【摘 要】
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(上)rn1.外景 战场 夜rn字幕:公元前207年,秋.rn神州大地,狂风怒吼,战火弥漫,浓烟滚滚.rn燃烧的战车、战旗、流血的尸体遍布荒凉的战场.rn残月下,一匹战马在狂奔.rn战马上一位金盔铁甲的铁将军,他双目炯炯,左右巡视,最终眼神聚焦在不远处的乱石岗上.rn铁将军猛加一鞭,策马冲去.rn突然,一群身穿黑盔黑甲的秦兵从乱石岗后蹿出来,个个手持弓箭,向骑马的铁将军乱箭齐发.rn铁将军浑身中箭,栽下马来,大叫:武信君……项将军……rn话未说出口,铁将军口吐鲜血而亡.
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(上)rn1.外景 战场 夜rn字幕:公元前207年,秋.rn神州大地,狂风怒吼,战火弥漫,浓烟滚滚.rn燃烧的战车、战旗、流血的尸体遍布荒凉的战场.rn残月下,一匹战马在狂奔.rn战马上一位金盔铁甲的铁将军,他双目炯炯,左右巡视,最终眼神聚焦在不远处的乱石岗上.rn铁将军猛加一鞭,策马冲去.rn突然,一群身穿黑盔黑甲的秦兵从乱石岗后蹿出来,个个手持弓箭,向骑马的铁将军乱箭齐发.rn铁将军浑身中箭,栽下马来,大叫:武信君……项将军……rn话未说出口,铁将军口吐鲜血而亡.
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通过梳理20世纪中国的动画研究文论历史脉络发现,中国动画的民族化探索一直是20世纪动画研究的重要课题,中国的动画研究呈现理论系统化、视角多元化与方法规范化的整体趋势,但是仍然没有形成独立且完备的动画理论研究体系,尤其是缺少动画史的研究.回顾过去,放眼未来,动画学界仍然需要深入与细化研究课题,开阔国际化研究视野,积极在“新文科”背景下建构动画理论体系.
费穆是中国电影史上具有理论自觉与艺术自觉的导演,对于电影民族风格的探索和现实关怀的切入构成费穆独特的电影观与美学追求.《小城之春》是费穆的代表作,也是中国电影史上的里程碑.作为一位学者型导演,费穆在《小城之春》中将自己的电影观和美学追求熔铸其中,从镜头语言、时代情绪方面探索中国电影现代化,从诗意传递、心理表达方面探索中国电影的民族化,做出了开拓性贡献.
《远去的牧歌》以史诗叙事的镜头语言,每十年为一个时间轴,通过对胡玛尔带领的哈萨克阿吾勒跨越四十年的转场生活呈现,记述了胡玛尔及族人由春牧场、夏牧场、秋牧场不断迁转直至定居的过程,描绘出新时代哈萨克人在与自然相处中的变化.影片围绕转场这一生活方式展开了哈萨克人的出生、死亡、爱情、工作等,捕捉日常生活的细节,展现出哈萨克民族特有的文化特质与生态观.
新世纪以来,家国一体观念从国向家倾斜,民生问题成为工作的重心,后疫情农村题材电影将民生与农村相连接.从现代中国到当代中国,农村空间被再现,同时农村与西部重叠成为表现生产的有效空间.西部农村生产通过青年返乡得以实现,包含青年创业与科技兴农的内涵,完成了对新型社会主义农村结构的文化编码.社会主义新农村建设彰显当代意义时也潜藏新危机.后疫情民生电影在表现主体与空间的结合时,实质指向了家国一体、社会反哺、文化自信与民族复兴的叙事逻辑.
党史文献纪录片《山河岁月》打破以往文献纪录片的创作桎梏,在叙事方面进行了大胆突破与创新.作品通过线性叙事与非线性叙事的巧妙杂糅拓展叙事维度,以中国革命历史影像的“矩阵化”叙事提升叙事张力,利用大历史观场域下的“集体群像”叙事方式实现叙事模式的创新,实现了对中国共产党百年创业、百年奋斗壮丽史诗的生动讲述与呈现,为新时期文献纪录片的创作提供了有益借鉴.
电影《1921》通过大气且隐忍的镜头艺术再现了平均年龄只有28岁的热血青年突破重重难关齐聚于上海创立中国共产党的故事.影片突破了以往党史题材电影所形成的单一宏大叙事逻辑,在大历史观的视角下,通过非线性叙事、日常化书写和视觉意象表征完成了革命题材电影的创新性表达.在历史的长河中,建党100周年成为民族反思的伟大历史节点,时代精神成为超越时空的无尽力量,这正是影片的意义所在.
1.内景 教室 日rn江云天死死地盯着手中的成绩单,成绩单上写着大大的“39”.rn(画外音)“39”这个数字是那么刺眼,因为整个班级只有40名同学.rn江云天眼神里满是呆滞.rn教室里的同学逐渐离开了,窗边出现了一个身影.rn同学甲:江老师再见.rn江国平:再见,暑假好好学习!rn江云天抬头看向窗边,眼神空洞.rn江国平:小子,愣着干吗呢?收拾东西回家了.
申奥执导的《受益人》是一部由新闻事件改编而成的电影,将近年来的一些社会热议话题、社会现象都巧妙地糅合在这部电影中,在现实主义美学的基础上,这部影片更加凸显了本土化的特征,将底层小人物带着些许痞气、烟火气和市井味的生活原汁原味地展现在观众面前.本文将从本片立足于本土化的剧本和角色创设、暗含隐喻的本土化视觉特征、吸收本土特色的语言风格三方面,对《受益人》美学风格进行探析.
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