【摘 要】
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经过半年多的筹划,作为文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季项目的“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”已于2020年8月5日在中国美术馆五层展厅拉开帷幕,同时这也是中国美术馆“典藏活化”系列展项之一.该展览缘起于2004年著名版画家李平凡先生将个人收藏的137幅浮世绘版画作品捐赠与中国美术馆,填补了馆藏空白,然而这批作品近十年以来鲜有机会集体亮相.2020年初尚在疫情期间,馆里决定将浮世绘作品展作为全国美术馆藏品展出季的申报项目,并在综合考虑后确定了以“异域同绘”定名,与馆藏
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经过半年多的筹划,作为文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季项目的“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”已于2020年8月5日在中国美术馆五层展厅拉开帷幕,同时这也是中国美术馆“典藏活化”系列展项之一.该展览缘起于2004年著名版画家李平凡先生将个人收藏的137幅浮世绘版画作品捐赠与中国美术馆,填补了馆藏空白,然而这批作品近十年以来鲜有机会集体亮相.2020年初尚在疫情期间,馆里决定将浮世绘作品展作为全国美术馆藏品展出季的申报项目,并在综合考虑后确定了以“异域同绘”定名,与馆藏清代木版年画联合展示的策展方向.
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常言道“瑞雪兆丰年”,意指瑞雪预示来年庄稼获得丰收.2020年岁次庚子,龙美术馆今年的跨年特展以“瑞雪”为题,遴选与雪意、早春以及年节庆祝相关的29组作品,辞旧迎新,开启新的一年.
于小冬教授是我本科和研究生学习期间的导师,也是于小冬工作室的导师,带领我们近年来进行学术探索.以往都是于老师为我的作品或书籍写评语,今天受《天津美术学院学报》的约稿为老师的画展写一篇小文,下笔之前心中未免忐忑.rn于老师是我遇到的最勤奋的画家,数十载笔耕不辍.无论是大型历史题材创作还是课堂示范写生,无论是面对大师作品的临摹自修还是每年两进藏区的考察采风,于老师全年几乎365天地进行绘画研究.绘画是一份简单的热爱,也成为于老师生活中最重要的一部分.这次在长沙李自健美术馆举办的“于小冬油画展”,是于老师有史以
近日,“葵颂——许江艺术展”在山东美术馆隆重开幕.本次展览集中展出了许江以向日葵为主题的89组300余件作品,涵盖了油画、雕塑、水彩、影音等多种艺术媒介,是许江深耕葵园十六年以来最大规模的作品展示.
甲骨文一般指我国商王朝时期在龟甲或兽骨上面占卜记事的文字,也称为“甲骨卜辞”,可以说是我国目前发现的最早的成系统的文字,内容涵盖祭祀、军事、内政、病疾、天文历法、田猎出行、气候等等.甲骨文是汉字的祖先,是极具时代特色的历史产物,2017年10月31日正式被联合国教科文组织列入《世界记忆遗产名录》.它的发现和研究对于研究我国商王朝历史有着重要意义.当今存世已发掘的甲骨大约有15万片.天津博物馆藏甲骨1800余件,大部分是由甲骨收藏家王懿荣、王襄、周叔弢、张书诚捐赠.
中国古代绘画中,表现人物的画作归为人物画,或称作图形、写真.早期人物画主要出于教化目的而创作,三国时期曹植在《画赞叙》中提出“观画者,见三皇五帝,莫不仰戴;见三季暴主,莫不悲惋……见令妃顺后,莫不嘉贵.是知存乎鉴戒者图画也”.唐代张彦远的《历代名画记》开篇言“夫画者:成教化,助人伦,穷神变,测幽微”.遗憾的是,这些文献中记载的“图画”几乎不存于今世.入唐以后的人物画,已经成为独立的艺术品,这种转变,使得被画者的形貌和神气能够得到尽可能的呈现.宋郭若虚《图画见闻志》中记载,唐代一名为赵纵的侍郎尝令韩干为其写
天津博物馆馆藏甲骨1800余件,向来以片大字多、内容重要享誉学界.这些藏品大部分是由甲骨收藏家王懿荣、王襄、周叔弢、张书诚等捐赠.天津博物馆所藏甲骨“五期”均有,种类齐全,具有很高的艺术价值及科学价值.本文就该馆馆藏甲骨中一些代表性藏品进行分析.
陕北子长钟山第3窟菩萨造像众多,按照其尊格和属性的不同,可分为水月观音菩萨、文殊菩萨与普贤菩萨、佛坛胁侍菩萨和其他菩萨四类.水月观音菩萨占据窟内石柱和各壁面显要位置,在山水间呈空明澄澈之像;文殊菩萨与普贤菩萨成对出现,独具精进尚武精神;佛坛胁侍菩萨与主尊佛像组合,自显雍容华贵;其他菩萨众分布各处,体量相对较小,囊括了多种菩萨造像,皆华彩缤纷.这些菩萨造像在继承唐代实例的基础上,融合了宋辽金三地菩萨造像特征,反映出边疆战争前线军民信仰的丰富文化内涵.
随着时代的发展和科技的进步,服装表演从最初的服装促销手段到现代艺术表演,已经不再是单纯的商业行为,而是成为对艺术精神的探求.21世纪,随着信息技术的高速发展、新媒体环境下舞台技术的多样化、服装表演舞台设计的多元化以及多领域融合化发展,舞台空间因为模特、观众和数字技术的彼此交互更加自由,除了舞台本身,舞台上的主角,即服装设计,从表演形式上逐渐深入到设计内容的发展上,智能穿戴和3D打印技术已成为服装设计未来发展的新趋势.
通过论述文史哲素养时代下,美术教学临摹、写生、创作与文史哲理论基础的关系,阐述学养与修为是文史哲素养时代美术创作者必备功课的观点,并以此来表明文史哲理论知识在新时代素养教学中的重要作用,指出目前状况下美术创作与教学必须加强文史哲理论教育这一论题.
8月16日至18日,“惊鸿之约——以科技艺术助力非遗传播”暨天津美术学院敦煌艺术沉浸式再现与传播系列课题成果展与专家研讨会在江南的西太湖美术馆举行.此次研讨会旨在探讨科技高度发展并与艺术融合的语境下,艺术家如何立足更学术、更广阔的立场上,让非遗文化和当代创作媒介的融合更有价值.