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李玉新片《苹果》里的真实让很多人有些不舒服。事实上，这种不舒服已经成为这部片子企图从大众腰包里掏钱的最大卖点
李玉的这只《苹果》自诞生起就多灾多难。
先是被电影局删掉15分钟戏，后在柏林电影节上放映删节版还是未删节版引起争执。甚至有报道称，不久前广电总局一位官员在工作会议上公开表示认为：《苹果》辱国。虽然后被证实为误传，但《苹果》自诞生始终被舆论置于风口浪尖。
事实上，《苹果》可以公映出乎很多人意料。
制片人方励认为，《苹果》不断“惹麻烦”，是因为电影拍得离现在的人太近了，“现实题材就容易出麻烦”。
对真实性的追求，是李玉电影最明显的特征，不论在镜头处理，还是故事的设置上。过于真实，将现实赤裸裸地呈现，是很多人看完她的电影无法平静的原因。
然而李玉说，“不舒服的感觉正是我想要的，也许我的真实让很多人不安。”
真实记录女性的精神困境
从李玉的第一部电影《今年夏天》中，讲述女同性恋的感情，到《红颜》中展示社会对少女未婚先孕的态度，如今到了《苹果》里，她试图探讨打工妹在城市中所遭遇的诱惑。李玉说，她更关注女性的精神困境。
李玉天生对家庭有着浓厚的兴趣，她认为人与人及与社会的关系，都能从这个完整的单位里体现出来，后者是中国的一个缩影。李的三部电影也均从家庭开始。
故事通常由两个命运截然不同的女人开始，地位悬殊，年龄隔代，却以这样那样的原因彼此发生关系。《今年夏天》中的情侣，《红颜》中的母女，《苹果》中的打工妹与老板娘。三部电影中的女人们，带着彼此不同的人生经历和性格，碰撞在一起。
方励说，《苹果》中想表达的东西特别简单：一个国家在经济高速发展时，价值和道德观念以及家庭关系，都面临新的挑战。而电影就是要把人们从心灵的失落到回归的过程记录下来。
在创作剧本时，为了更突出戏剧性，选择在两对来京打拼的夫妇中发生矛盾。一个是属于主流社会的中产阶层，由梁家辉和金燕玲扮演的洗脚城的老板夫妇；一个是代表大多数人群的打工阶层，是范冰冰扮演的洗脚妹和佟大为扮演的高空玻璃清理员。
林东(梁家辉)强奸了酒醉的苹果(范冰冰)，却被正在擦玻璃的其夫安坤(佟大为)目睹。安坤以苹果怀孕为名向林东索要12万，而孩子最终父亲身份的真相则改变了两个家庭的命运。
因为一次偶然的性而改变了女人的命运，这在《红颜》中也有相似的展现。李玉说这缘于她从小对于性的恐惧。因为在中国，性禁锢的色彩对于女性很浓厚，一旦发生意外，往往会给其造成很无助的困境。
李玉把电影当作她寻找这些问题答案的方式，但她并没有刻意为女性鸣不平。在她看来,世界上没有绝对的好坏，她也不认为自己作品中有负面的展示，这是出于多年拍纪录片积累下的对真实的感觉。
“你不舒服也好，被打到了也好，痛了也好，能让观众去思考就够了。我作为一个电影工作者的责任感就达到了。”李玉说。
展示女性混沌的内心
相比《红颜》中为了尊严与社会抗争的小云，《苹果》中的苹果显得被动了许多。在被老板强奸后，她冷静地乞求对方保留自己的工作，哭喊着乞求丈夫的原谅，并默默地接受了丈夫的索钱，直到最后真相大白才毅然带着孩子离开，令人意外的是她也带走那笔钱。
李玉说这正是她的电影与传统之别。积极坚强的女性是人们喜闻乐见的，而苹果这种随大流的女性则被人们怒其不争。可苹果在现实尤其在城市底层和农村中，更为普遍。
李玉是拍完《红颜》后有这个想法的。她说，在现实里很多女性是使暗劲，这种暗劲也是混沌的，所以它真实。
苹果自己不知道劲应使在哪，她想堕胎，但没勇气；与丈夫感情日益冷淡，却不知该如何化解；面对王梅的打骂，却无法离开孩子回自己的家。她已经有态度了，但态度和觉醒还是两回事。直到最后，苹果的做法是聪明和勇敢的，女人的觉醒在最后一刻到来时会变得十分坚决。
作为电影中的另一个女人——王梅(金燕玲)，虽然从表面上看起来作为老板娘的她有着绝对的强势地位，但在面临丈夫与苹果的关系时，却屡屡让她濒临崩溃。她故意和安坤发生性关系，借以报复丈夫，却无法平复心中的痛。
王梅在电影中多数表现得像个坏女人，但作为女性的那一面又在逐渐苏醒。当她决定离开这个家时，看到苹果独自坐在孩子面前发呆，这两个女人在一种不可能沟通的尴尬关系中沟通了。
这是影片的重头戏，方励认为这其实是在控诉男人。两个女人的眼泪并非只是单纯展示她们的脆弱，“为什么有人说忍受比往前冲有更深的力量在其中蕴涵，我欣赏女性的柔软，这是和男性的坚硬不同的地方，这恰好是尊重生命的差异。”李玉告诉记者。
削足适覆，仍要真实
自1996年至今，李玉一直在拍摄纪录片，她也将自己归为纪录片圈子的人，这些反映到电影中，是扑面而来的真实感。
曾以国内首部女同性恋电影的名义而轰动的《今年夏天》，还属于半纪录片式的作品。这部影片不但故事是真实的，就连两个主演也是真实的一对女同性恋，当然结局也很真实——被禁演。李玉尝试拍电影，因为长期拍摄与家庭有关的纪录片，总会涉及到人家的隐私，但作为电影来处理，伤害性会减低。
随后的《红颜》属李玉第一部真正意义上的电影，电影由《坝上街》的剧本改编而成，李玉自己创作，在2002年釜山电影节上，《坝上街》还获得最佳剧本奖。
后来《坝上街》整个大修大改之后，就有了那个温情默默的《红颜》。被删了一个镜头后，《红颜》得以公映，因题材边缘和全部采取非职业演员出镜，导致票房惨败。
不过由此让李玉明白了电影由地下走到地上必须要承受的代价。这次的《苹果》被“削”，让影片的丰富性减低不小，但她比喻虽然胳膊掉了，但面容和眼神还在，整个故事还在。
“也许是因为我的真实让很多人不安，很多真实的东西其实是很有价值的。”李玉说。
常有人质疑她的作品过于展现社会阴暗面，李玉否认这是自己的创作初衷。她称电影中没有一个坏人，所做的事都是本能。而且很多时候，可以换个角度想，她认为梁家辉扮演的老板是个真实的男人，既好色也有真情流露和负责任的一面，但可能很多女人不愿面对这种男人。
而对于争议颇多的强奸戏，被大量删减的镜头并不仅是因为暴露，而在于定性不明。苹果对老板从开始的抗拒到后来的享受，让强奸变得暧昧。李玉说这似乎上升到了“女性被强奸有快感”的哲学讨论一样。这样的处理让人似乎无法接受。“这在以前的电影里可能没有表达过，而出于我内心中比较深层次对女性的感受，也是出于一种真实。”李玉说。
同样真实的还有摇晃不已的肩扛跟拍镜头，以及随机在街上拍摄的日常街头风景。有北京的高楼大厦五光十色，也有乞丐、欢场的颓废。逼真得就像发生在身边。
李玉说，“纯唯美的东西不能打动我。”
5月17日，方励告诉记者，因为电影局认为影片题材内容敏感，本应于18日公映的安排被推迟到了8月末。
李玉的这只《苹果》自诞生起就多灾多难。
先是被电影局删掉15分钟戏，后在柏林电影节上放映删节版还是未删节版引起争执。甚至有报道称，不久前广电总局一位官员在工作会议上公开表示认为：《苹果》辱国。虽然后被证实为误传，但《苹果》自诞生始终被舆论置于风口浪尖。
事实上，《苹果》可以公映出乎很多人意料。
制片人方励认为，《苹果》不断“惹麻烦”，是因为电影拍得离现在的人太近了，“现实题材就容易出麻烦”。
对真实性的追求，是李玉电影最明显的特征，不论在镜头处理，还是故事的设置上。过于真实，将现实赤裸裸地呈现，是很多人看完她的电影无法平静的原因。
然而李玉说，“不舒服的感觉正是我想要的，也许我的真实让很多人不安。”
真实记录女性的精神困境
从李玉的第一部电影《今年夏天》中，讲述女同性恋的感情，到《红颜》中展示社会对少女未婚先孕的态度，如今到了《苹果》里，她试图探讨打工妹在城市中所遭遇的诱惑。李玉说，她更关注女性的精神困境。
李玉天生对家庭有着浓厚的兴趣，她认为人与人及与社会的关系，都能从这个完整的单位里体现出来，后者是中国的一个缩影。李的三部电影也均从家庭开始。
故事通常由两个命运截然不同的女人开始，地位悬殊，年龄隔代，却以这样那样的原因彼此发生关系。《今年夏天》中的情侣，《红颜》中的母女，《苹果》中的打工妹与老板娘。三部电影中的女人们，带着彼此不同的人生经历和性格，碰撞在一起。
方励说，《苹果》中想表达的东西特别简单：一个国家在经济高速发展时，价值和道德观念以及家庭关系，都面临新的挑战。而电影就是要把人们从心灵的失落到回归的过程记录下来。
在创作剧本时，为了更突出戏剧性，选择在两对来京打拼的夫妇中发生矛盾。一个是属于主流社会的中产阶层，由梁家辉和金燕玲扮演的洗脚城的老板夫妇；一个是代表大多数人群的打工阶层，是范冰冰扮演的洗脚妹和佟大为扮演的高空玻璃清理员。
林东(梁家辉)强奸了酒醉的苹果(范冰冰)，却被正在擦玻璃的其夫安坤(佟大为)目睹。安坤以苹果怀孕为名向林东索要12万，而孩子最终父亲身份的真相则改变了两个家庭的命运。
因为一次偶然的性而改变了女人的命运，这在《红颜》中也有相似的展现。李玉说这缘于她从小对于性的恐惧。因为在中国，性禁锢的色彩对于女性很浓厚，一旦发生意外，往往会给其造成很无助的困境。
李玉把电影当作她寻找这些问题答案的方式，但她并没有刻意为女性鸣不平。在她看来,世界上没有绝对的好坏，她也不认为自己作品中有负面的展示，这是出于多年拍纪录片积累下的对真实的感觉。
“你不舒服也好，被打到了也好，痛了也好，能让观众去思考就够了。我作为一个电影工作者的责任感就达到了。”李玉说。
展示女性混沌的内心
相比《红颜》中为了尊严与社会抗争的小云，《苹果》中的苹果显得被动了许多。在被老板强奸后，她冷静地乞求对方保留自己的工作，哭喊着乞求丈夫的原谅，并默默地接受了丈夫的索钱，直到最后真相大白才毅然带着孩子离开，令人意外的是她也带走那笔钱。
李玉说这正是她的电影与传统之别。积极坚强的女性是人们喜闻乐见的，而苹果这种随大流的女性则被人们怒其不争。可苹果在现实尤其在城市底层和农村中，更为普遍。
李玉是拍完《红颜》后有这个想法的。她说，在现实里很多女性是使暗劲，这种暗劲也是混沌的，所以它真实。
苹果自己不知道劲应使在哪，她想堕胎，但没勇气；与丈夫感情日益冷淡，却不知该如何化解；面对王梅的打骂，却无法离开孩子回自己的家。她已经有态度了，但态度和觉醒还是两回事。直到最后，苹果的做法是聪明和勇敢的，女人的觉醒在最后一刻到来时会变得十分坚决。
作为电影中的另一个女人——王梅(金燕玲)，虽然从表面上看起来作为老板娘的她有着绝对的强势地位，但在面临丈夫与苹果的关系时，却屡屡让她濒临崩溃。她故意和安坤发生性关系，借以报复丈夫，却无法平复心中的痛。
王梅在电影中多数表现得像个坏女人，但作为女性的那一面又在逐渐苏醒。当她决定离开这个家时，看到苹果独自坐在孩子面前发呆，这两个女人在一种不可能沟通的尴尬关系中沟通了。
这是影片的重头戏，方励认为这其实是在控诉男人。两个女人的眼泪并非只是单纯展示她们的脆弱，“为什么有人说忍受比往前冲有更深的力量在其中蕴涵，我欣赏女性的柔软，这是和男性的坚硬不同的地方，这恰好是尊重生命的差异。”李玉告诉记者。
削足适覆，仍要真实
自1996年至今，李玉一直在拍摄纪录片，她也将自己归为纪录片圈子的人，这些反映到电影中，是扑面而来的真实感。
曾以国内首部女同性恋电影的名义而轰动的《今年夏天》，还属于半纪录片式的作品。这部影片不但故事是真实的，就连两个主演也是真实的一对女同性恋，当然结局也很真实——被禁演。李玉尝试拍电影，因为长期拍摄与家庭有关的纪录片，总会涉及到人家的隐私，但作为电影来处理，伤害性会减低。
随后的《红颜》属李玉第一部真正意义上的电影，电影由《坝上街》的剧本改编而成，李玉自己创作，在2002年釜山电影节上，《坝上街》还获得最佳剧本奖。
后来《坝上街》整个大修大改之后，就有了那个温情默默的《红颜》。被删了一个镜头后，《红颜》得以公映，因题材边缘和全部采取非职业演员出镜，导致票房惨败。
不过由此让李玉明白了电影由地下走到地上必须要承受的代价。这次的《苹果》被“削”，让影片的丰富性减低不小，但她比喻虽然胳膊掉了，但面容和眼神还在，整个故事还在。
“也许是因为我的真实让很多人不安，很多真实的东西其实是很有价值的。”李玉说。
常有人质疑她的作品过于展现社会阴暗面，李玉否认这是自己的创作初衷。她称电影中没有一个坏人，所做的事都是本能。而且很多时候，可以换个角度想，她认为梁家辉扮演的老板是个真实的男人，既好色也有真情流露和负责任的一面，但可能很多女人不愿面对这种男人。
而对于争议颇多的强奸戏，被大量删减的镜头并不仅是因为暴露，而在于定性不明。苹果对老板从开始的抗拒到后来的享受，让强奸变得暧昧。李玉说这似乎上升到了“女性被强奸有快感”的哲学讨论一样。这样的处理让人似乎无法接受。“这在以前的电影里可能没有表达过，而出于我内心中比较深层次对女性的感受，也是出于一种真实。”李玉说。
同样真实的还有摇晃不已的肩扛跟拍镜头，以及随机在街上拍摄的日常街头风景。有北京的高楼大厦五光十色，也有乞丐、欢场的颓废。逼真得就像发生在身边。
李玉说，“纯唯美的东西不能打动我。”
5月17日，方励告诉记者，因为电影局认为影片题材内容敏感，本应于18日公映的安排被推迟到了8月末。