【摘 要】
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《俑3》是编导田湉“俑系列”中的第三部,与13分钟版的八人群舞《俑1》和近20分钟的组舞《俑2》不同,《俑3》包含了《簪花》《唐乐宫图》《胡服美人图》《蹲蹲舞我》《塞外》《行吟图》《穿深衣的贵族》《小踏歌》共8个独立的小作品.田湉的《俑》系列作品既难以评判又难以定位,既离不开汉唐古典舞的浸润,却又不同于“舞种风格”下的舞台创作,田湉所追求的“民族身体”是涵盖在“世界舞蹈”语境之中的,《俑3》并不强调自己的“古典血脉”,而将“汉唐风格视为一颗种子,但要以\'田湉\'的方式发芽长大”(Ma Yue:l
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《俑3》是编导田湉“俑系列”中的第三部,与13分钟版的八人群舞《俑1》和近20分钟的组舞《俑2》不同,《俑3》包含了《簪花》《唐乐宫图》《胡服美人图》《蹲蹲舞我》《塞外》《行吟图》《穿深衣的贵族》《小踏歌》共8个独立的小作品.田湉的《俑》系列作品既难以评判又难以定位,既离不开汉唐古典舞的浸润,却又不同于“舞种风格”下的舞台创作,田湉所追求的“民族身体”是涵盖在“世界舞蹈”语境之中的,《俑3》并不强调自己的“古典血脉”,而将“汉唐风格视为一颗种子,但要以\'田湉\'的方式发芽长大”(Ma Yue:ln step with the sculptures of antiquity(与古代雕塑同步)《上海日报·英文版》2020年8月15日).在此意义上,田湉的《俑3》较先前汉唐古典舞的《小胡旋》《踏歌》等经典作品,从舞蹈语汇到音乐、灯光都发生了全新的转变.从整体观之,与其说《俑3》的舞台形态是对汉唐古典舞风格的一种延续,不如说《俑3》的舞台形态是田湉个人对汉唐时期的绘画、石雕的一种认识.毕竟相比《谢公屐》《踏歌》等经典作品,《俑3》更容易让人联想到西迪·拉比《舞经》、阿库汉姆《异乡人》等思考着传统与当代、异域与本源的舞蹈剧场作品.
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