针对人物和动物的比例、结构与面部特征及表情变化等进行设计。[6]比如梦工厂塑造的小马王角色，外形比例、动态结构把握得非常到位，动画形象与生活非常接近。
四、动画角色设计中民族元素的具体应用
国产动画的早期创作仅有少数的动画角色让人记忆深刻，大都是丰满圆润的脸谱造型;尖下巴、大眼睛以及小嘴的美人外形;横眉怒眼的角色造型。这种造型特点奠定了我国动画产业的前景。
受到美国、日本以及韩国等地的动画影响，观众对《西游记之大圣归来》这部中国动画中的孙悟空角色设计评价不一。[7]这部国产影视动画克服了传统动画片的模式，受到了许多成年人的好评，孙悟空角色的塑造并非丑，而是夸张，人物个性突出，长长的腿和胳膊以及细腰，神通广大，依旧是大家心里的英雄。相对比来说，“江流儿”“猪八戒”等动画角色的设计，突出了我国传统的圆满角色的特点。片中最后出现的坏人角色，应用了脸谱文化进行创新，把中国民族文化充分应用起来。
出自美國的《功夫熊猫》以及《花木兰》两部动画作品，将中国的民族精神展现得淋漓尽致，角色设计突出了我国圆润丰满以及鲜活灵动的特征。美国动画角色的设计特色融合了中华元素，突出了东方美，也受到许多人的喜爱。
纵观国产动漫，如孙悟空、猪八戒等角色塑造，均源自民间生活的积累，具备鲜活的生命力。所以，国产动画应当创作出大量具备鲜明特点、充满中国民族文化特色的角色。
五、结语
我国动画发展早期，无论是配乐还是设计，均存有较强的艺术表现力，表现模式有剪纸和水墨画等，无论是表现模式还是内容均独具匠心，最典型的包括《铁扇公主》《小蝌蚪找妈妈》以及《大闹天宫》等。但伴随时代的进步，许多美、日、韩动画开始对中国传统动画产生冲击。
随着时代的进步和科技的发展，计算机系统加速了软件技术的进步，动画设计的技术越来越成熟。作品创作者要积极探索研究中国民族文化元素，并创新用于动画角色的设计。美国、韩国以及日本的动画比较受欢迎，中国应当从中汲取精华，根据特殊的文化特征传承民族文化的精髓，开发多样化的角色设计风格，塑造形神兼具的动画角色，使我国的动画产业实现持续发展。
参考文献：
[1]况喻.基于动画角色设计中传统艺术元素应用策略研究[J].艺术大观， 2019（18）：1-2.
[2]冷晨曦.传统民族元素在动漫设计中的应用分析[J].传播力研究， 2017（09）：223-224.
[3]麦亮琼.传统文化元素参与动画角色设计的策略与方法[J].艺海， 2017（011）：107-108.
[4]张玉琴.中国传统视觉元素在动画服饰设计中的应用研究[D].江南大学，2013.
[5]张欣.中国传统文化元素在游戏角色造型设计中的应用性研究[D].长春工业大学，2013.
[6]符俊霞.我国传统艺术元素在动画角色设计中的应用探析[J].美与时代， 2017（04）：84-86.
[7]王凯.中国传统造型艺术在动画角色设计中的借鉴和运用[J].文艺生活：下旬刊， 2016（3）：142.
★基金项目：本文系思想政治工作专题项目“电竞专业学生管理工作视域下‘双创’教育与思政教育协同育人机制的构建研究”（项目编号：2020SJB1185）。
（作者简介：孙蓓，女，硕士研究生，南京传媒学院电竞学院，讲师，研究方向：艺术学、设计学）
（责任编辑 刘月娇）