2015年我国当代农村题材电视剧仅有15部490集，部数和集数分别占年度电视剧生产发行总量的3.81%和2.96%。对于“电视剧大国”来说，这无疑是严重失衡的状态。
　　农村题材影视剧的萧条，必须跳出影视创作的范畴来看待。追问“农村剧”为何会被遗忘，其实是在追问我们到底该如何关注农村。农村影视剧创作被模式化了，我们看待、观察农村的眼光何尝没有模式化呢？
　　一部都市剧《欢乐颂》，能引发有关都市白领在社会定位的大讨论，但很少有哪一部“农村剧”能够引发强烈的社会共鸣。除了本身质量问题，关键是观众在心理上对农村有距离感。在舆论场里，农民又是一个缺乏话语权的群体，他们的声音很难形成舆论“震源”。影视创作者有引领社会的职责，但他们不能完全无视市场的“把控”。在一个不能完全对农村用心平视的社会中，单单强调影视创作者加大农村题材影视剧的创作力度，是不客观的。
　　当下的中国农村是广袤的创作园地，发展与矛盾并存，机遇与问题交织，既有农民脱贫致富的感人故事，也有土地纠纷、留守儿童等发展中的痛楚与无奈；既有对现代文明的渴望，也有面对现代社会的彷徨与焦虑。影视创作者如果能潜心深入农村，未必创作不出赢得市场口碑的农村剧。跳出影视剧创作的范畴看农村剧的凋敝，我们不能一味苛责创作者。但影視剧创作者毕竟不能忽视农村剧严重失衡的短板。创作者应该明白，自己动了心，观众总有动情的时候。
　　（陈方文，摘自《光明日报》2016年6月14日）