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连续两年来，《四大名捕》前两部上映后，曾被不少网友吐槽“烂片”，陈嘉上也曾在新浪微博中回应，整个团队为电影倾注了全部心血，他问心无愧。8月22日，《四大名捕大结局》公映，且看陈嘉上导演如何回答本刊记者访问。
电影中国：现在三部已经结束了，能跟我们说一下，你怎么看待三部系列电影的那种感觉？
陈嘉上：无论从创作上或者说在制作上，《四大名捕2、3》对我来说是非常难拍的电影。首先3D对我来说是新尝试；第二我一直要求三部戏不一样风格，这样对团队带来很大压力，比如说我怎么做同一个故事、同一群人物呈现三个不一样的感觉，可是还要连贯。其实人生三个阶段，你就想象这群人从一开始不是朋友，碰到一起到了第二集朋友之间的问题，以至于追凶案产生的压力以及紧张，以至于第三部的大案件或者大阴谋，产生的这个结局，它都带来很多很多的压力。在横店，团队待了差不多8个月，几乎没有一天休息，每天不是开会拍戏就是不停的做实验。
整个过程对我来说非常新鲜的，我拍戏多年来，还没通过这个手段真正的成功的去把一个非常复杂的戏拍好，我们作为第一次尝试，没有选择，不进则退。要是不做好的话你未来是什么，总不能永远用所有最熟悉的手段，不停的用老旧的方法说故事，人家电视台已经越拍越厉害了，你怎么样拍个武侠电影，让人家觉得这就是我每天看武侠电视剧没有的，没想过的，我不介意我拍的东西往后他们拿去抄或者怎么样去弄，无所谓，可是电影一定要走在前头。所以对我来说，这就是一个起码要求，而不是说这次最够突破，不是，没突破不要拍电影。
电影中国：场景很奇幻或者说很像国外的。那你能够详细说一下，比如说一下楼梯还是这场戏？
陈嘉上：其实楼梯这场戏是最难的，这场戏完全是虚幻的，完全是模拟的，从怎么确定镜位，到拍摄过程，怎么确定它是OK不OK，以至于最后做成了之后，再做特效的时候怎么重剪，把这个效果要做好，这些都非常困难，而且最重要就是，它不是动漫，不是动画片，你希望能让它弄成场景一样，让人家觉得实在的场景是如此，这个要求好高，所以心理压力是最大这一场戏。
电影中国：导演回忆一下，三部加起来花在拍摄上用了多长时间？
陈嘉上：第一部我们拍了三个月吧，然后二三加起来拍摄周期，在横店超过了六个多月。
电影中国：花费您最多精力的地方，其实应该算特效吗？
陈嘉上：是的，特效还有3D。3D很多人以为你拍好了可以了，不行的，其实每一个3D的镜头你都要调，而且导演要很清楚镜头要求有多高，你希望这个3D的效果有多重？你不能100分钟或者120分钟都这么重，观众会累死，眼球不行。可是你也不可能就说一直没有，然后不像3D电影。其实我们最难搞的是3D台本，也就是说每一个镜头让观众在什么时候休息，眼球什么时候可以重现一下3D效果，某一场戏把它突出，这些都是不停的来回在调，我还记得有一次做3D审片的时候我就晕了，看了半个小时我就不行，要吐，稍微有些做得太过了，然后要修，我在这部分花很多时间。
大家不要小看，3D交给人家做，不行，我说3D才不能交给人家。3D对我来说工作加倍了很多，尤其是小珍（陈嘉上爱徒、联合导演秦小珍），小珍是收第一关的，我看不行的话她再往后将每一件事情按照这个概念去调，然后她又去再弄，还好有小珍陪着我一起在弄，要不然我真不可能在这么短的时间之内，把这样的一个戏交给大家。
电影中国：这3D中间有经过几次的调试？
陈嘉上：拿一个镜头来说，其实先有一个团队分析镜头应该做多少的层次，它有多深，然后确定去试，剪出来。可能一个镜头没用，它要连上其他的镜头，就等于说这一段戏连上去又怎么样，然后戏跟戏之间又连上去又怎么样，然后反复的看舒服嘛，3D的感觉够嘛，或者说会不会太重，要弄回让它没有这么厉害。
美国也有很多现场拍完之后，完全不行，要用2D转3D的方法重做一遍，也是因为你现场判断以为这样子就好了，可是剪上一截镜头不行。人的眼珠很奇怪，它需要时间去调，你一个镜头摆出来，大概需要1.5到2秒之间去适应3D的效果，可是我们现在人很多剪片的时候，没想这个就很糟糕，眼睛还没转过来就没了，要是那个镜头很短的话，你就要把它弄长一点，让它比较舒服，就能抓住这个影像，要不然他的眼球不停在动，好辛苦。
电影中国：特效团队也有进驻对吧？
陈嘉上：对，特效团队进驻量很大，有一部分人在制作团队现场，因为他们希望能看到我每天拍的样片，有一些比较大的场景他们首先做一些效果，让大家去判断是否这样去拍，怎么分镜、确定分镜，现场再重做，所以确实对我来说是一个制作技术的一种追求，或者是团队力量的一种提升吧。
电影中国：第三部和第二部的场景、服装等区别大吗？
陈嘉上：第三部场景不一样，有一些要求，比如说第三部邓超完全是另外一种造型出现，因为戏剧的发展，邓超完完全全是变了另外一个人，然后其他人也有。
第二部是正规的案情戏，第三部是一个完完全全商业大戏，它牵扯到朝廷、王宫。亮丽的大规模的盔甲，还加上武侠，它的整体感非常华丽，与前两部平头老百姓的差距要弄出来。所以你会发现，第三集里面完全是官跟民的差距，完全强调怎么好玩、不好玩之外的人是怎么样的，各种民族的甚至都有，第三集是比较昂贵的。
电影中国：那就是说第三部皇宫的戏，花了很多钱？介绍一下皇宫里面一些很讲究的东西？
陈嘉上：是，因为完全要重建一个皇宫，皇宫的气氛要有皇宫的宏大、豪华，你不能单调，我们场景在横店，改装秦皇宫，秦皇宫拍好多了，电视剧都拍了，你要是不大改的话怎么办？必须用很多的钱把它全改，要不然人家免费在看电视的时候就看过这些场景，你怎么办？我还要付钱来看你的，所以真不容易弄。我们是平白让他们把整个秦皇宫的景区封了，给我们重装修了，重拍，就是重建起来。
电影中国：大概花费了多少时间，或者花费了多少？ 陈嘉上：我不愿意说钱，差不多为了建这个景花费大概30天，而且是非常赶工的。从一开始一波一波的去弄，拍的时候不停的破坏，拍武打嘛，拍好了又修，而且因为是3D，3D很多事情会看穿的，不行，怎么样去铺垫很多事情，有一天还差一点火灾了，吓得要死，就很怕烧掉了，幸好大家反应比较快。
电影中国：怎么一个情况当时？
陈嘉上：没有，那天好像是打雷的，就闪到有一个檐顶有一些料着火了，然后就幸好我们有人发现了，赶快去扑灭了。
电影中国：第三部里出现了一个很大的逆转，姬摇花和皇帝的结局，导演你是怎么想的呢？
陈嘉上：对于我来说，要出其不意，而且别标签人。人跟人的信任好难得的，不要先把对方看成一定是坏人，一定是为了自己去干些什么，一定是如此如此如此，都是人而已，这是我对人性一种信任的表现，应该这样说，就是我觉得人性没有一般说的这么差，这是我的人生经验给我的一些体悟，也是我的一些分享吧。
电影中国：大家会觉得最后大战，大Boss肯定会打，但第三部大结局诸葛正我不战而胜，我想问一下这一个概念，您是怎么想的？
陈嘉上：诸葛正我当时武功废掉了，我们讨论过一阵，他老婆没死啊，他是万念俱灰，可是他必须要站起来，必须要往前，他很清楚对方元气已经超过他能承受的了，其实你有这么多，我一点都没有，只要我一碰你你就没了，简单来说完全没有的人，跟一个有太多的人，只要一碰，一般都是太多的人会输掉，这是物理，所以其实他不是不战而胜，只是物理作用而已，一个真空的跟一个饱满的，一碰，一般饱满的没了。
电影中国：有人说诸葛正我演的就是导演你，黄秋生也有说是在演你，你是怎么看的？
陈嘉上：其实谁都是在演我，每一个角色的人生态度，都是我的人生态度的其中一个想法，大概诸葛年纪比较像我。冷血是我年轻时候寻寻觅觅的一个过程，甚至反派于老师曾经想过我要干嘛干嘛，也是我年轻时候某一部分的想法。对我来说，每一个角色我都投入，有些好的想法是我的，坏的想法也是我，我编剧就是如此，每个人物都分享我某一些看法，我投进去。秋生太认识我了，太久了，他很容易就掌握了我某些概念，他很懂我，所以秋生演的时候，我一点都透。
电影中国：介绍一下第三部苏有朋这个皇帝的角色。
陈嘉上：太幸运找到他来，苏有朋就带着我心目中皇帝的气质，有贵气，俏皮，很英明，可是这个皇帝也有太多的不懂，太多的不安。简单来说他在一个困局里头逃不出去，动不了手，也不敢，最后还是动手了，他最重要就是他有反省的能力，碰上了冷血他们几个人的时候，竟然在平民百姓身上学到东西。
电影中国：苏有朋曾经问过刘亦菲，问拍的是喜剧吗？刘亦菲当时觉得很惊讶，是因为电影里面本身轻松，还是说导演你是有意的？
陈嘉上：其实我一直将戏维持在一个带着喜感的走法，无论再怎么紧张的时候，突然间会有一点幽默，我觉得人生如此，人生永远是带着一种调侃的、轻松的，甚至面对死亡也可以轻松的。我很希望大家能留在这个状态，就相对比较轻松的，比较正面的去走。
电影中国：用简短的话来说一下这三部之间的关系，包括每部电影单拎出来也是一部电影，它自己相互之间有相互的关系。
陈嘉上：就等于我说第一集《四大名捕》是人物篇，第二集是案件篇，案件出现之后解决了，大案就出现了，可是小案也产生了一个很大的局面，就让这个大案不容易办下去。第三集完全是一个朝廷生死、国家命脉的故事，可是国家命脉也牵扯到了无情身世、生死的故事，所以也就是说首中尾，其实也是一个大故事。
电影中国：您和徐克导演在尝试武侠3D的魔幻或者奇幻的风格，是不是互相也有沟通？
陈嘉上：很多，碰巧在横店的时候，他在一旁拍《狄仁杰前传》，我在拍《四大名捕》，然后每天我到他现场，他到我现场，两边跑。我问他好多，包括未来我们走的路，很开心，我觉得很感恩，我们还在往前走，而且我跟我师傅（徐克）都在摸索不一样的路，尽管大家都在前头往自己的方向跑，其实很难得，很难得。包括我徒弟林超贤的《激战》也有很好的成绩，每天他就跟我说，我们三个人，确实没浪费（生命），我们蛮满意的，很感恩，三代的师徒还在往前跑。
电影中国：现在三部已经结束了，能跟我们说一下，你怎么看待三部系列电影的那种感觉？
陈嘉上：无论从创作上或者说在制作上，《四大名捕2、3》对我来说是非常难拍的电影。首先3D对我来说是新尝试；第二我一直要求三部戏不一样风格，这样对团队带来很大压力，比如说我怎么做同一个故事、同一群人物呈现三个不一样的感觉，可是还要连贯。其实人生三个阶段，你就想象这群人从一开始不是朋友，碰到一起到了第二集朋友之间的问题，以至于追凶案产生的压力以及紧张，以至于第三部的大案件或者大阴谋，产生的这个结局，它都带来很多很多的压力。在横店，团队待了差不多8个月，几乎没有一天休息，每天不是开会拍戏就是不停的做实验。
整个过程对我来说非常新鲜的，我拍戏多年来，还没通过这个手段真正的成功的去把一个非常复杂的戏拍好，我们作为第一次尝试，没有选择，不进则退。要是不做好的话你未来是什么，总不能永远用所有最熟悉的手段，不停的用老旧的方法说故事，人家电视台已经越拍越厉害了，你怎么样拍个武侠电影，让人家觉得这就是我每天看武侠电视剧没有的，没想过的，我不介意我拍的东西往后他们拿去抄或者怎么样去弄，无所谓，可是电影一定要走在前头。所以对我来说，这就是一个起码要求，而不是说这次最够突破，不是，没突破不要拍电影。
电影中国：场景很奇幻或者说很像国外的。那你能够详细说一下，比如说一下楼梯还是这场戏？
陈嘉上：其实楼梯这场戏是最难的，这场戏完全是虚幻的，完全是模拟的，从怎么确定镜位，到拍摄过程，怎么确定它是OK不OK，以至于最后做成了之后，再做特效的时候怎么重剪，把这个效果要做好，这些都非常困难，而且最重要就是，它不是动漫，不是动画片，你希望能让它弄成场景一样，让人家觉得实在的场景是如此，这个要求好高，所以心理压力是最大这一场戏。
电影中国：导演回忆一下，三部加起来花在拍摄上用了多长时间？
陈嘉上：第一部我们拍了三个月吧，然后二三加起来拍摄周期，在横店超过了六个多月。
电影中国：花费您最多精力的地方，其实应该算特效吗？
陈嘉上：是的，特效还有3D。3D很多人以为你拍好了可以了，不行的，其实每一个3D的镜头你都要调，而且导演要很清楚镜头要求有多高，你希望这个3D的效果有多重？你不能100分钟或者120分钟都这么重，观众会累死，眼球不行。可是你也不可能就说一直没有，然后不像3D电影。其实我们最难搞的是3D台本，也就是说每一个镜头让观众在什么时候休息，眼球什么时候可以重现一下3D效果，某一场戏把它突出，这些都是不停的来回在调，我还记得有一次做3D审片的时候我就晕了，看了半个小时我就不行，要吐，稍微有些做得太过了，然后要修，我在这部分花很多时间。
大家不要小看，3D交给人家做，不行，我说3D才不能交给人家。3D对我来说工作加倍了很多，尤其是小珍（陈嘉上爱徒、联合导演秦小珍），小珍是收第一关的，我看不行的话她再往后将每一件事情按照这个概念去调，然后她又去再弄，还好有小珍陪着我一起在弄，要不然我真不可能在这么短的时间之内，把这样的一个戏交给大家。
电影中国：这3D中间有经过几次的调试？
陈嘉上：拿一个镜头来说，其实先有一个团队分析镜头应该做多少的层次，它有多深，然后确定去试，剪出来。可能一个镜头没用，它要连上其他的镜头，就等于说这一段戏连上去又怎么样，然后戏跟戏之间又连上去又怎么样，然后反复的看舒服嘛，3D的感觉够嘛，或者说会不会太重，要弄回让它没有这么厉害。
美国也有很多现场拍完之后，完全不行，要用2D转3D的方法重做一遍，也是因为你现场判断以为这样子就好了，可是剪上一截镜头不行。人的眼珠很奇怪，它需要时间去调，你一个镜头摆出来，大概需要1.5到2秒之间去适应3D的效果，可是我们现在人很多剪片的时候，没想这个就很糟糕，眼睛还没转过来就没了，要是那个镜头很短的话，你就要把它弄长一点，让它比较舒服，就能抓住这个影像，要不然他的眼球不停在动，好辛苦。
电影中国：特效团队也有进驻对吧？
陈嘉上：对，特效团队进驻量很大，有一部分人在制作团队现场，因为他们希望能看到我每天拍的样片，有一些比较大的场景他们首先做一些效果，让大家去判断是否这样去拍，怎么分镜、确定分镜，现场再重做，所以确实对我来说是一个制作技术的一种追求，或者是团队力量的一种提升吧。
电影中国：第三部和第二部的场景、服装等区别大吗？
陈嘉上：第三部场景不一样，有一些要求，比如说第三部邓超完全是另外一种造型出现，因为戏剧的发展，邓超完完全全是变了另外一个人，然后其他人也有。
第二部是正规的案情戏，第三部是一个完完全全商业大戏，它牵扯到朝廷、王宫。亮丽的大规模的盔甲，还加上武侠，它的整体感非常华丽，与前两部平头老百姓的差距要弄出来。所以你会发现，第三集里面完全是官跟民的差距，完全强调怎么好玩、不好玩之外的人是怎么样的，各种民族的甚至都有，第三集是比较昂贵的。
电影中国：那就是说第三部皇宫的戏，花了很多钱？介绍一下皇宫里面一些很讲究的东西？
陈嘉上：是，因为完全要重建一个皇宫，皇宫的气氛要有皇宫的宏大、豪华，你不能单调，我们场景在横店，改装秦皇宫，秦皇宫拍好多了，电视剧都拍了，你要是不大改的话怎么办？必须用很多的钱把它全改，要不然人家免费在看电视的时候就看过这些场景，你怎么办？我还要付钱来看你的，所以真不容易弄。我们是平白让他们把整个秦皇宫的景区封了，给我们重装修了，重拍，就是重建起来。
电影中国：大概花费了多少时间，或者花费了多少？ 陈嘉上：我不愿意说钱，差不多为了建这个景花费大概30天，而且是非常赶工的。从一开始一波一波的去弄，拍的时候不停的破坏，拍武打嘛，拍好了又修，而且因为是3D，3D很多事情会看穿的，不行，怎么样去铺垫很多事情，有一天还差一点火灾了，吓得要死，就很怕烧掉了，幸好大家反应比较快。
电影中国：怎么一个情况当时？
陈嘉上：没有，那天好像是打雷的，就闪到有一个檐顶有一些料着火了，然后就幸好我们有人发现了，赶快去扑灭了。
电影中国：第三部里出现了一个很大的逆转，姬摇花和皇帝的结局，导演你是怎么想的呢？
陈嘉上：对于我来说，要出其不意，而且别标签人。人跟人的信任好难得的，不要先把对方看成一定是坏人，一定是为了自己去干些什么，一定是如此如此如此，都是人而已，这是我对人性一种信任的表现，应该这样说，就是我觉得人性没有一般说的这么差，这是我的人生经验给我的一些体悟，也是我的一些分享吧。
电影中国：大家会觉得最后大战，大Boss肯定会打，但第三部大结局诸葛正我不战而胜，我想问一下这一个概念，您是怎么想的？
陈嘉上：诸葛正我当时武功废掉了，我们讨论过一阵，他老婆没死啊，他是万念俱灰，可是他必须要站起来，必须要往前，他很清楚对方元气已经超过他能承受的了，其实你有这么多，我一点都没有，只要我一碰你你就没了，简单来说完全没有的人，跟一个有太多的人，只要一碰，一般都是太多的人会输掉，这是物理，所以其实他不是不战而胜，只是物理作用而已，一个真空的跟一个饱满的，一碰，一般饱满的没了。
电影中国：有人说诸葛正我演的就是导演你，黄秋生也有说是在演你，你是怎么看的？
陈嘉上：其实谁都是在演我，每一个角色的人生态度，都是我的人生态度的其中一个想法，大概诸葛年纪比较像我。冷血是我年轻时候寻寻觅觅的一个过程，甚至反派于老师曾经想过我要干嘛干嘛，也是我年轻时候某一部分的想法。对我来说，每一个角色我都投入，有些好的想法是我的，坏的想法也是我，我编剧就是如此，每个人物都分享我某一些看法，我投进去。秋生太认识我了，太久了，他很容易就掌握了我某些概念，他很懂我，所以秋生演的时候，我一点都透。
电影中国：介绍一下第三部苏有朋这个皇帝的角色。
陈嘉上：太幸运找到他来，苏有朋就带着我心目中皇帝的气质，有贵气，俏皮，很英明，可是这个皇帝也有太多的不懂，太多的不安。简单来说他在一个困局里头逃不出去，动不了手，也不敢，最后还是动手了，他最重要就是他有反省的能力，碰上了冷血他们几个人的时候，竟然在平民百姓身上学到东西。
电影中国：苏有朋曾经问过刘亦菲，问拍的是喜剧吗？刘亦菲当时觉得很惊讶，是因为电影里面本身轻松，还是说导演你是有意的？
陈嘉上：其实我一直将戏维持在一个带着喜感的走法，无论再怎么紧张的时候，突然间会有一点幽默，我觉得人生如此，人生永远是带着一种调侃的、轻松的，甚至面对死亡也可以轻松的。我很希望大家能留在这个状态，就相对比较轻松的，比较正面的去走。
电影中国：用简短的话来说一下这三部之间的关系，包括每部电影单拎出来也是一部电影，它自己相互之间有相互的关系。
陈嘉上：就等于我说第一集《四大名捕》是人物篇，第二集是案件篇，案件出现之后解决了，大案就出现了，可是小案也产生了一个很大的局面，就让这个大案不容易办下去。第三集完全是一个朝廷生死、国家命脉的故事，可是国家命脉也牵扯到了无情身世、生死的故事，所以也就是说首中尾，其实也是一个大故事。
电影中国：您和徐克导演在尝试武侠3D的魔幻或者奇幻的风格，是不是互相也有沟通？
陈嘉上：很多，碰巧在横店的时候，他在一旁拍《狄仁杰前传》，我在拍《四大名捕》，然后每天我到他现场，他到我现场，两边跑。我问他好多，包括未来我们走的路，很开心，我觉得很感恩，我们还在往前走，而且我跟我师傅（徐克）都在摸索不一样的路，尽管大家都在前头往自己的方向跑，其实很难得，很难得。包括我徒弟林超贤的《激战》也有很好的成绩，每天他就跟我说，我们三个人，确实没浪费（生命），我们蛮满意的，很感恩，三代的师徒还在往前跑。