從几率上来说，写出好的中短篇作品，比写出好的长篇小说，显然要大了很多。有些专业人士甚至认为，当下的短篇小说完全可以与欧美优秀之作一较长短，对于这个说辞可以存而不论。不过可以判定，中短篇小说的废品率很显然远远低于长篇小说。
　　2017年度，《海外文摘》杂志共刊发中篇小说作品16篇，短篇小说作品28篇。其中，较为出色的作品大约有10篇左右。
　　韩丽晴的短篇小说《热潮》，草白的短篇小说《空中爆炸》，在技术层面看，两篇皆是成熟之作，如同熟练工织就的绣品，小说的语言、结构、技法皆很圆熟，并妥当地联结在一起，阅读接受过程中无任何的阻滞和不适感。细节处理上也非常简练，皆没有采用叠加的方式让语言、行动细节涌入文本，而是点到即止，并做了留白处理。在《热潮》中是卫生巾的乍现对一个女孩心理上产生的冲击力，并产生了呕吐的生理反应；在《空中爆炸》中是身份为“父亲”在一次爆炸意外中受伤的场景，这个场景同样给予“儿子”心理上的冲击波。此外，在主题开掘上，两个短篇皆采取了以虚写实的笔法去处理人物精神内在的问题，心理流式的小说钩沉使得两篇小说抵达了某种深度。禹风的《左撇子》采用了一个侦探小说的架构，触及到了“天然属性遭遇外力改变之后所经受的苦痛”的主题，使得这部小说具备了隐喻的力量。唐诗云的中篇小说《跑吧，现在》使用了嵌套式的故事结构，外层包裹的是一个浮华而老套的故事，野心、爱情、阴谋的因素归置在一起，虽然大起大落造就了很强的戏剧性，如果小说仅仅停留在这个层面上，那也不过是《今古传奇》刊载故事案例的一个翻版。这个小说的用力之处在内里的故事，一个早年混江湖的汉子因爱而改变，个体一旦停靠到恒心之处，那么，他将走向真正的“人”自身。姜贻斌的《小媒人》在构思上以奇制胜，借助少年的奇幻漂流揭开貌似干净的衣裳，露出丑陋的皮肤，其批判性直指权力的等级化。宋长江的《暗杀》具备了某种解构主义风格，陡然冒出的某些念头不仅会改变个体的命运，甚至历史事件走向的后面也掩藏着某种偶然性的因素，而人们对逻辑的崇拜又如此根深蒂固，是信仰逻辑还是信仰偶然性，这部短篇触及了人类思维的疑窦所在。钱玉贵的《坊间世道》叙述了一个传统型故事，如同电影一般，故事里的人物纷纷被角色化，这当然会限制了人物行动和思维的可能性，不过，这部中篇对世相的体察和把握还是非常精准的，角色化会带来鲜明的行动逻辑以及冲突性，而个别性的鲜明存在恰恰又表征出社会性的普遍现实。学群的《人的事情狗知道》也是一篇批判主题的小说，通过一只黑狗的视角还原了权力结构下的梯级布局，女性的身体以及食物皆成了猎取的对象，在权力面前，一切事物皆被沦为物化的对象。金意峰的短篇《不知所终》书写了男人与女人持久战争的一个片断，观念和习俗成为带有尖刺的武器，弱者之间的互杀互伤让人哀叹。封文慧的《无头夜奔》在情节的设置上让人耳目一新，情节的反转无处不在，不仅落难公子与佳人的传统结构被撕破，各色人物与其所处位置之间也形成了大规模的反讽关系，而结果倒逼真相一一露出的结构也颇有新意。这个小说让我想起米兰昆德拉的一句判断：一切都被可笑地允许了，一切都被预先原谅了！
　　本雅明曾经说过：“小说诞生于孤独的个体。”我想，这是小说写作最内在的秘密之一，因为孤独的个体既是对自我的某种捍卫，也是对存在的某种捍卫。
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