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摘要： 纸质文物文献破损的原因，有原料、辅料、工艺的等内在原因，也有涂写或印制的色料腐蚀、存放或运输不当等外在原因，传统手工纸质文物文献的修复保护，正是基于以上不同原因而采取的针对性预防和补救措施。
关键词： 纸质文物；文献；破损；保护
【中图分类号】G112【文献标识码】A【文章编号】2236-1879（2018）01-0282-02
传统手工纸质文物文献包含古籍、书画作品和档案。从东汉蔡伦将造纸工艺提升到较高的水准并推广开始，使得用麻、树皮、草料、竹子、破布等为原料生产的纸张，广泛使用于文书、契约、书籍、书法、绘画艺术等人们生活方方面面。传统手工纸作为人类文明历史中一种古老的材料，其艺术性、便捷性和不断演变的传承性，在人类历史的长河中有其独特的、不可或缺的文化价值，是积淀深厚的中华文化和艺术的一种重要载体。
传统手工纸的原料因为地域环境的生产有所不同，造纸工艺因为工匠的加工方式和使用工具从而产生不同，由于纸的大小尺寸和使用途径差异，从而产生手工纸形态上的相对差异性。尽管如此，传统手工纸质文物文献的破损及其根源大体是一致的，因此，它们的存在状态和破损特征，体现为较大的相似性，比如纸质脆化酥裂、霉蚀粉化、人为使用破损、虫蛀鼠蛟、不可抗拒的自然损害和修复保护不当造成的损伤等。细分起来，可以归纳为内因和外因两种情况。传统手工纸质文物文献保护修复，正是基于以上不同原因而采取的针对性预防和补救措施。
1.纸质文物文献破损的原因
纸质脆化、酥裂，是纸质文物文献破损最常见的表现形式，其原因与造纸的原料与辅料、清洗漂白、制作工艺等造纸工艺低劣有密切的关联，更与纸质文物文献在涂写或印制过程中的色料腐蚀，与存放、运输过程中受热、受光、被添加辅料的外在因素有关。
1.1原料。
手工纸的原料，主要包括以麻类原料为主的麻纸，树皮原料、为主的皮纸，竹类为主的竹纸和树木皮、稻草料按比例混合而成的宣纸。这当中，麻类料和树皮料以及狼毒草料属于韧皮纤维，而竹子、稻草、龙须草、马兰草等属于茎杆纤维类，也有以棉花、木棉为原料的种毛纤维生产的特种纸张。以上所有手工纸原料，都属于有机纤维素，纤维素是由葡萄糖组成的大分子糖，是植物细胞壁的主要成分，不溶于水及一般溶剂。原料纯正是确保纸张品质的第一要素，相对的，原料本身有问题，就难以确保纸质文物文献不出现纸质脆化、酥裂等现象。
1.2 造纸辅料和清洗漂白。
在造纸的过程中，必不可少的一个环节是提取造纸原料的纤维，方法是先用水浸使其软化——泡料，然后用石灰水等碱液蒸煮料，去掉原料中的木素、树胶、树脂等杂质，使纤维彻底分散，成为造纸的纤维纸浆。在此基础上，需添加黄葛葵，或杨桃藤等辅料，目的是使纤维均匀分散在水中，利于抄纸，也能起到抄纸张，叠放时不相互粘连。
古人言“纸寿千年”，这其中有两个至关重要的因素。其一，在手工造纸过程中要求对纤维的提纯度高和清洗干净，确保手工纸原料的有机纤维保持纯天然，因为只有纯天然的有机纤维在自然环境条件下的老化缓慢；其二，在加工纸浆时加入石灰水等碱煮，所造纸张内呈弱碱性，在弱碱性条件下，天然有机纤维的分解弱，老化缓慢。也因此反向看待，造纸纸浆纤维提纯度低，含杂质多，纸质就相对差了，另外加碱过少会使酸性强，加碱过量，同样对纸张纤维有了较强的碱性分解破坏。
1.3 造紙工艺。
传统造纸有抄纸法、浇纸法两种基本方法。抄纸法是采用已做好的纸帘放入纸浆槽，将槽内纸浆按所需要的厚度平提出纸帘，帘上的纤维层，就是所抄的纸张；浇纸汉是采用在已做好的纸帘上，按所需厚度要求，泼浇纸浆形成一层纤维层，就是浇纸法所造纸纸。两种方式之所以能成纸，这其中即有纤维的相互搭接勾连投锚作用产生的物理粘接力，更主要的是纤维分子之间在水环境内的氢键结合力作用合成纸张。无论在相对湿环境还是在相对干燥的环境下，都有其内在的含水平衡关系。抄纸、浇纸的技艺和把控环境湿度的经验，都是造纸工艺的核心，工艺娴熟、经验丰富，自然就会降低纸质脆化、酥裂的风险。
除以上三种内在的原因，常见的还有外在的三种原因。
1.4造纸晾干。
传统造纸时纸纯的晾干采用日光干燥，这是最原始传统的方式，把造好的纸张放在室外阳光下，晾晒。据笔者调查所见，新疆桑写纸，西藏狼毒草纸，甘肃西和麻纸，浙江特种竹纸等，仍然用此种办法。对纸张纤维的干扰性最小也很是可靠。但必竟加工缓慢，场地和条件限制较多；另一种方试改进方式是用烘墙干燥。一般而言在安徽泾县，生产宣纸时，烘墙温度控制在70℃以内，时间在10-15分钟之间，但针对纸张的大小，薄厚和材质的不同烘墙温度和时间是依照有经验的师傅调节。笔者见到传承的纸质文物文献有时有炭化特征，这与造纸晾干环节的脱水干燥过度是有关系的。
1.5 光辐射。
光是一种能量，在可见光和漫射光的作用下，含有紫外线的太阳光都会引起纸质纤维分子的热效应，导致纸张内水份散失，纤维素的聚合度下降，纤维素长链断裂，纸张的撕裂度和耐折度变弱，有一定的炭化倾向，出现泛黄变化。在我国的江南地区，一年四季空气湿润，阳光中的紫外线含较小，光辐射对纸张产生热效应时，作用力相对较小，而且在纸张失水时，纸张纤维的补水性在环境中也相对充分。而黄河以北的大部分地区，阳光紫外线强，空气干燥，由于光辐射引发的热效应，使纸张，受损的程度和速度都很明显加快。
1.6 光氧化。
在光源，高温，氧化剂等作用下，纸张纤维素分子被氧化从而生成氧化纤维素、氧化纤维素是被称为生色基团的带分子结构，是一群泛黄，易脆物质的总和。光照下纤维氧化成交联和耐水键，导致纤维的保水率和吸湿性能下降，而使纸质文物变脆。据笔者所经所见，光辐射和光氧化在北方地区是对纸质古籍、书画和档案损伤的主要外在自然因素。 1.7 色料腐蚀。
在传统纸张上书写、绘画、印刷，需用颜料、胶和明矾等。颜料分天然矿物质颜料、植物性颜料、合成颜料等。色料固定胶体有动物性骨胶、皮胶、虫胶，植物性桃胶、白芨、蒜汁等。天然矿物质色素对酸、碱和热耐抗性好，但矿物质粉状颜料石青、石绿会加速纸张老化降解，植物性色素大多约有4000-5000种，对环境中酸碱和光的反应明显。这些颜料在紫外线的照射下，兀键受到破坏，或者部分双键变成激发态，激发双键与大气中氧发生作用，共轭体系被分解，导致颜料变化或消退失色。
植物有机颜料藤黄和胶粘剂对纸张的纤维发生腐蚀反应，出现发黑和纸基被“咬失”的状况。所用胶料基本上是酸性物质，酸能电离出H+，使纸张材料和颜料分子的氢键断裂，加速纤维素水解反应的进行。胶在光的降解作用和老化作用下，使得颜料中的交结材料失去胶结能力，颜料从纤维素的文物文献或碎裂，或起翅脱落。明矾，又名二十四水合饱和硫酸铝，天然存在，它的应用主要是和胶混合固色，定形，它无色透明，但它是酸性物质，使用量大和浓度大，其酸化破坏纤维素作用力非常明显，诸如酸裂、粉化、絮化等等。
1.9 霉蚀粉化 纯纤维素对水不亲附，但所造纸张的各种内含其它物质对水有亲附性，并且纸张是有空间性的。纤维质文物材料的含有纤维素，半纤维素，木质素、淀粉、明胶，这些都是有害微生物的营养基，破坏纤维质文物的微生物质主要是各种霉菌和细菌。在温度达到24℃以上，湿度在75%时，微生物极易生长，菌类生长繁殖过程中将张纸中的纤维素和蛋白质等一些维持纸质文物强度和耐受性的成份作为养份来吸收。菌类分泌的酶使纤维素发生分解生成短链的水解纤维素，会使纸张染色变黄、变黑、变红，使纸张发生粘连，糟朽。
1.10 人为破损。
磨损 书画作品的卷存过程、书籍、档案的插放和叠压和清理等行为，对纸质是有或大或小的磨损。除了以上因素外，传统纸质、文物文献的磨损还包含：保护装具，装具过大，产生移动磨损，过小发生挤压变形，装具材料本身向环境释放酸性气体对纸张的酸化作用。
折裂 书画的收卷和打开造或折裂，粘接剂失效后发生各层纸张之间的卷拱折伤。书籍折角或卷折存放时，还有档案为了保存划痕折叠，以上这些情况中折裂处，纤维一般都会断裂，不可复原。
添加 在原有纸质文物文献上的有意或无意涂写。比如加减内容、笔误、涂改、画痕等，还有就是挖改和加贴。笔者在修复工作中，见到经历文革留存的个别私藏书画作品的挖改款识和粘贴新内容以遮掩原迹，在古籍和档案中也有对原内容和材料的挖改和粘贴，造成粘接材料不同，粘接面变形，粘接剂的遗存明显等问题。
火伤 纸质文物文献遇到无情火，被焚为灰烬，了无补救，但也有火未烧毁处，烬余物非黑即黄，已然炭化，著名的元代大画家黄公望所画《富春山居图》被火烧为两段；档案、文稿等时常会见到火点和被火炙处。
陈列方式 悬挂书画的作品如同人“站如松”，自然舒缓，卷放过紧会拉伸挤压，擦伤变形，书稿的平放如人“卧如弓”，自然服帖。立放等方式容易磨损，折角等，档案的封装，尽可能不折叠。
1.11灰尘、油污 纸张是多孔材料，对空气中污染物具有较强的吸附性。尽管有些书画艺术品档案在创作书写会对其表面涂布胶、砑实工艺处理，但它本身具有或大或小对空气污染物的吸附性。从自然环境中悬挂的书画作品，时间久了会在表面形成“包浆”，这包浆实质就是气体污染物与空气中的水汽结合形成弱酸物，空气中的悬浮颗粒物、微生物等，长年累月吸附沉积形成所谓“包桨"，它的存在对纸质的酸化、霉蚀、耐磨性等都有至关重要的负作用，例如使书画作品酥脆、糟朽、变色，使书籍在存放时，灰尘日积月累，导致书的封皮、书叶、边角容易受损，纸质档案酸化、易裂。严重时，触之如同纸粉，了无可救药。
油污，一般植物性油斑，动物性油斑，油斑会发生表面氧化，板结和酸化“粉”变，另据笔者在修复工作中见到画砑背时用蜡过多形成蜡斑；在民国时期，曾有人对书口等处涂蜡，二、三十年之后书口等涂蜡处颜色更发黄发乌，且板结风化酥脆。
1.12 鼠咬虫蛀 老鼠或其它动物咬损是一种特别环境条件因素的结果，这在南北地域没什么太大差别，造成的损伤特征也基本一致。比如残缺、撕裂。虫蛀是对纸质文物文献有较大较普遍的破坏性问题。虫有书蠹、衣鱼、白蚁、蟑螂、中华圆发蠹，谷粉虫等。书虫的适宜生长和繁殖温度在22-30℃之间。湿度在60%—75%之间，在长江流域江南地区，虫蛀和霉蚀是对纸质文物文献最强的破坏性因素，造成书叶被吃毁絮化，粘连变色等。而在北方地区由于空气含水量少，盐碱环境，气温差异大，各种书虫的生存适宜环境条件非常弱，因而虫蛀现象相对很少。
1.13水湿 水湿有两种情况，一种是纸质文物文献存放环境湿度超过75%以后，引起水份超量積湿引起高湿生霉，纤维素水解，另一种情况是被水直接浸湿，未能及时有效地排除水份，从直接导致纤维素链的解聚，导致纸张发黄，枯裂。也由于纸纤维的水解到某种程度引发纸张的氧化及交联后，纸力纸色就有了更显著的改变。水湿过程往往也会有其它自发性物质或有害物质进入纸张空隙内，形成对纸质的伤害。存藏于甘肃省图书馆的明代崇祯时《皇明通纪》，有水湿陈迹，书叶在未及时展平处理存放时，挤压导致书体变形，这里包含书叶纤维结构形态发生的变化。
1.14砸伤 通常是纸质文物文献被硬物重力撞击造成，纸张碎裂，甚至粉化，这种情况一般会发生在地震等不可抗拒的环境原因。
1.15极端温度 高于35℃的高温会加速光的热效应，光的降解和光的氧化反应，使纸纤维的水份急速流失，纸质的水平衡关系被破坏，纸的老化，弱化速度变色明显。纸于-4℃的纸温，同样会形成纸温水份升华失水反应，水份的平衡关系也会被破坏，造成纸质的破坏。
1.16 保护环境条件 纸质文物文献载体易受潮，易被热损，厌氧、怕酸、发霉、可燃与形体易损，客观的自然环境条件和人为的有利与不利因素，必然会产生具体的保护结果。18℃-22℃的温度。45%-55%之间的湿度，无直接自然光照射，不含紫外线光源的照明，空气被过滤干净，是目前国际上公认的对纸质文物文献保护的共识。 2.保护与修复
2.1 修复原则 根据破损的成因，对症下药、因病施治，是纸质文献文物破损的修复原则。自古以来，对纸质文物文献保护与修复是一种不断变化和适应的过程。对修复的人的技艺素质要求和工具的选用发展，都相对完善和周到。对修复材料中的不论是搭配材料还是选材料，还有选用的粘贴剂等要求材料接近，加什么材料或减什么材料，从物理性能和化学性能的关系中分析伸缩系数接近，材質变化时间大体一致，PH值基本同属一个范围，修复后对原有信息最大可能保全，修复过程可逆向操作。修复工艺过程中合理的计划每一步骤，并且每一个步骤须得当，对每一件文物文献的修复，如同给人做的每一台手术，因物而异，因疾而为，方为可靠。在布兰迪《文物修复理论》中，提到文物的变质、退化衰弱，直到毁坏消失，一切的保护和修复只是“让材料恢复其媒介职能”并“显现艺术形象有效性的材料向未来传递”，修复“出现逆向或复原的进程的可能性。”
2.2 科学的制定保护管理制度 首先，对手工纸质文物文献的修复保护，应建立系统的修复资料档案，这实际也是参与保护和修复人的责任制度。其次，合理而细节化地规范每一项保护管理制度条例，对可预计的保护需求、安全风险制定详备而周全的、有针对性的、安全可靠的保护管理制度条例。手工纸质文物文献的保护管理制度，需量身定做，对人、对事、对物，皆是围绕着对历史文物文献的责任和担当，使人类文明得以传承。
综上所述，针对以上纸质文献、文物破损的成因，做到以预防为主，修复为辅，是应对纸质文献和文物破损的首要原则。制定科学的保护管理制度，是修复工作有效实施的保障机制。如果纸质文物文献在内在因素和外在因素的双重作用下不可避免地要衰弱老化，如何延长其寿命，加固、修复和保护，就显得格外重要，也要求修复与保护者既要体现出手工纸质文物文献修复保护应有的工艺水平。从《齐民要术》：“书有毁裂，所防纸而卧者……逐屈曲形式裂取而补已”，唐代张彦远《历代名画记》“……若缝缝相当，则强，急卷舒有损，要令参差其缝，则气力均平”。宋代周密《齐东野语》：“应古厚纸，不许揭薄，若纸去其半，则损字精神，一如摹本矣”，清代孙庆增《藏书纪要》：“书籍不在华美饰观，而要护中失有道，款式古雅，精致端正，方为第一”。而在当下我国古籍保护修复工作中坚持修旧如旧，抢救为主，治病为辅，最少干预，过程可逆，体现出保护与修复工作中的主动性保护与被动性保护的相辅相成。
更主动、更积极的保护和预防纸质文物文献的损坏，降低修复的难度，是对纸质文物文献的“爱之心”和“敬畏之心”，唯如此，才能使得纸质文物文献的形态能够准确反应其历史文化的真实面貌并达到准确传递文化的功效，使得纸质文物文献作为历史文明的载体，向未来传递。
参考文献
[1]王蕙贞著，《文物保护学》，文物出版社，北京，2009年3月：145-152
[2]南京博物院编，《传统书画装裱与修复》，译林出版社，南京，2013年10月：18-36
[3]冯乐耘、胡让、刘凤志、李鸿健等著，《档案保管技术学》，中国人民大学出版社，北京，1982年10月：18-36
[4]刘家真著，《古籍保护原理与方法》，国家图书馆出版社，北京，2015年12月：29-36
关键词： 纸质文物；文献；破损；保护
【中图分类号】G112【文献标识码】A【文章编号】2236-1879（2018）01-0282-02
传统手工纸质文物文献包含古籍、书画作品和档案。从东汉蔡伦将造纸工艺提升到较高的水准并推广开始，使得用麻、树皮、草料、竹子、破布等为原料生产的纸张，广泛使用于文书、契约、书籍、书法、绘画艺术等人们生活方方面面。传统手工纸作为人类文明历史中一种古老的材料，其艺术性、便捷性和不断演变的传承性，在人类历史的长河中有其独特的、不可或缺的文化价值，是积淀深厚的中华文化和艺术的一种重要载体。
传统手工纸的原料因为地域环境的生产有所不同，造纸工艺因为工匠的加工方式和使用工具从而产生不同，由于纸的大小尺寸和使用途径差异，从而产生手工纸形态上的相对差异性。尽管如此，传统手工纸质文物文献的破损及其根源大体是一致的，因此，它们的存在状态和破损特征，体现为较大的相似性，比如纸质脆化酥裂、霉蚀粉化、人为使用破损、虫蛀鼠蛟、不可抗拒的自然损害和修复保护不当造成的损伤等。细分起来，可以归纳为内因和外因两种情况。传统手工纸质文物文献保护修复，正是基于以上不同原因而采取的针对性预防和补救措施。
1.纸质文物文献破损的原因
纸质脆化、酥裂，是纸质文物文献破损最常见的表现形式，其原因与造纸的原料与辅料、清洗漂白、制作工艺等造纸工艺低劣有密切的关联，更与纸质文物文献在涂写或印制过程中的色料腐蚀，与存放、运输过程中受热、受光、被添加辅料的外在因素有关。
1.1原料。
手工纸的原料，主要包括以麻类原料为主的麻纸，树皮原料、为主的皮纸，竹类为主的竹纸和树木皮、稻草料按比例混合而成的宣纸。这当中，麻类料和树皮料以及狼毒草料属于韧皮纤维，而竹子、稻草、龙须草、马兰草等属于茎杆纤维类，也有以棉花、木棉为原料的种毛纤维生产的特种纸张。以上所有手工纸原料，都属于有机纤维素，纤维素是由葡萄糖组成的大分子糖，是植物细胞壁的主要成分，不溶于水及一般溶剂。原料纯正是确保纸张品质的第一要素，相对的，原料本身有问题，就难以确保纸质文物文献不出现纸质脆化、酥裂等现象。
1.2 造纸辅料和清洗漂白。
在造纸的过程中，必不可少的一个环节是提取造纸原料的纤维，方法是先用水浸使其软化——泡料，然后用石灰水等碱液蒸煮料，去掉原料中的木素、树胶、树脂等杂质，使纤维彻底分散，成为造纸的纤维纸浆。在此基础上，需添加黄葛葵，或杨桃藤等辅料，目的是使纤维均匀分散在水中，利于抄纸，也能起到抄纸张，叠放时不相互粘连。
古人言“纸寿千年”，这其中有两个至关重要的因素。其一，在手工造纸过程中要求对纤维的提纯度高和清洗干净，确保手工纸原料的有机纤维保持纯天然，因为只有纯天然的有机纤维在自然环境条件下的老化缓慢；其二，在加工纸浆时加入石灰水等碱煮，所造纸张内呈弱碱性，在弱碱性条件下，天然有机纤维的分解弱，老化缓慢。也因此反向看待，造纸纸浆纤维提纯度低，含杂质多，纸质就相对差了，另外加碱过少会使酸性强，加碱过量，同样对纸张纤维有了较强的碱性分解破坏。
1.3 造紙工艺。
传统造纸有抄纸法、浇纸法两种基本方法。抄纸法是采用已做好的纸帘放入纸浆槽，将槽内纸浆按所需要的厚度平提出纸帘，帘上的纤维层，就是所抄的纸张；浇纸汉是采用在已做好的纸帘上，按所需厚度要求，泼浇纸浆形成一层纤维层，就是浇纸法所造纸纸。两种方式之所以能成纸，这其中即有纤维的相互搭接勾连投锚作用产生的物理粘接力，更主要的是纤维分子之间在水环境内的氢键结合力作用合成纸张。无论在相对湿环境还是在相对干燥的环境下，都有其内在的含水平衡关系。抄纸、浇纸的技艺和把控环境湿度的经验，都是造纸工艺的核心，工艺娴熟、经验丰富，自然就会降低纸质脆化、酥裂的风险。
除以上三种内在的原因，常见的还有外在的三种原因。
1.4造纸晾干。
传统造纸时纸纯的晾干采用日光干燥，这是最原始传统的方式，把造好的纸张放在室外阳光下，晾晒。据笔者调查所见，新疆桑写纸，西藏狼毒草纸，甘肃西和麻纸，浙江特种竹纸等，仍然用此种办法。对纸张纤维的干扰性最小也很是可靠。但必竟加工缓慢，场地和条件限制较多；另一种方试改进方式是用烘墙干燥。一般而言在安徽泾县，生产宣纸时，烘墙温度控制在70℃以内，时间在10-15分钟之间，但针对纸张的大小，薄厚和材质的不同烘墙温度和时间是依照有经验的师傅调节。笔者见到传承的纸质文物文献有时有炭化特征，这与造纸晾干环节的脱水干燥过度是有关系的。
1.5 光辐射。
光是一种能量，在可见光和漫射光的作用下，含有紫外线的太阳光都会引起纸质纤维分子的热效应，导致纸张内水份散失，纤维素的聚合度下降，纤维素长链断裂，纸张的撕裂度和耐折度变弱，有一定的炭化倾向，出现泛黄变化。在我国的江南地区，一年四季空气湿润，阳光中的紫外线含较小，光辐射对纸张产生热效应时，作用力相对较小，而且在纸张失水时，纸张纤维的补水性在环境中也相对充分。而黄河以北的大部分地区，阳光紫外线强，空气干燥，由于光辐射引发的热效应，使纸张，受损的程度和速度都很明显加快。
1.6 光氧化。
在光源，高温，氧化剂等作用下，纸张纤维素分子被氧化从而生成氧化纤维素、氧化纤维素是被称为生色基团的带分子结构，是一群泛黄，易脆物质的总和。光照下纤维氧化成交联和耐水键，导致纤维的保水率和吸湿性能下降，而使纸质文物变脆。据笔者所经所见，光辐射和光氧化在北方地区是对纸质古籍、书画和档案损伤的主要外在自然因素。 1.7 色料腐蚀。
在传统纸张上书写、绘画、印刷，需用颜料、胶和明矾等。颜料分天然矿物质颜料、植物性颜料、合成颜料等。色料固定胶体有动物性骨胶、皮胶、虫胶，植物性桃胶、白芨、蒜汁等。天然矿物质色素对酸、碱和热耐抗性好，但矿物质粉状颜料石青、石绿会加速纸张老化降解，植物性色素大多约有4000-5000种，对环境中酸碱和光的反应明显。这些颜料在紫外线的照射下，兀键受到破坏，或者部分双键变成激发态，激发双键与大气中氧发生作用，共轭体系被分解，导致颜料变化或消退失色。
植物有机颜料藤黄和胶粘剂对纸张的纤维发生腐蚀反应，出现发黑和纸基被“咬失”的状况。所用胶料基本上是酸性物质，酸能电离出H+，使纸张材料和颜料分子的氢键断裂，加速纤维素水解反应的进行。胶在光的降解作用和老化作用下，使得颜料中的交结材料失去胶结能力，颜料从纤维素的文物文献或碎裂，或起翅脱落。明矾，又名二十四水合饱和硫酸铝，天然存在，它的应用主要是和胶混合固色，定形，它无色透明，但它是酸性物质，使用量大和浓度大，其酸化破坏纤维素作用力非常明显，诸如酸裂、粉化、絮化等等。
1.9 霉蚀粉化 纯纤维素对水不亲附，但所造纸张的各种内含其它物质对水有亲附性，并且纸张是有空间性的。纤维质文物材料的含有纤维素，半纤维素，木质素、淀粉、明胶，这些都是有害微生物的营养基，破坏纤维质文物的微生物质主要是各种霉菌和细菌。在温度达到24℃以上，湿度在75%时，微生物极易生长，菌类生长繁殖过程中将张纸中的纤维素和蛋白质等一些维持纸质文物强度和耐受性的成份作为养份来吸收。菌类分泌的酶使纤维素发生分解生成短链的水解纤维素，会使纸张染色变黄、变黑、变红，使纸张发生粘连，糟朽。
1.10 人为破损。
磨损 书画作品的卷存过程、书籍、档案的插放和叠压和清理等行为，对纸质是有或大或小的磨损。除了以上因素外，传统纸质、文物文献的磨损还包含：保护装具，装具过大，产生移动磨损，过小发生挤压变形，装具材料本身向环境释放酸性气体对纸张的酸化作用。
折裂 书画的收卷和打开造或折裂，粘接剂失效后发生各层纸张之间的卷拱折伤。书籍折角或卷折存放时，还有档案为了保存划痕折叠，以上这些情况中折裂处，纤维一般都会断裂，不可复原。
添加 在原有纸质文物文献上的有意或无意涂写。比如加减内容、笔误、涂改、画痕等，还有就是挖改和加贴。笔者在修复工作中，见到经历文革留存的个别私藏书画作品的挖改款识和粘贴新内容以遮掩原迹，在古籍和档案中也有对原内容和材料的挖改和粘贴，造成粘接材料不同，粘接面变形，粘接剂的遗存明显等问题。
火伤 纸质文物文献遇到无情火，被焚为灰烬，了无补救，但也有火未烧毁处，烬余物非黑即黄，已然炭化，著名的元代大画家黄公望所画《富春山居图》被火烧为两段；档案、文稿等时常会见到火点和被火炙处。
陈列方式 悬挂书画的作品如同人“站如松”，自然舒缓，卷放过紧会拉伸挤压，擦伤变形，书稿的平放如人“卧如弓”，自然服帖。立放等方式容易磨损，折角等，档案的封装，尽可能不折叠。
1.11灰尘、油污 纸张是多孔材料，对空气中污染物具有较强的吸附性。尽管有些书画艺术品档案在创作书写会对其表面涂布胶、砑实工艺处理，但它本身具有或大或小对空气污染物的吸附性。从自然环境中悬挂的书画作品，时间久了会在表面形成“包浆”，这包浆实质就是气体污染物与空气中的水汽结合形成弱酸物，空气中的悬浮颗粒物、微生物等，长年累月吸附沉积形成所谓“包桨"，它的存在对纸质的酸化、霉蚀、耐磨性等都有至关重要的负作用，例如使书画作品酥脆、糟朽、变色，使书籍在存放时，灰尘日积月累，导致书的封皮、书叶、边角容易受损，纸质档案酸化、易裂。严重时，触之如同纸粉，了无可救药。
油污，一般植物性油斑，动物性油斑，油斑会发生表面氧化，板结和酸化“粉”变，另据笔者在修复工作中见到画砑背时用蜡过多形成蜡斑；在民国时期，曾有人对书口等处涂蜡，二、三十年之后书口等涂蜡处颜色更发黄发乌，且板结风化酥脆。
1.12 鼠咬虫蛀 老鼠或其它动物咬损是一种特别环境条件因素的结果，这在南北地域没什么太大差别，造成的损伤特征也基本一致。比如残缺、撕裂。虫蛀是对纸质文物文献有较大较普遍的破坏性问题。虫有书蠹、衣鱼、白蚁、蟑螂、中华圆发蠹，谷粉虫等。书虫的适宜生长和繁殖温度在22-30℃之间。湿度在60%—75%之间，在长江流域江南地区，虫蛀和霉蚀是对纸质文物文献最强的破坏性因素，造成书叶被吃毁絮化，粘连变色等。而在北方地区由于空气含水量少，盐碱环境，气温差异大，各种书虫的生存适宜环境条件非常弱，因而虫蛀现象相对很少。
1.13水湿 水湿有两种情况，一种是纸质文物文献存放环境湿度超过75%以后，引起水份超量積湿引起高湿生霉，纤维素水解，另一种情况是被水直接浸湿，未能及时有效地排除水份，从直接导致纤维素链的解聚，导致纸张发黄，枯裂。也由于纸纤维的水解到某种程度引发纸张的氧化及交联后，纸力纸色就有了更显著的改变。水湿过程往往也会有其它自发性物质或有害物质进入纸张空隙内，形成对纸质的伤害。存藏于甘肃省图书馆的明代崇祯时《皇明通纪》，有水湿陈迹，书叶在未及时展平处理存放时，挤压导致书体变形，这里包含书叶纤维结构形态发生的变化。
1.14砸伤 通常是纸质文物文献被硬物重力撞击造成，纸张碎裂，甚至粉化，这种情况一般会发生在地震等不可抗拒的环境原因。
1.15极端温度 高于35℃的高温会加速光的热效应，光的降解和光的氧化反应，使纸纤维的水份急速流失，纸质的水平衡关系被破坏，纸的老化，弱化速度变色明显。纸于-4℃的纸温，同样会形成纸温水份升华失水反应，水份的平衡关系也会被破坏，造成纸质的破坏。
1.16 保护环境条件 纸质文物文献载体易受潮，易被热损，厌氧、怕酸、发霉、可燃与形体易损，客观的自然环境条件和人为的有利与不利因素，必然会产生具体的保护结果。18℃-22℃的温度。45%-55%之间的湿度，无直接自然光照射，不含紫外线光源的照明，空气被过滤干净，是目前国际上公认的对纸质文物文献保护的共识。 2.保护与修复
2.1 修复原则 根据破损的成因，对症下药、因病施治，是纸质文献文物破损的修复原则。自古以来，对纸质文物文献保护与修复是一种不断变化和适应的过程。对修复的人的技艺素质要求和工具的选用发展，都相对完善和周到。对修复材料中的不论是搭配材料还是选材料，还有选用的粘贴剂等要求材料接近，加什么材料或减什么材料，从物理性能和化学性能的关系中分析伸缩系数接近，材質变化时间大体一致，PH值基本同属一个范围，修复后对原有信息最大可能保全，修复过程可逆向操作。修复工艺过程中合理的计划每一步骤，并且每一个步骤须得当，对每一件文物文献的修复，如同给人做的每一台手术，因物而异，因疾而为，方为可靠。在布兰迪《文物修复理论》中，提到文物的变质、退化衰弱，直到毁坏消失，一切的保护和修复只是“让材料恢复其媒介职能”并“显现艺术形象有效性的材料向未来传递”，修复“出现逆向或复原的进程的可能性。”
2.2 科学的制定保护管理制度 首先，对手工纸质文物文献的修复保护，应建立系统的修复资料档案，这实际也是参与保护和修复人的责任制度。其次，合理而细节化地规范每一项保护管理制度条例，对可预计的保护需求、安全风险制定详备而周全的、有针对性的、安全可靠的保护管理制度条例。手工纸质文物文献的保护管理制度，需量身定做，对人、对事、对物，皆是围绕着对历史文物文献的责任和担当，使人类文明得以传承。
综上所述，针对以上纸质文献、文物破损的成因，做到以预防为主，修复为辅，是应对纸质文献和文物破损的首要原则。制定科学的保护管理制度，是修复工作有效实施的保障机制。如果纸质文物文献在内在因素和外在因素的双重作用下不可避免地要衰弱老化，如何延长其寿命，加固、修复和保护，就显得格外重要，也要求修复与保护者既要体现出手工纸质文物文献修复保护应有的工艺水平。从《齐民要术》：“书有毁裂，所防纸而卧者……逐屈曲形式裂取而补已”，唐代张彦远《历代名画记》“……若缝缝相当，则强，急卷舒有损，要令参差其缝，则气力均平”。宋代周密《齐东野语》：“应古厚纸，不许揭薄，若纸去其半，则损字精神，一如摹本矣”，清代孙庆增《藏书纪要》：“书籍不在华美饰观，而要护中失有道，款式古雅，精致端正，方为第一”。而在当下我国古籍保护修复工作中坚持修旧如旧，抢救为主，治病为辅，最少干预，过程可逆，体现出保护与修复工作中的主动性保护与被动性保护的相辅相成。
更主动、更积极的保护和预防纸质文物文献的损坏，降低修复的难度，是对纸质文物文献的“爱之心”和“敬畏之心”，唯如此，才能使得纸质文物文献的形态能够准确反应其历史文化的真实面貌并达到准确传递文化的功效，使得纸质文物文献作为历史文明的载体，向未来传递。
参考文献
[1]王蕙贞著，《文物保护学》，文物出版社，北京，2009年3月：145-152
[2]南京博物院编，《传统书画装裱与修复》，译林出版社，南京，2013年10月：18-36
[3]冯乐耘、胡让、刘凤志、李鸿健等著，《档案保管技术学》，中国人民大学出版社，北京，1982年10月：18-36
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