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摘要：特效的运用不仅起到了串联影视作品情节的作用，更是起到了渲染情感的作用。不同的情感要选用不同的特效来表达，不同的特效展现需要不同的情感来驱动。本文主要通过色彩特效、光线特效、粒子特效等对影视作品中的特效进行解读，论述特效不同表现形式对影视作品情感表达的不同影响，探讨特效的运用不仅可以帮助影视作品某种情感的表现，也可以加深某种情感的表达。
关键词：色彩 光线 特效 情感
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）05-0085-01
影视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画人物性格和活动，传达主观情感的一门综合艺术。影视艺术蕴含着丰富的情感因素，表达情感因素的方式很多，而其中特效是表现情感的最佳手段之一。画面因为情感而感动，情感又为画面带来丰富的审美境界。随着现代科技的发展，计算机的普及，画面中大部分的表达越来越多地使用特效。不论是简单的校色，还是复杂的粒子特效，都是为增进画面的表达力，从而传递丰富的情感。
特效是指为了满足画面的特殊视觉效果制造出来的假象和幻觉，能够让影视作品产生更扣人心弦的特殊情感效果。如今特效已经涉及整个影视作品，如画面色彩、光影、环境等，建立了全新的影视语言的风格，为创作者提供了无限的想象空间，使其思想从技术中解放出来。
一、色彩特效與情感
设计师在影视剧本的设计过程中必须把影视作品中蕴含的情感与观众的情感联系起来，通过不同的色彩组合的转换能够表达影视人物的愉悦、痛苦、愤怒、惊喜、担心、忧虑和恐惧的情感。成功的颜色运用可以形成整个影片或者某个段落的基调。可以说色彩的运用形成了特定的基调，起到了渲染氛围的作用。
色彩的感情是人的生理反应进而发展为复杂的心理过程。在观察不同色彩时由于形状及色彩的刺激而产生各种感情变化。影视作品中利用色彩来抒发感情，利用色彩的特有情感語言来表达主题内容，增加了画面的视听感染力。色彩的情感也不是凭空捏造的，而是人们通过对社会实践生活的认识形成的。色彩具有情感性，能让观众产生无限的联想，这种联想能够让观众体会到影片所要表达的人物内心情感变化。在影视作品创作中，冷色调多用来表现孤独、寂寞、冷漠、绝望的情感；暖色调用来表现比较积极的、欢乐的、自信的情感。随着人们对色彩的认识，欣赏水平的提高，对色彩的联想、想象也会日益增加，已经不再满足于现实生活中的色彩效果，而是在影视作品中追求更高的色彩美感。为了达到这些更美好的效果，色彩特效就产生了。通过影视特效软件对影视作品进行色彩的校对与丰富。在不同的画面要求下产生不同的色彩效果和氛围，例如可以在奇幻的影视作品中为画面色彩增加玄幻的效果，使环境更梦幻，气氛更温暖，传达出激动而又期待的情感。
二、光线特效与情感
光是影视艺术的灵魂，是视觉魔术中最重要的一个环节，但在影视作品中光线的表现却并不那么容易。光是获得画面影像的先决条件，能够表达真实而浓郁的环境气氛，烘托人物，传达影视信息。画面中的事件的表述、形象的塑造、性格的刻画、心理的展示，很大部分需要运用到光来描述。不断地研究探索光线，是使得影视艺术不断进步的关键，也是提高影片质量的重要环节。我们所看到的很多影视作品中的光线都是通过一些特效软件来完成增补，从而达到前期剧本所创意的画面效果，营造出一种环境氛围，增强影视作品的情感传达。光线明暗的强弱也能体现影视作品中所表达的情感变化，光线的强烈对比会给人感觉突兀和不舒服，而光线的弱对比会给人比较舒缓和轻松的感受。
在影视作品中的光线大多为效果光，效果光有两类，一类是光源效果光，一类是情绪气氛效果光。影视作品中的效果光属于情绪气氛效果光。影片中深夜的大树下，雨中和雪中的暗淡。影视作品中的这种效果运用得很好。这除了创造出一种更为生动、自然、真实的画面造型，增强造型的表现力，更创造出特定的情感气氛。比如黑暗中透出一些光亮就能创造出一种恐怖的气氛和恐惧的情感。
三、粒子特效与情感
粒子特效在影片中运用得非常广泛，也是一种新兴的电脑技术，它利用特效软件来模拟一些真实或虚幻的特殊效果。比如浓烟、海浪、雪花等震撼的效果。
粒子特效在当今的影视作品中运用得相当多，尤其是电影方面。运用这些特效可以突破电影制作的局限性，可以天马行空地让导演进行创作。比如迪斯尼电影《奇幻森林》只有一个演员，里面的所有动物、森林等都是通过特效来表现的，降低了拍摄的难度，同时丰富了画面，提升了情感表达的层次。
特效在影视作品中已经不仅仅只是做后期的剪辑，而是渗透到影视作品生产的各个环节中，从剧本的创作、策划到前期的摄影、道具，再到后期的合成、剪辑都发挥着巨大的作用。
总的来说特效是影视作品中必不可少的制作阶段。而特效是影视作品传达情感的一种表达方法。如果一部影视作品只是为了展示特效而制作特效，那么绝对不会成为一部好的影视作品，它失去了灵魂。特效是为情感表达而服务的，脱离了情感表现的特效是不高明的，是失败的。情感的表达需要特效来传达，特效的展示需要情感作为驱动。
参考文献：
[1]迈克尔·费里曼.光线与用光——迈克尔·费里曼数码摄影用光完全指南[M].北京：人民邮电出版社，2010.
[2]刘永泗；影视光线艺术[M].北京：北京广播学院出版社，2000.
责任编辑：杨国栋
关键词：色彩 光线 特效 情感
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）05-0085-01
影视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画人物性格和活动，传达主观情感的一门综合艺术。影视艺术蕴含着丰富的情感因素，表达情感因素的方式很多，而其中特效是表现情感的最佳手段之一。画面因为情感而感动，情感又为画面带来丰富的审美境界。随着现代科技的发展，计算机的普及，画面中大部分的表达越来越多地使用特效。不论是简单的校色，还是复杂的粒子特效，都是为增进画面的表达力，从而传递丰富的情感。
特效是指为了满足画面的特殊视觉效果制造出来的假象和幻觉，能够让影视作品产生更扣人心弦的特殊情感效果。如今特效已经涉及整个影视作品，如画面色彩、光影、环境等，建立了全新的影视语言的风格，为创作者提供了无限的想象空间，使其思想从技术中解放出来。
一、色彩特效與情感
设计师在影视剧本的设计过程中必须把影视作品中蕴含的情感与观众的情感联系起来，通过不同的色彩组合的转换能够表达影视人物的愉悦、痛苦、愤怒、惊喜、担心、忧虑和恐惧的情感。成功的颜色运用可以形成整个影片或者某个段落的基调。可以说色彩的运用形成了特定的基调，起到了渲染氛围的作用。
色彩的感情是人的生理反应进而发展为复杂的心理过程。在观察不同色彩时由于形状及色彩的刺激而产生各种感情变化。影视作品中利用色彩来抒发感情，利用色彩的特有情感語言来表达主题内容，增加了画面的视听感染力。色彩的情感也不是凭空捏造的，而是人们通过对社会实践生活的认识形成的。色彩具有情感性，能让观众产生无限的联想，这种联想能够让观众体会到影片所要表达的人物内心情感变化。在影视作品创作中，冷色调多用来表现孤独、寂寞、冷漠、绝望的情感；暖色调用来表现比较积极的、欢乐的、自信的情感。随着人们对色彩的认识，欣赏水平的提高，对色彩的联想、想象也会日益增加，已经不再满足于现实生活中的色彩效果，而是在影视作品中追求更高的色彩美感。为了达到这些更美好的效果，色彩特效就产生了。通过影视特效软件对影视作品进行色彩的校对与丰富。在不同的画面要求下产生不同的色彩效果和氛围，例如可以在奇幻的影视作品中为画面色彩增加玄幻的效果，使环境更梦幻，气氛更温暖，传达出激动而又期待的情感。
二、光线特效与情感
光是影视艺术的灵魂，是视觉魔术中最重要的一个环节，但在影视作品中光线的表现却并不那么容易。光是获得画面影像的先决条件，能够表达真实而浓郁的环境气氛，烘托人物，传达影视信息。画面中的事件的表述、形象的塑造、性格的刻画、心理的展示，很大部分需要运用到光来描述。不断地研究探索光线，是使得影视艺术不断进步的关键，也是提高影片质量的重要环节。我们所看到的很多影视作品中的光线都是通过一些特效软件来完成增补，从而达到前期剧本所创意的画面效果，营造出一种环境氛围，增强影视作品的情感传达。光线明暗的强弱也能体现影视作品中所表达的情感变化，光线的强烈对比会给人感觉突兀和不舒服，而光线的弱对比会给人比较舒缓和轻松的感受。
在影视作品中的光线大多为效果光，效果光有两类，一类是光源效果光，一类是情绪气氛效果光。影视作品中的效果光属于情绪气氛效果光。影片中深夜的大树下，雨中和雪中的暗淡。影视作品中的这种效果运用得很好。这除了创造出一种更为生动、自然、真实的画面造型，增强造型的表现力，更创造出特定的情感气氛。比如黑暗中透出一些光亮就能创造出一种恐怖的气氛和恐惧的情感。
三、粒子特效与情感
粒子特效在影片中运用得非常广泛，也是一种新兴的电脑技术，它利用特效软件来模拟一些真实或虚幻的特殊效果。比如浓烟、海浪、雪花等震撼的效果。
粒子特效在当今的影视作品中运用得相当多，尤其是电影方面。运用这些特效可以突破电影制作的局限性，可以天马行空地让导演进行创作。比如迪斯尼电影《奇幻森林》只有一个演员，里面的所有动物、森林等都是通过特效来表现的，降低了拍摄的难度，同时丰富了画面，提升了情感表达的层次。
特效在影视作品中已经不仅仅只是做后期的剪辑，而是渗透到影视作品生产的各个环节中，从剧本的创作、策划到前期的摄影、道具，再到后期的合成、剪辑都发挥着巨大的作用。
总的来说特效是影视作品中必不可少的制作阶段。而特效是影视作品传达情感的一种表达方法。如果一部影视作品只是为了展示特效而制作特效，那么绝对不会成为一部好的影视作品，它失去了灵魂。特效是为情感表达而服务的，脱离了情感表现的特效是不高明的，是失败的。情感的表达需要特效来传达，特效的展示需要情感作为驱动。
参考文献：
[1]迈克尔·费里曼.光线与用光——迈克尔·费里曼数码摄影用光完全指南[M].北京：人民邮电出版社，2010.
[2]刘永泗；影视光线艺术[M].北京：北京广播学院出版社，2000.
责任编辑：杨国栋