朱先生的书法创作涉及篆、隶、行等多种书体，其中以隶书数量最多，可以代表他的书法取向。朱先生的隶书，主要源于清代伊秉绶和汉代简帛书。伊秉绶也好，简帛书也好，特点都不止一面，朱先生主要攫取的是伊秉绶静穆的一面和简帛书当中的轻松活泼、参差错落的一面，将这两方面糅合起来，就形成他自家的面目。把伊秉绶往静气、闲适方向写，目前还比较少；比较常见的是经过夸张之后的重大、威猛、森严、张扬。他的风格是属于冲淡虚和一路，不信笔、不浮躁、不激砺，志气平和，没有森严可怖的感觉和生硬造作的地方，有的是闲适、温润、亲切、和顺。他的其他字体，也都弥漫着这种浓重的闲适情调，就连他选取的诗文，也大都带有淡泊、宁静、超脱的趣味。这种情调、趣味和境界，在中国有着悠久的传统和深厚的哲学基础，很有民族特色，为古今众多艺术家所向往；古代艺术中此类作品不少，而在当今艺坛却越来越难看到了。事实上，人类有向往闲情逸致的天性。在我看来，能拥有闲适情调的人是幸运和幸福的，因此看了朱先生的作品，我很感动，也身受启发。
　　
　　悉心品味中国书法发展史，看着那些悠远的孤傲才情与传世珍品时，情不自禁会被那些大境界、大手笔的清幽玄淡的伟岸人格所感染。书法确乎须臾不可离汉字，然而它又不是简单符号线条的堆砌。书法之所以被世人称为“艺术”，关键在于它是情感的载体；更是学人胸襟、涵蕴的彰显；还是民族人格精神的象征。从哲学理念上分析，书法作为国粹，“中和之美”是其审美理想的髓核。正伦先生的甲骨文稚拙古朴，意蕴深邃；隶书虽从传统出，能结合个人感悟，张扬艺术家的美学追求，包容众多行、草书结合，有浓郁的时代气息。 （孙 洵）
　　
　　朱正伦先生书法作品给我最大的感受是很沉稳，没有现代书法的习气，风格很独立；让我想到伊秉绶的书法。他的隶书，粗犷中有沉稳，平直中不无趣味，隶书中夹着一些行草。他的作品能写得很和谐，气息纯正，很不容易，可以看出他的心态平稳、悠闲、安静。 （孙晓云）
　　
　　


　　朱正伦先生的书法以隶书为主，结合了各种书体，但结合得很和谐。他的书法是厚重的，但又有秀的一面。他把各种笔法统一起来，长和短、粗和细、虚和实，等等；违而不反，和而不同。“和”是中国哲学中的重要概念，也是中国美学中的重要概念。和则美，把笔下诸多对立的因素统一起来，朱先生在这方面做了可贵的探索。他的书法集前言中的一句“用书卷气代替了金石气”，我觉得不是代替，而是既有书卷气又有金石气，取得这些成果是对书法深入思考的。 （季伏昆）
　　
　　朱正伦先生的作品是人格精神的写照，他执着的精神和人格的魅力值得尊重。他的书法有三个特点：一是艺术与做人合为一体。他写了很多名言警句，有禅宗偈句，有儒家也有道家的经典摘录，是个有社会责任感的书家；二是内容与形式的统一，不是把书法当作纯艺术对待，而是把它当作精神载体，可谓艺道一体；三是作品比较宁静，总体风格是多样的，宁静而不呆板，宽博但气息紧密，这是探索中的亮点，很多值得学习。 （邱世鸿）