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这部《公众之敌》从预告片开始,Johnny Depp就再次深深吸引了我,记得他在一个访问中说过他欣赏这个角色,因为每个人心中都有阴暗的角落,而他享受某些性格反面的东西,看过本片,更觉得,演员和角色在这个老男孩干净戏谑的目光中糅为一体,演绎出属于那个时代的浮华悲剧。
影片开始在1933的黑白字幕下,那是美国经济大萧条的时期。美国从1920年开始长达十四年之久的禁酒令,加之经济大萧条,私自贩酒,打劫银行,这两种职业在那样的时代背景下催生而出。人们认为是银行的贪婪导致了大萧条,而银行抢劫犯就变成了以暴力对抗腐败和权威的象征。暴力犯罪在媒体的推波助澜下几乎成为了美国大众生活的一部分,一大批曝光率极高的抢劫犯们,被偶像化成为了街知巷闻的名人。银行大盗,成为了劫富济贫、侠骨柔情的罗宾汉。这些“公众敌人”成为了大萧条时期最让人着迷的社会怪象之一。
本片的主角——John Dillinger正是这些人中的代表人物。开篇就是大盗被抓进监狱,认罪伏法?不不不,原来是里应外合的一场越狱,Dillinger救出了自己的同伴,找到了落脚点,很快施行了下一次抢劫。这伙人轻轻松松便获得了最好的武器、车、躲藏的地方,每一步都进行得如此顺畅,堪称流水线作业啊。劫持人质的时候,Dillinger还不忘给冻得瑟瑟发抖的女职员披上大衣,完美的绅士行为,更让人理解为何他让人如此着迷。他们游离在法制之外,警察的追捕似乎对他们不过是一场游戏。然而随着时代的变迁,政府和整个社会结构在这样的大萧条时期下,发生了新的改变和调整,Dillinger这种暴力犯罪时代无可避免地走向衰亡。高度组织化的经济犯罪成了“新潮流”,Dillinger吸引了太多关注的目光,他们从香饽饽变成了烫手山芋,过去的伙伴断绝了一切对他们的帮助庇护,警察的追捕也在劫难逃。身边的伙伴被一一剿灭,最心爱的人也被埋伏已久的警察带走,眼睁睁看着一切事情发生,Dillinger却无能为力,他一次次的逃脱,却一步步靠近绝望。
最后Dillinger隐藏在朋友家中,甚至还大摇大摆地进了警察局,看着告示板上自己的伙伴们黑白的照片,被打着死亡的钢印,而自己倔强地皱着眉头的照片,就在眼前,不禁挑起嘴角一笑,像路人般询问当值警察球赛的成绩,却没被认出。因为朋友不得已的出卖,Dillinger终于被布置在剧院外的警察击毙。整个镜头很慢,他施施然走出剧院,那神情和姿态被Johnny Depp表达得淋漓尽致,不是不清楚危险,而是放弃了抵抗。倒在血泊中的Dillinger眉目解脱般的安详。
此时无法用传统的价值观去评判Dillinger的好坏,他是一个让你不知道去爱还是去恨的强盗。看过的电视剧电影中,这种人总是被唾弃鄙视的,然而当Dillinger被押送回老家监狱的时候,道路两旁的居民朝他挥手,像欢迎一个荣归故里的大明星一样。而Dillinger也像明星一样微笑着朝他们挥手,戴着手铐的手。Dillinger并非创造历史的人,只是被时代大潮推着不得不走的人,但是他游侠式的自由不羁,以暴力对抗权威的精神,是你无法阻挡的时代魅力。
Johnny Depp的表演无疑是本片最大的亮点,拉风的造型,狂扫一片的机枪,如此商业化的影片,却硬是让他演出一丝值得回味思考的东西,只能说他举手投足都是戏。导演Michael Mann出生在这个充满了传奇色彩的芝加哥,那份了解和亲切感不言而喻。本片全程运用Sony F23数码摄像机完成的,片中人物面部清晰,多数夜间片火拼的片段在强大的景深当中一目了然。
本片的硬伤在于剪辑得太过凌乱,盲目的突出枪战的片段,使得不了解那段历史的人很难融入剧情。其实30年代大萧条是美国人心中永存的阴影,如今又是金融危机,和大萧条时期多么的相似,若是渲染力度和人物刻画上,再丰富深刻一些,不失为极有借鉴意义,引人深思的好片子。但是导演和编剧似乎觉得大家太了解这段历史,而没有做更多的说明,剧情显得有些苍白突兀。
John Dillinger是侠是盗的争论也许还在继续,曾经风起云涌的岁月,已被掩埋在了历史的尘埃中,这是一个人,一群人,一个时代最终的告别。
编辑/姚晟
影片开始在1933的黑白字幕下,那是美国经济大萧条的时期。美国从1920年开始长达十四年之久的禁酒令,加之经济大萧条,私自贩酒,打劫银行,这两种职业在那样的时代背景下催生而出。人们认为是银行的贪婪导致了大萧条,而银行抢劫犯就变成了以暴力对抗腐败和权威的象征。暴力犯罪在媒体的推波助澜下几乎成为了美国大众生活的一部分,一大批曝光率极高的抢劫犯们,被偶像化成为了街知巷闻的名人。银行大盗,成为了劫富济贫、侠骨柔情的罗宾汉。这些“公众敌人”成为了大萧条时期最让人着迷的社会怪象之一。
本片的主角——John Dillinger正是这些人中的代表人物。开篇就是大盗被抓进监狱,认罪伏法?不不不,原来是里应外合的一场越狱,Dillinger救出了自己的同伴,找到了落脚点,很快施行了下一次抢劫。这伙人轻轻松松便获得了最好的武器、车、躲藏的地方,每一步都进行得如此顺畅,堪称流水线作业啊。劫持人质的时候,Dillinger还不忘给冻得瑟瑟发抖的女职员披上大衣,完美的绅士行为,更让人理解为何他让人如此着迷。他们游离在法制之外,警察的追捕似乎对他们不过是一场游戏。然而随着时代的变迁,政府和整个社会结构在这样的大萧条时期下,发生了新的改变和调整,Dillinger这种暴力犯罪时代无可避免地走向衰亡。高度组织化的经济犯罪成了“新潮流”,Dillinger吸引了太多关注的目光,他们从香饽饽变成了烫手山芋,过去的伙伴断绝了一切对他们的帮助庇护,警察的追捕也在劫难逃。身边的伙伴被一一剿灭,最心爱的人也被埋伏已久的警察带走,眼睁睁看着一切事情发生,Dillinger却无能为力,他一次次的逃脱,却一步步靠近绝望。
最后Dillinger隐藏在朋友家中,甚至还大摇大摆地进了警察局,看着告示板上自己的伙伴们黑白的照片,被打着死亡的钢印,而自己倔强地皱着眉头的照片,就在眼前,不禁挑起嘴角一笑,像路人般询问当值警察球赛的成绩,却没被认出。因为朋友不得已的出卖,Dillinger终于被布置在剧院外的警察击毙。整个镜头很慢,他施施然走出剧院,那神情和姿态被Johnny Depp表达得淋漓尽致,不是不清楚危险,而是放弃了抵抗。倒在血泊中的Dillinger眉目解脱般的安详。
此时无法用传统的价值观去评判Dillinger的好坏,他是一个让你不知道去爱还是去恨的强盗。看过的电视剧电影中,这种人总是被唾弃鄙视的,然而当Dillinger被押送回老家监狱的时候,道路两旁的居民朝他挥手,像欢迎一个荣归故里的大明星一样。而Dillinger也像明星一样微笑着朝他们挥手,戴着手铐的手。Dillinger并非创造历史的人,只是被时代大潮推着不得不走的人,但是他游侠式的自由不羁,以暴力对抗权威的精神,是你无法阻挡的时代魅力。
Johnny Depp的表演无疑是本片最大的亮点,拉风的造型,狂扫一片的机枪,如此商业化的影片,却硬是让他演出一丝值得回味思考的东西,只能说他举手投足都是戏。导演Michael Mann出生在这个充满了传奇色彩的芝加哥,那份了解和亲切感不言而喻。本片全程运用Sony F23数码摄像机完成的,片中人物面部清晰,多数夜间片火拼的片段在强大的景深当中一目了然。
本片的硬伤在于剪辑得太过凌乱,盲目的突出枪战的片段,使得不了解那段历史的人很难融入剧情。其实30年代大萧条是美国人心中永存的阴影,如今又是金融危机,和大萧条时期多么的相似,若是渲染力度和人物刻画上,再丰富深刻一些,不失为极有借鉴意义,引人深思的好片子。但是导演和编剧似乎觉得大家太了解这段历史,而没有做更多的说明,剧情显得有些苍白突兀。
John Dillinger是侠是盗的争论也许还在继续,曾经风起云涌的岁月,已被掩埋在了历史的尘埃中,这是一个人,一群人,一个时代最终的告别。
编辑/姚晟