【摘 要】
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很显然，这是一个爱情故事。大凡爱情故事，总有情节与情感的起起伏伏——或者是起起伏伏的甜蜜与欢乐，或者是起起伏伏的苦涩与忧伤，或者是起起伏伏的收获，或者是起起伏伏的失落…… 这篇作品也不例外。作品中的兵与小琪之间，自然也充满了那种情节与情感的起起伏伏：先是小琪还是那样地爱着兵，可兵却总是“无言”;接着是兵如此这般地想着小琪，但小琪要么是“看不到”，要么是“没来”;最后，在小琪四岁的孩子那声“妈妈我
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很显然，这是一个爱情故事。大凡爱情故事，总有情节与情感的起起伏伏——或者是起起伏伏的甜蜜与欢乐，或者是起起伏伏的苦涩与忧伤，或者是起起伏伏的收获，或者是起起伏伏的失落……
这篇作品也不例外。作品中的兵与小琪之间，自然也充满了那种情节与情感的起起伏伏：先是小琪还是那样地爱着兵，可兵却总是“无言”;接着是兵如此这般地想着小琪，但小琪要么是“看不到”，要么是“没来”;最后，在小琪四岁的孩子那声“妈妈我要”里，故事戛然而止，从而令我们在掩卷之后，还会忍不住地去回味兵与小琪之间那种情节与情感的起起伏伏，去想象他们那或者是甜蜜与欢乐，或者是苦涩与忧伤，或者是收获，或者是失落的最终结局……
但作品的最感人和最动人处，又并不在于那种情节与情感起起伏伏的本身，而是串聯起这起起伏伏的情节与情感的那个小小的“道具”——风铃。在这篇作品中，是风铃串起了整个故事，是风铃在传达和诉说人物的全部内心，是风铃使作品的叙述充满了诗情画意……就在风铃那丁零丁零的响声中，我们被吸引着走进了作品;而当我们读完作品之后，风铃那丁零丁零的响声还依然在我们的耳边经久不息。于是，我们便得到了这样一个启示：在微型小说创作中，有时候，一个看似小小的“道具”，却可以起到既组织起作品的内容又决定了作品的形式甚至是作品风格的作用。
（汝荣兴，著名微型小说作家）
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