论文部分内容阅读
[!--newstext--]
[!--title--]
【摘 要】
：
[摘要]分别由第五代导演陈凯歌和张艺谋执导的电影《霸王别姬》和《活着》是两部经典之作，《霸王别姬》讲述的是一个关于英雄的幻灭的故事，活着时如夏花般灿烂，死亡亦是如此的美丽而平静，至于《活着》则是导演一种对生命体存有的极度讽刺，福贵的活着却面对的是不断的死亡，这样的活着是生不如死，是一种灵魂的消失与灭亡。两部电影侧重不同，但寓意深刻值得分析。 [关键词]影视艺术 艺术批评 存在 符号 死亡
【出 处】
：
电影评介
【发表日期】
：
2009年13期
其他文献
[摘要]人物形象的塑造是《燃情岁月》最为成功最为感人的层面，从影片本体的角度来看，它阐释了在美国辽阔的西部草原上最令人感动的亲情、爱情之下的人物的性情。在整部影片的情感结构设置中，以亲情为背景，与爱情相交织，在凄美的爱情故事背后塑造了一系列富于情感的人物形象，尤其是崔斯汀的形象，更是人本质性情的一部辉煌传奇。 [关键词]《燃情岁月》 人物形象 崔斯汀 人物、情节、环境的描写是小说构成的三要
[摘要] 作为战争片，《拉贝日记》采用了不恰当的高远视点，以至忽视了中国难民的真实存在：其次，作为失职的国民党南京政府人格化身的抽象父亲形象，因与具象的清纯可爱的女儿形象缺乏对等关系而显得突兀怪异。最后，琅书，这位用白描手法勾画的正面中国少女形象，因其对父亲的单一仇恨情绪与不知感恩的品德而失去了其应有的光彩。 [关键词] 虚设群像 父亲 女儿 影片《拉贝日记》讲述了一个德国纳粹商人在南
手机镜头进化史厚度镣铐下的舞蹈 人们经常用“弹丸之地”来形容面积特别狭小的地区，而在手机这个长方形薄片上，留给摄像头的空间往往比“弹丸”还要小。因此，限制手机摄像头焦距的除了成本，还有体积。无论手机还是相机，镜头的光学设计都要遵循客观的物理定律。这就好像24mm、50mm的单反镜头可以做得很小巧，但200mm、500mm的超长焦镜头则一定是又大又沉。 所以很长一段时间，手机上的摄像头焦距一直徘
【摘要】李安是一位著名的华人导演，他深谙中国的传统文化与西方文化，他的作品以其深厚的文化底蕴而获得称赞，以独特的艺术魅力打动了无数观众。李安在他的导演生涯里，经历了从“台湾导演”到“好莱坞导演”再到“华人导演”的回归。他尝试过完全用好莱坞的方式拍摄影片，没有成功。至此，他回归到了一条中庸的路上：电影中所体现的文化特色需要植根于本民族的文化，将文化特色溶化在普遍的人性里。 【关键词】李安 电影 本
[摘要] 水墨动画是中国动画发展史上的一抹清丽色彩，自诞生以来经历过辉煌与低谷。新时期，随着数字技术的逐渐发展，水墨动画迎来了新机遇，三维水墨动画应运而生。现今，水墨动画“笔墨随时代”，正逐渐突破各种局限，积极与新媒体、新技术联姻，朝数字化和多元化方向发展。 [关键词] 水墨动画 三维技术 镜头语言 交互动画 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2
[摘要] 在小说《画皮》近50年的影视改编历程中，不同版本的《画皮》在核心主题上衍生出诸多变异。“题外之义”的添入，体现出改编者对原作的误读和悖离，从而使原著与改编的关系渐行渐远。由此思之，作为影视创作的重要途径之一，重审影视改编的合法性，力倡影视改编的规范化，已成为影视改编者必须严肃面对和慎重对待的问题。 [关键词] 《画皮》《聊斋志异》影视改编 规范化 《画皮》作为蒲松龄《聊斋志异》
[摘要]《武林外传》的“A、B以及C”并列结构是一种创新的语法结构，起着强调语义、构造幽默的作用。 [关键词]《武林外传》 语言 并列结构 情景喜剧《武林外传》自播出以来一直受到观众的热捧，各家电视台也不惜轮番重播。该剧成功的原因之一是语言运用“非常特别以及极其”的出色。剧中人物语言幽默诙谐，“令人喷饭”、“搞笑”、“令人爆笑”(网友语)。这种幽默效果源于作者大量运用仿拟、别解、谐音等修辞
摘要 “芙蓉姐姐”之所以能够突破“文化工业”的话语霸权，以另类的执著而声名鹊起，在于它代表了转型社会中人的精神家园在“偶像文化”的重压之下，对于张扬“自我”的向往和认同，是互联网将传播推进到“个性化时代”的一个必然现象和产物。没有互联网这样的现代信息传播形态，就不可能有“芙蓉姐姐”对于“偶像文化”的突围。 关键词 大众文化 意识形态 美学 2010年上半年国内影艺界最“雷”人的新闻，莫过于
摘要 在《魔戒》之前，彼得·杰克逊被称为“血腥片导演”，其早期作品几乎都是些“血肉横飞”之作。另一方面，他又是一个与时俱进的电影人，善于将暴力元素在不同时期进行转化，逐渐靠近主流，从一个另类的血腥片导演成功转型为兼顾商业与艺术的主流人物。暴力元素从来没有在彼得·杰克逊的影片中消失，只是一直在以不同的方式进行消解。 关键词 暴力元素 消解 变化 把彼得·杰克逊的名字与《魔戒》联系起来。在20