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The designs and patterns of bills usually give us a formal, magnific or even mysterious impression.Not only the motifs, but also the design of decorative patterns areimportant for the style characteristic of bills.In order to outstand and emphasize the characteristic of bills, we need to make full use of the specific elements of decorative patterns.The combination of motifs, frames and decorative patterns could make a special style.The style of bills also contains the technology of plate making,the printing methods, and anti-counterfeitingtechno.
在日常生活中随时可接触到一些票证，即使在今天，生活中仍然离不开票证。那么林林总总的票证其形式有什么特点？内容和形式感之间有哪些设计规律呢？本文就票证设计的一些基本理念和设计方法作一简要的论述。
票证，视觉上是一种作为凭证的纸片，一般是由有关部门发行的购买某些物品的凭证或是按照法律规定形式制成的标明有支付一定货币金额义务的证件，如钞券、股票、粮票、油票、布票、存单、乘车证等等。
票证除了其特定的功能外，画面的图案纹饰通常会给人留下一种正规、庄重甚至神秘的印象。广义地说，票证设计属于平面设计的范畴，但在设计和印制工艺上与其他平面设计相比，票证设计的形式特征是显而易见的，这种特征主要是由票证上的主题图案和装饰纹样等有机组合而产生的。
虽然票证设计中涉及诸多内容，包括票证名称、主题图案、背景、装饰纹样、面值和面额、发行机构、文字说明、签名和编号、使用期限等等各种要素，但除了主题图案外，装饰纹样设计也对票证的形式特征起着非常重要的作用，人们对某一票证的总体印象很大程度上取决于该票面的装饰纹样。因此，在票证设计中，要充分利用装饰纹样的特定元素来突出和加强票证的个性，使得这一票证明显不同于另一种票证，这就是每一种票证的独特性。这些元素包括边框、底纹（有些票证偶尔而也有无底纹设计，无底纹设计也是一种背景处理方式）、曲线纹，几何图形，花幅等。
票证设计中采用的主题图案往往根据其性质特点和用途需要而确定，比如人民币上用的人物和风景都是可以象征整个国家的，人物除了工人农民、少数民族就是领袖像，这主要为了体现“人民”的概念；而风景图则选择名山大川如长城、黄河、革命圣地或首都天安门等，如此所传递的信息就是“祖国河山”、“中华大地”的缩影，这种非常形象化的图案很容易使人们产生共鸣和认同。又比如，在我国金融业发行钞券的历史上，交通银行（解放前）是发行钞券较早、持续时间较长的银行，据《交通银行发行纸币图册1909-1942》载：“历年所发各版钞券，除少数花纹不同外，大多均以交通事业之花纹为图案，既易识别，复广流通。老百姓称之为‘火车头钞票’，在群众中有良好的信誉”。这里所说的“交通事业之花纹”就是指在其发行的绝大多数钞券上，除少量票面的图案中用了银行、海关及邮政大楼外，绝大多数采用的是飞奔的骏马、驰骋的火车、航行中的大轮船和铁路大桥图案，这是一种特定的形象符号。虽然画面上这些交通工具所占据的面积比例往往不大，但它却常常被安排在票面中心或主要部位，图象精细，逼真传神，在那个火车和轮船就代表了“交通”的时代，人们见了画面马上就能产生直接联想，因为交通银行乃权威的货币发行机构。
再看一些其他的票证：我国八十年代发行的国库券上用的图案都是些国家大型建设项目，有油田开采、水利枢纽等，这些内容和题材的图案使用明显意味着国库券资金用于国家的重大建设；中国银行曾经发行的各种面额的外汇兑换券上，主体图案都是我国的旅游名胜，如八达岭长城、漓江山水、黄果树瀑布、杭州西湖以及天坛和黄山等，在当时我国开放程度非常有限的情况下，使用这些举世闻名的风景图作为票面的主体图案，其发行宗旨与设计思想的特别含义也是十分明了的；其他还有军用代金券上画的是军用卡车、飞机，喀喇昆仑工程代金券主体图是矿山机械设备、炼油厂和大桥等；即便目前上海仍在使用的出租车乘车证上也还是一目了然地画着小轿车和巴士及货运车。凡此种种，我们可以看出，大多票证的主题或主体图案给人们的印象都比较直观，而且这种主体图案又几乎全是光影明显、层次丰富、立体感强的实景图，这种实景图所体现出的细节变化和所表现景物特征都是实实在在的自然形态。在票面上，这种主题图案的明暗对比强度比底纹和花边高，因此在柔和的底纹衬托下，鲜明突出，可取得很好的视觉效果。加上周围边框、花幅和花边纹饰的搭配，票面就更显厚重更加耐看，因为边框与纹饰体现出来的微妙细部全都是几何形，这种几何形态的纹饰与自然形态的主题图案产生的对比和有机组合所产生的特殊效果，有着隽永的形式意味，也构成了票证形式感的主体。
由此可见，通过象征性形象和具象图案的直接应用可以使票证有一个鲜明的主题，通过主题图案与边框、纹饰的有机组合可以使票证设计产生一种特殊的形式感，因为人们对某一票证形式感的认同，在一定程度上还取决于票面上那些边框、花幅和纹饰。值得一提的是一些人民币票面上的纹饰采用了有我国各少数民族特色的图案，因此当这些纹饰与票面上的主体图案即少数民族人物形成一个画面时显得特别地协调。
当然，因为票证的特性，也可不用主题图案而全部采用纹饰和花幅来完成设计，笔者曾经设计的《上海股票认购证》就是一例。股票认购证的内容包含了当时所有工业、农业和科技类的几十种股票，它不是一张股票而是一个“全部股票”的概念，选择哪一个企业的形象做主题图案都不合适，因此只能全部依靠纹饰和底纹进行设计，非把纹饰和花幅在票面上的作用推向极至不能达到目的。于是将花边纹饰进行特别处理，把花幅的形状从规则向不规则过度后与纹饰融合成一个总的大花幅；为增强现代感而摈弃了一般花幅中过于传统的描绘手法，将白玉兰市花和以白玉兰外形轮廓扩展开的花幅镶嵌在票面的中轴线下端。为了尽可能用形象语言来提醒人们股市有风险的概念，但又只能以纹饰和花幅来表达是非常困难的，于是把花幅的流动感大幅度加强，隐喻花幅如股海蛟龙，并在票面四个角的花幅中设计了大小不等的球状团花，上面饰以“股”字，既似蛟龙戏珠又寓意大大小小的股票会在股市跌宕起伏。尽管只是设计者的一相情愿，把纹饰和花幅赋予这种特殊的意念，但从实际效果来说，《上海股票认购证》的整个花幅布局和纹饰设计却在客观上加强了“票证”的形式感。
大多数票证设计的边框采用相对对称或轴对称边框作为装饰纹样，并使主题图案与边框或花幅相得益彰。我们可以在许多票证上看到把名称或发行机构设计在花边纹饰边上或边框之中，这样不仅可以避免文字排列的单调乏味，同时也可以在视觉上增强票面名称和发行机构的庄重感和严肃性。
票证设计中的边框多以细密、组织排列有序的线条组成花边，反复叠加后形成的富有韵味和节奏感的纹样，变化无穷，装饰性很强。为了使整条纹样不显得单调呆板，在不影响总体特征时在纹样之中穿插一些突异的几何形小图案，也可在整条纹样的上下两边饰以较细的小花边，或在纹样的两头用小的团花作连接或点缀，这样就能使边框纹样更丰富更有层次感，在与主题图案的组合中也更易融合而浑然一体。
底纹一般以直线、波状线或花纹、文字或图案构成，组合形式有平铺、并列、透叠等，印刷时有专色平铺，也有单色渐变或采用隔色墨。
在票证设计中，也有用具像图形与抽象线条的纹样结合起来作为底纹设计的。如上海曾经发行使用过的一种豆制品票，面积仅1.5X1.5厘米，单色印制，如此小的票面内竟包含了发行机构（公司名）、券名、发行和使用的年份、月份乃至旬期、使用范围，尤其是其底纹处理中除了线条排成的网格状，将负形图案变成方和圆的白色几何形状外，上下还采用了三种不同的自由花边来搭配，就像现在装修中的“收口”。特别需要指出的是设计者还在底纹中嵌入了具象图案：一个剥开的豆角和几颗豆子，豆角和豆子具有明显的光影效果。整个画面虽然朴实无华也没什么感人之处，甚至几乎可以说是平淡乏味的，但作为每家每户常年使用的日用品票证，其设计毕竟还是做到了虚实相间主题突出，这种比较实用的设计方式在六、七十年代曾经是一种倾向，因为在物资异常匮乏的年代里，我国各大城市都有各种票证发行。
花幅是一种有具体形状的抽象装饰纹样，常常由一个或多个团花叠加组成，形状规整，或方形、长方形、圆形或椭圆形、菱形，布局上多将具象图案和数字、文字等排列其中。很多出现在花幅之中的具象图案都普遍带有较强的明暗对比色调，以增强画面的立体感，同样道理，票面面额或一些特别需要强调的文字以及阿拉伯数字、汉字大写数字设计在花幅中效果也特别好，字与花幅自然形成一种对比，如果花幅色调较浅，可配以深色的字，反之就用浅色的字，当然在花幅中的数字或文字应该在外轮廓描边或做投影处理，这样就可以让数字或文字产生浮雕感。
票证的背面设计弹性较大，通常在背面有文字说明和注意事项和签名等要素，也有重复正面的某些内容，如面值、面额等。有些票证把背面设计得非常简单，一圈花边加上文字说明就是一张票证的背面，也有花团锦簇把背面设计得很有分量的；有些比较重要的票证必须在背面设计正面已经运用的数字或部分内容，因为这样可以在票面不完整的时候仍可作为一定的依据。
以上简要论述了票证设计的一些形式和特征，但票证的形式感还涉及诸多方面，如制版工艺、印刷方式、防伪技术等等，这些都是票证形式感的有机组成部分。随着科学技术的不断发展，人们对票证设计将有更多的了解；随着人民生活水平的不断提高，人们期盼未来的票证有更好的形式感。
在日常生活中随时可接触到一些票证，即使在今天，生活中仍然离不开票证。那么林林总总的票证其形式有什么特点？内容和形式感之间有哪些设计规律呢？本文就票证设计的一些基本理念和设计方法作一简要的论述。
票证，视觉上是一种作为凭证的纸片，一般是由有关部门发行的购买某些物品的凭证或是按照法律规定形式制成的标明有支付一定货币金额义务的证件，如钞券、股票、粮票、油票、布票、存单、乘车证等等。
票证除了其特定的功能外，画面的图案纹饰通常会给人留下一种正规、庄重甚至神秘的印象。广义地说，票证设计属于平面设计的范畴，但在设计和印制工艺上与其他平面设计相比，票证设计的形式特征是显而易见的，这种特征主要是由票证上的主题图案和装饰纹样等有机组合而产生的。
虽然票证设计中涉及诸多内容，包括票证名称、主题图案、背景、装饰纹样、面值和面额、发行机构、文字说明、签名和编号、使用期限等等各种要素，但除了主题图案外，装饰纹样设计也对票证的形式特征起着非常重要的作用，人们对某一票证的总体印象很大程度上取决于该票面的装饰纹样。因此，在票证设计中，要充分利用装饰纹样的特定元素来突出和加强票证的个性，使得这一票证明显不同于另一种票证，这就是每一种票证的独特性。这些元素包括边框、底纹（有些票证偶尔而也有无底纹设计，无底纹设计也是一种背景处理方式）、曲线纹，几何图形，花幅等。
票证设计中采用的主题图案往往根据其性质特点和用途需要而确定，比如人民币上用的人物和风景都是可以象征整个国家的，人物除了工人农民、少数民族就是领袖像，这主要为了体现“人民”的概念；而风景图则选择名山大川如长城、黄河、革命圣地或首都天安门等，如此所传递的信息就是“祖国河山”、“中华大地”的缩影，这种非常形象化的图案很容易使人们产生共鸣和认同。又比如，在我国金融业发行钞券的历史上，交通银行（解放前）是发行钞券较早、持续时间较长的银行，据《交通银行发行纸币图册1909-1942》载：“历年所发各版钞券，除少数花纹不同外，大多均以交通事业之花纹为图案，既易识别，复广流通。老百姓称之为‘火车头钞票’，在群众中有良好的信誉”。这里所说的“交通事业之花纹”就是指在其发行的绝大多数钞券上，除少量票面的图案中用了银行、海关及邮政大楼外，绝大多数采用的是飞奔的骏马、驰骋的火车、航行中的大轮船和铁路大桥图案，这是一种特定的形象符号。虽然画面上这些交通工具所占据的面积比例往往不大，但它却常常被安排在票面中心或主要部位，图象精细，逼真传神，在那个火车和轮船就代表了“交通”的时代，人们见了画面马上就能产生直接联想，因为交通银行乃权威的货币发行机构。
再看一些其他的票证：我国八十年代发行的国库券上用的图案都是些国家大型建设项目，有油田开采、水利枢纽等，这些内容和题材的图案使用明显意味着国库券资金用于国家的重大建设；中国银行曾经发行的各种面额的外汇兑换券上，主体图案都是我国的旅游名胜，如八达岭长城、漓江山水、黄果树瀑布、杭州西湖以及天坛和黄山等，在当时我国开放程度非常有限的情况下，使用这些举世闻名的风景图作为票面的主体图案，其发行宗旨与设计思想的特别含义也是十分明了的；其他还有军用代金券上画的是军用卡车、飞机，喀喇昆仑工程代金券主体图是矿山机械设备、炼油厂和大桥等；即便目前上海仍在使用的出租车乘车证上也还是一目了然地画着小轿车和巴士及货运车。凡此种种，我们可以看出，大多票证的主题或主体图案给人们的印象都比较直观，而且这种主体图案又几乎全是光影明显、层次丰富、立体感强的实景图，这种实景图所体现出的细节变化和所表现景物特征都是实实在在的自然形态。在票面上，这种主题图案的明暗对比强度比底纹和花边高，因此在柔和的底纹衬托下，鲜明突出，可取得很好的视觉效果。加上周围边框、花幅和花边纹饰的搭配，票面就更显厚重更加耐看，因为边框与纹饰体现出来的微妙细部全都是几何形，这种几何形态的纹饰与自然形态的主题图案产生的对比和有机组合所产生的特殊效果，有着隽永的形式意味，也构成了票证形式感的主体。
由此可见，通过象征性形象和具象图案的直接应用可以使票证有一个鲜明的主题，通过主题图案与边框、纹饰的有机组合可以使票证设计产生一种特殊的形式感，因为人们对某一票证形式感的认同，在一定程度上还取决于票面上那些边框、花幅和纹饰。值得一提的是一些人民币票面上的纹饰采用了有我国各少数民族特色的图案，因此当这些纹饰与票面上的主体图案即少数民族人物形成一个画面时显得特别地协调。
当然，因为票证的特性，也可不用主题图案而全部采用纹饰和花幅来完成设计，笔者曾经设计的《上海股票认购证》就是一例。股票认购证的内容包含了当时所有工业、农业和科技类的几十种股票，它不是一张股票而是一个“全部股票”的概念，选择哪一个企业的形象做主题图案都不合适，因此只能全部依靠纹饰和底纹进行设计，非把纹饰和花幅在票面上的作用推向极至不能达到目的。于是将花边纹饰进行特别处理，把花幅的形状从规则向不规则过度后与纹饰融合成一个总的大花幅；为增强现代感而摈弃了一般花幅中过于传统的描绘手法，将白玉兰市花和以白玉兰外形轮廓扩展开的花幅镶嵌在票面的中轴线下端。为了尽可能用形象语言来提醒人们股市有风险的概念，但又只能以纹饰和花幅来表达是非常困难的，于是把花幅的流动感大幅度加强，隐喻花幅如股海蛟龙，并在票面四个角的花幅中设计了大小不等的球状团花，上面饰以“股”字，既似蛟龙戏珠又寓意大大小小的股票会在股市跌宕起伏。尽管只是设计者的一相情愿，把纹饰和花幅赋予这种特殊的意念，但从实际效果来说，《上海股票认购证》的整个花幅布局和纹饰设计却在客观上加强了“票证”的形式感。
大多数票证设计的边框采用相对对称或轴对称边框作为装饰纹样，并使主题图案与边框或花幅相得益彰。我们可以在许多票证上看到把名称或发行机构设计在花边纹饰边上或边框之中，这样不仅可以避免文字排列的单调乏味，同时也可以在视觉上增强票面名称和发行机构的庄重感和严肃性。
票证设计中的边框多以细密、组织排列有序的线条组成花边，反复叠加后形成的富有韵味和节奏感的纹样，变化无穷，装饰性很强。为了使整条纹样不显得单调呆板，在不影响总体特征时在纹样之中穿插一些突异的几何形小图案，也可在整条纹样的上下两边饰以较细的小花边，或在纹样的两头用小的团花作连接或点缀，这样就能使边框纹样更丰富更有层次感，在与主题图案的组合中也更易融合而浑然一体。
底纹一般以直线、波状线或花纹、文字或图案构成，组合形式有平铺、并列、透叠等，印刷时有专色平铺，也有单色渐变或采用隔色墨。
在票证设计中，也有用具像图形与抽象线条的纹样结合起来作为底纹设计的。如上海曾经发行使用过的一种豆制品票，面积仅1.5X1.5厘米，单色印制，如此小的票面内竟包含了发行机构（公司名）、券名、发行和使用的年份、月份乃至旬期、使用范围，尤其是其底纹处理中除了线条排成的网格状，将负形图案变成方和圆的白色几何形状外，上下还采用了三种不同的自由花边来搭配，就像现在装修中的“收口”。特别需要指出的是设计者还在底纹中嵌入了具象图案：一个剥开的豆角和几颗豆子，豆角和豆子具有明显的光影效果。整个画面虽然朴实无华也没什么感人之处，甚至几乎可以说是平淡乏味的，但作为每家每户常年使用的日用品票证，其设计毕竟还是做到了虚实相间主题突出，这种比较实用的设计方式在六、七十年代曾经是一种倾向，因为在物资异常匮乏的年代里，我国各大城市都有各种票证发行。
花幅是一种有具体形状的抽象装饰纹样，常常由一个或多个团花叠加组成，形状规整，或方形、长方形、圆形或椭圆形、菱形，布局上多将具象图案和数字、文字等排列其中。很多出现在花幅之中的具象图案都普遍带有较强的明暗对比色调，以增强画面的立体感，同样道理，票面面额或一些特别需要强调的文字以及阿拉伯数字、汉字大写数字设计在花幅中效果也特别好，字与花幅自然形成一种对比，如果花幅色调较浅，可配以深色的字，反之就用浅色的字，当然在花幅中的数字或文字应该在外轮廓描边或做投影处理，这样就可以让数字或文字产生浮雕感。
票证的背面设计弹性较大，通常在背面有文字说明和注意事项和签名等要素，也有重复正面的某些内容，如面值、面额等。有些票证把背面设计得非常简单，一圈花边加上文字说明就是一张票证的背面，也有花团锦簇把背面设计得很有分量的；有些比较重要的票证必须在背面设计正面已经运用的数字或部分内容，因为这样可以在票面不完整的时候仍可作为一定的依据。
以上简要论述了票证设计的一些形式和特征，但票证的形式感还涉及诸多方面，如制版工艺、印刷方式、防伪技术等等，这些都是票证形式感的有机组成部分。随着科学技术的不断发展，人们对票证设计将有更多的了解；随着人民生活水平的不断提高，人们期盼未来的票证有更好的形式感。