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摘 要：流行歌曲作为大众文化的精神食粮，已经融入我们的生活当中，在社会趋势的导引下，古典诗词渐渐地融入了流行歌词创作之中。本文就流行歌词与古典诗词相互呼应的态势，分别从流行歌词的起源发展与地位、流行歌曲存在的问题、艺术品位和需求的提高、古典诗词对流行歌曲的影响、流行歌词借鉴古典诗词的得与失几个方面来叙述两者之间的碰撞，以期进一步唤醒当代流行歌词创作的自觉。
关键词：流行歌词；流行歌曲；古典诗词；借鉴
作者简介：王梓菡，佳木斯大学人文学院研究生，学科教学语文专业，曾任佳木斯大学学生会副主席，现任佳木斯大学研究生部副主席，黑龙江金晟报考信息咨询有限公司总经理，2017年发表论文“《红与黑》的多重象征性赏析”；王永宏教授，现任佳木斯大学人文学院党委书记，硕士研究生导师，兼任佳木斯国学学会副会长，佳木斯红色文化研究会副会长，黑龙江省孙子兵法研究会常务理事，以“艾北”為笔名，发表了大量诗歌作品，出版了个人诗集《追风之雨》。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27-0-02
当今社会中，歌曲的流传形式多种多样，由于人口老龄化的不断发展，歌曲欣赏的分野不断扩大，年轻人在流行歌曲享受者中占据了主要部分，流行歌曲由于年轻人的推动不断地发展。对这一趋势加以研究和把握，对流行歌曲创作和发展具有十分重要和积极的作用。而流行歌曲的歌词以其思想性和情感性、以其体验功能和唤醒功能，更提升了理论工作者对其开展研究与规范工作的价值。
流行歌曲作为大众文化的精神食粮，已经融入了人们的日常生活。生活中，有很多人会因为喜欢一首歌而关注歌词，或者是因为一句歌词而爱上一首歌。为什么像周杰伦的《夜曲》《发如雪》、林俊杰的《曹操》《江南》等等流行歌曲如今在社会中大为流传、广受欢迎，而其他一些像《黄河大合唱》、《命运交响曲》等等，人们对其关注度明显不如流行歌曲？究其原因，首先是，它的曲调悦耳、动听，歌词朗朗上口，会让人产生心的共鸣；其次是，相对于民歌、美声等唱法来说，流行歌曲唱起来相对容易，歌手也具有吸引力，现在的流行歌曲歌手大都不是俊男就是靓女。
一、流行歌词的起源发展与地位
我们可以从什么是歌词着眼。准确地说，只有入进歌曲里的词才能称之为歌词，没有入歌的词只能称之为词。就文学样式而言，词起于唐代，盛于宋代，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随着歌调而改变，又叫做长短句。作为流行歌曲的歌词，其自身也有特点：因流行歌曲受众面广，受众的年龄段及文化程度参差不齐，故歌词中不宜出现生僻字词；诗词中的词属于视觉艺术，是用来看的；而流行歌曲中的词属于听觉艺术，是用来听的。所以说，流行歌曲的歌词必须具备语言的通俗性，这与传统文化中的词还是存在着差异的。
艺术来源于生活，又高于生活，为什么我们听歌的时候，有时候听着听着就痛哭失声，有时候听着听着就拍案叫绝？这是因为歌词写出了欣赏者心中的所思所想，双方之间产生了共鸣。而这种共鸣的产生是因为我们在生活中经历过共同的事情，有过共同的感受。点点滴滴的事情，点点滴滴的感受，构成了千万人的生活经历，成长经历。感情细腻的词作者将这种有关人生的经历、感受、心情和思想升华后，创作出了歌词，使千万听众在听到歌曲时产生共鸣，进而使歌曲广为流传，这就是流行音乐这门艺术的独特魅力。
二、当代流行歌曲存在的问题
胡适强调：一时代有一时代之文学，每个时代都有不同的文学类型盛行，对于歌曲而言，同样如此。因歌曲创作的主要意图是为了流传，要达到流传的效果就必须要跟着时代的脚步走，流行歌曲与商业社会的社会价值就产生了互为表里的关系。付林的《流行歌曲二十年》将从1980年到2001年的流行歌曲分为了四个部分，从而也反映了流行歌曲随着时代的变化而不断变化的一个本质现象。我们所见的古典诗词溶入流行歌曲的这种现象及其发展，在一定程度上也是受着社会文化环境的影响而产生的必然结果。从上个世纪80年代开始，在我国大陆流行歌曲就重新回到人们的面前了。其实在80年代的时候，人们在观念意识上还是比较拘谨狭隘、守旧泥古，而流行歌曲也是处于一个尝试的状态中；80年代的中后期，伴随着改革开放的大背景，市场经济和商品经济的大潮进入我们的生活，在不断提高我们的物质生活水平的同时，也在我们的精神生活里留下了很多让人纠结、困扰的问题：金钱崇拜，情感流失，道德失落，以及人们的信仰匮乏和精神缺失。在这样的复杂社会情绪面前，流行歌曲的创作也变得同样浮躁。根据记载，在1996年的流行歌曲中爱情歌曲占某刊物“原创歌曲榜”的86%，与此同时另一家电台发布的歌曲中爱情歌曲达到了100%。久而久之这些歌曲渐渐让人感觉到乏味，露骨，甚至对青少年产生了一定的负面影响。其实人们当时对于流行歌曲的批评主要是侧重于歌词上面，经常是由于歌曲的曲调被广大听众所青睐，而未对歌词做着重考究。那些露骨的词句有多少人敢于大声地朗读出来呢？这样的流行歌曲，到底能起到什么样的一个导向作用呢？
三、艺术品位和需求的提高
无可厚非，流行歌曲已经慢慢成为了我们生活的不可或缺的一个部分，慢慢传遍了我们的大街小巷，我们生活的每一个角落，每一个细胞甚至神经之中。歌词属于音乐文学，歌词的创作也属于一种文学创作，在一定程度上也可以说它属于诗歌的一个范畴，与文学作品是一种相辅相成的存在。当然，流行歌曲作为一种大众文化，在经济发展以及商业化社会的背景下，也存在着面对大众强烈的艺术品位提升需求的课题。伴随着经济不断进步与发展，人们追求精品的意识越来越强大，个人素质和修养也不断提高，人们对于流行歌曲的态度从一种休闲方式转为了对艺术的欣赏与享受。商业化的社会给人们增加了很大的负担和精神压力，人们渐渐地产生了一种精神的空虚和信仰的缺失。人们面对流行音乐更加渴望一种心灵治疗、情绪抚慰的功效。这是目前流行歌曲所欠缺的，同时是社会所需要的，是欣赏大众化的时代需求。在这样的情况下，将古典诗词溶入流行歌词必然是提升作品品格、品味与道德素质的一个好的选择，将使得流行歌曲变得更加“诗化”、“雅化”、“音乐化”，让流行音乐既有歌的通俗易懂，又充满着古典诗词的诗情画意；既有中华民族传统的精神与品格，又有现代人的精神和气质；既有古典的融情雅致，又有当代的音乐形式，这才应该是当代歌词发展的一个方向。 四、古诗词对流行歌曲的影响
歌词作为一种音乐文学，那么它就不仅仅是一首歌词，置入歌曲里是歌词，单独拿出来看也是文学作品。这就要求歌词作者要不断吸纳文学作品的精髓，特别是要更多阅读古典诗歌，因为诗歌里面不仅有我们要学习的韵辙，还有意境、用典、比兴、对仗，这些都是值得歌词创作者汲取的营养。当代的流行歌词和诗歌之间有着一脉相承的“血缘联系”，这就使得歌词和诗歌之间有很多的“共同语”。在歌词的创作中，借鉴诗歌的诗意美是件最常见不过的事情。在现代流行歌曲中，就有很多优秀作品借鉴了古典诗歌的诗意美。这种借鉴不仅扩展了歌词的内涵，同时还提高了创作者和欣赏者的文化品位，对于当代歌词创作的发展有着重大意义。例如，黄安演唱的《新鸳鸯蝴蝶梦》一词就借鉴了李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、杜甫的《佳人》两首诗；将歌词与诗歌对照，能更清楚地看出其中的借鉴。
昨日像那东流水，离我远去不可留。
（弃我去者，昨日之日不可留。——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
今日乱我心多烦忧。
（乱我心者，今日之日多烦忧。——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
（抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
由来只有新人笑，有谁听到旧人哭。
（但见新人笑，那闻旧人哭——《佳人》）
除此之外还有很多，如动力火车演唱的《当》借鉴了汉乐府民歌的《上邪》；邓丽君演唱的《在水一方》借鉴了《诗经·蒹葭》；毛寧演唱的《涛声依旧》借鉴了唐代诗人张继的《枫桥夜泊》一诗；还有梅艳芳演唱的《女人花》也借鉴了唐代杜秋娘的《金缕衣》一诗。从这些例子中不难发现，歌词具有其独特的文学性。现代歌词与古典诗歌完美地融合在一起，使得歌词更具有意境，内涵和深意，也更加丰富了歌词的内容。
中国传统诗歌一直沿着两条各自独立而又常常彼此交融的道路发展前行：即纯文本之诗与合乐之歌词，当代的诗歌也遵循这样的发展路径——白话诗与流行歌词。当代的白话诗更多地汲取了西方诗歌的元素，颠覆了传统诗歌不同于自然语言的节奏和韵律；而流行歌词在音乐的包装下延续和借鉴了古典诗歌的某些精华元素。当代流行歌词中的古典诗歌元素主要体现在意境的营造、典故的化用、比兴手法的借鉴等方面，当代流行歌词继承了中国传统诗歌的精华元素，并且在继承中有所发展，使得当代流行歌词沿着中国传统诗歌中合乐之歌词这一脉络继续前行。
作为一种宝贵的文化遗产，古典诗词对流行音乐的歌词以及内容创作上产生了深刻的影响，很多现代的音乐人已经从古诗词中汲取了更多精髓与营养，创作出很多流行音乐中的精品之作。这些流行音乐作品都烙刻着古典诗词的鲜明印记。古典诗词是流行歌词创作之中一个不可避免的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑。
五、流行歌词借鉴古诗词的得与失
我国最早出现的文学体裁就是诗歌，最原始的诗歌就是和音乐紧密结合在一起的一种音乐形式。如：“诗者，志之所之者，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之。”在不断地发展与演变之后，古典诗歌发展到倚声填词，古诗发展到新诗，再回归到歌词同构，诗歌与音乐两者的关系，从未中断过。“就词与乐这个特定的关系或范畴而言，中国诗歌发展史也就是一部中国歌诗史”。同时也正是因为诗歌和音乐的结合是一种悠久的历史传统，流行歌词对古诗词的继承和借鉴才因此成为了一种可能。古典的意境，诗词的韵味，现代的情结，时尚的旋律正在逐步成为流行歌坛上一道清新靓丽的风景线。现代歌词对古典诗词的传承已经成为了一种时代的热流，词作者以“拿来主义”吸收、归纳、糅合古今精华，创作了很多广为流传的优秀作品，受到了广大人民群众的喜爱。对于古诗词的借鉴，必须是要建立在对古典诗词的深刻理解之上，这就要求词作者要有十分扎实的文学修养和艺术功底。我们决不能为了对新颖和时尚的追赶，弃我们可以称之为经典的古韵歌词道德思想内涵而不顾，对其随便搭配音乐。我们必须要将古典诗词的意境，诗歌的韵味，现代的情愫，时尚的律动融为一体，创作出神韵契合的音乐，才能推出流行音乐的上上品。
对待作为一种艺术的流行歌曲，我们所应把握的是用一定的标准和明确的态度审时度势，在当前的社会背景下，在商业化的营销动态中，努力保留流行音乐原本具有的情感，在与古典诗词融合的过程中，善于借鉴，汲取精华，以古诗词的经典褒有和提升当代流行歌曲的韵味。通过多方面的吸纳与融合，不断推升流行歌曲艺术创作的热情，唤醒流行歌曲艺术创作的自觉，在满足市场商业化需求的同时，跟随时代的主流，满足听者的需求，弘扬中华传统文化，创作出更多优秀的流行歌曲佳作，从而将我们的流行歌曲唱响祖国大江南北，滋润现代人的生活，熏陶现代人的情感，提升现代人的素养。
参考文献：
[1]浅析唐诗宋词在流行歌曲中的运用[J]. 陈国东. 民族音乐. 2011（05）.
[2]中国流行歌曲创作现状的分析与思考[J]. 栾凯. 解放军艺术学院学报. 2011（03）.
关键词：流行歌词；流行歌曲；古典诗词；借鉴
作者简介：王梓菡，佳木斯大学人文学院研究生，学科教学语文专业，曾任佳木斯大学学生会副主席，现任佳木斯大学研究生部副主席，黑龙江金晟报考信息咨询有限公司总经理，2017年发表论文“《红与黑》的多重象征性赏析”；王永宏教授，现任佳木斯大学人文学院党委书记，硕士研究生导师，兼任佳木斯国学学会副会长，佳木斯红色文化研究会副会长，黑龙江省孙子兵法研究会常务理事，以“艾北”為笔名，发表了大量诗歌作品，出版了个人诗集《追风之雨》。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27-0-02
当今社会中，歌曲的流传形式多种多样，由于人口老龄化的不断发展，歌曲欣赏的分野不断扩大，年轻人在流行歌曲享受者中占据了主要部分，流行歌曲由于年轻人的推动不断地发展。对这一趋势加以研究和把握，对流行歌曲创作和发展具有十分重要和积极的作用。而流行歌曲的歌词以其思想性和情感性、以其体验功能和唤醒功能，更提升了理论工作者对其开展研究与规范工作的价值。
流行歌曲作为大众文化的精神食粮，已经融入了人们的日常生活。生活中，有很多人会因为喜欢一首歌而关注歌词，或者是因为一句歌词而爱上一首歌。为什么像周杰伦的《夜曲》《发如雪》、林俊杰的《曹操》《江南》等等流行歌曲如今在社会中大为流传、广受欢迎，而其他一些像《黄河大合唱》、《命运交响曲》等等，人们对其关注度明显不如流行歌曲？究其原因，首先是，它的曲调悦耳、动听，歌词朗朗上口，会让人产生心的共鸣；其次是，相对于民歌、美声等唱法来说，流行歌曲唱起来相对容易，歌手也具有吸引力，现在的流行歌曲歌手大都不是俊男就是靓女。
一、流行歌词的起源发展与地位
我们可以从什么是歌词着眼。准确地说，只有入进歌曲里的词才能称之为歌词，没有入歌的词只能称之为词。就文学样式而言，词起于唐代，盛于宋代，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随着歌调而改变，又叫做长短句。作为流行歌曲的歌词，其自身也有特点：因流行歌曲受众面广，受众的年龄段及文化程度参差不齐，故歌词中不宜出现生僻字词；诗词中的词属于视觉艺术，是用来看的；而流行歌曲中的词属于听觉艺术，是用来听的。所以说，流行歌曲的歌词必须具备语言的通俗性，这与传统文化中的词还是存在着差异的。
艺术来源于生活，又高于生活，为什么我们听歌的时候，有时候听着听着就痛哭失声，有时候听着听着就拍案叫绝？这是因为歌词写出了欣赏者心中的所思所想，双方之间产生了共鸣。而这种共鸣的产生是因为我们在生活中经历过共同的事情，有过共同的感受。点点滴滴的事情，点点滴滴的感受，构成了千万人的生活经历，成长经历。感情细腻的词作者将这种有关人生的经历、感受、心情和思想升华后，创作出了歌词，使千万听众在听到歌曲时产生共鸣，进而使歌曲广为流传，这就是流行音乐这门艺术的独特魅力。
二、当代流行歌曲存在的问题
胡适强调：一时代有一时代之文学，每个时代都有不同的文学类型盛行，对于歌曲而言，同样如此。因歌曲创作的主要意图是为了流传，要达到流传的效果就必须要跟着时代的脚步走，流行歌曲与商业社会的社会价值就产生了互为表里的关系。付林的《流行歌曲二十年》将从1980年到2001年的流行歌曲分为了四个部分，从而也反映了流行歌曲随着时代的变化而不断变化的一个本质现象。我们所见的古典诗词溶入流行歌曲的这种现象及其发展，在一定程度上也是受着社会文化环境的影响而产生的必然结果。从上个世纪80年代开始，在我国大陆流行歌曲就重新回到人们的面前了。其实在80年代的时候，人们在观念意识上还是比较拘谨狭隘、守旧泥古，而流行歌曲也是处于一个尝试的状态中；80年代的中后期，伴随着改革开放的大背景，市场经济和商品经济的大潮进入我们的生活，在不断提高我们的物质生活水平的同时，也在我们的精神生活里留下了很多让人纠结、困扰的问题：金钱崇拜，情感流失，道德失落，以及人们的信仰匮乏和精神缺失。在这样的复杂社会情绪面前，流行歌曲的创作也变得同样浮躁。根据记载，在1996年的流行歌曲中爱情歌曲占某刊物“原创歌曲榜”的86%，与此同时另一家电台发布的歌曲中爱情歌曲达到了100%。久而久之这些歌曲渐渐让人感觉到乏味，露骨，甚至对青少年产生了一定的负面影响。其实人们当时对于流行歌曲的批评主要是侧重于歌词上面，经常是由于歌曲的曲调被广大听众所青睐，而未对歌词做着重考究。那些露骨的词句有多少人敢于大声地朗读出来呢？这样的流行歌曲，到底能起到什么样的一个导向作用呢？
三、艺术品位和需求的提高
无可厚非，流行歌曲已经慢慢成为了我们生活的不可或缺的一个部分，慢慢传遍了我们的大街小巷，我们生活的每一个角落，每一个细胞甚至神经之中。歌词属于音乐文学，歌词的创作也属于一种文学创作，在一定程度上也可以说它属于诗歌的一个范畴，与文学作品是一种相辅相成的存在。当然，流行歌曲作为一种大众文化，在经济发展以及商业化社会的背景下，也存在着面对大众强烈的艺术品位提升需求的课题。伴随着经济不断进步与发展，人们追求精品的意识越来越强大，个人素质和修养也不断提高，人们对于流行歌曲的态度从一种休闲方式转为了对艺术的欣赏与享受。商业化的社会给人们增加了很大的负担和精神压力，人们渐渐地产生了一种精神的空虚和信仰的缺失。人们面对流行音乐更加渴望一种心灵治疗、情绪抚慰的功效。这是目前流行歌曲所欠缺的，同时是社会所需要的，是欣赏大众化的时代需求。在这样的情况下，将古典诗词溶入流行歌词必然是提升作品品格、品味与道德素质的一个好的选择，将使得流行歌曲变得更加“诗化”、“雅化”、“音乐化”，让流行音乐既有歌的通俗易懂，又充满着古典诗词的诗情画意；既有中华民族传统的精神与品格，又有现代人的精神和气质；既有古典的融情雅致，又有当代的音乐形式，这才应该是当代歌词发展的一个方向。 四、古诗词对流行歌曲的影响
歌词作为一种音乐文学，那么它就不仅仅是一首歌词，置入歌曲里是歌词，单独拿出来看也是文学作品。这就要求歌词作者要不断吸纳文学作品的精髓，特别是要更多阅读古典诗歌，因为诗歌里面不仅有我们要学习的韵辙，还有意境、用典、比兴、对仗，这些都是值得歌词创作者汲取的营养。当代的流行歌词和诗歌之间有着一脉相承的“血缘联系”，这就使得歌词和诗歌之间有很多的“共同语”。在歌词的创作中，借鉴诗歌的诗意美是件最常见不过的事情。在现代流行歌曲中，就有很多优秀作品借鉴了古典诗歌的诗意美。这种借鉴不仅扩展了歌词的内涵，同时还提高了创作者和欣赏者的文化品位，对于当代歌词创作的发展有着重大意义。例如，黄安演唱的《新鸳鸯蝴蝶梦》一词就借鉴了李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》、杜甫的《佳人》两首诗；将歌词与诗歌对照，能更清楚地看出其中的借鉴。
昨日像那东流水，离我远去不可留。
（弃我去者，昨日之日不可留。——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
今日乱我心多烦忧。
（乱我心者，今日之日多烦忧。——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
（抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
由来只有新人笑，有谁听到旧人哭。
（但见新人笑，那闻旧人哭——《佳人》）
除此之外还有很多，如动力火车演唱的《当》借鉴了汉乐府民歌的《上邪》；邓丽君演唱的《在水一方》借鉴了《诗经·蒹葭》；毛寧演唱的《涛声依旧》借鉴了唐代诗人张继的《枫桥夜泊》一诗；还有梅艳芳演唱的《女人花》也借鉴了唐代杜秋娘的《金缕衣》一诗。从这些例子中不难发现，歌词具有其独特的文学性。现代歌词与古典诗歌完美地融合在一起，使得歌词更具有意境，内涵和深意，也更加丰富了歌词的内容。
中国传统诗歌一直沿着两条各自独立而又常常彼此交融的道路发展前行：即纯文本之诗与合乐之歌词，当代的诗歌也遵循这样的发展路径——白话诗与流行歌词。当代的白话诗更多地汲取了西方诗歌的元素，颠覆了传统诗歌不同于自然语言的节奏和韵律；而流行歌词在音乐的包装下延续和借鉴了古典诗歌的某些精华元素。当代流行歌词中的古典诗歌元素主要体现在意境的营造、典故的化用、比兴手法的借鉴等方面，当代流行歌词继承了中国传统诗歌的精华元素，并且在继承中有所发展，使得当代流行歌词沿着中国传统诗歌中合乐之歌词这一脉络继续前行。
作为一种宝贵的文化遗产，古典诗词对流行音乐的歌词以及内容创作上产生了深刻的影响，很多现代的音乐人已经从古诗词中汲取了更多精髓与营养，创作出很多流行音乐中的精品之作。这些流行音乐作品都烙刻着古典诗词的鲜明印记。古典诗词是流行歌词创作之中一个不可避免的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑。
五、流行歌词借鉴古诗词的得与失
我国最早出现的文学体裁就是诗歌，最原始的诗歌就是和音乐紧密结合在一起的一种音乐形式。如：“诗者，志之所之者，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之。”在不断地发展与演变之后，古典诗歌发展到倚声填词，古诗发展到新诗，再回归到歌词同构，诗歌与音乐两者的关系，从未中断过。“就词与乐这个特定的关系或范畴而言，中国诗歌发展史也就是一部中国歌诗史”。同时也正是因为诗歌和音乐的结合是一种悠久的历史传统，流行歌词对古诗词的继承和借鉴才因此成为了一种可能。古典的意境，诗词的韵味，现代的情结，时尚的旋律正在逐步成为流行歌坛上一道清新靓丽的风景线。现代歌词对古典诗词的传承已经成为了一种时代的热流，词作者以“拿来主义”吸收、归纳、糅合古今精华，创作了很多广为流传的优秀作品，受到了广大人民群众的喜爱。对于古诗词的借鉴，必须是要建立在对古典诗词的深刻理解之上，这就要求词作者要有十分扎实的文学修养和艺术功底。我们决不能为了对新颖和时尚的追赶，弃我们可以称之为经典的古韵歌词道德思想内涵而不顾，对其随便搭配音乐。我们必须要将古典诗词的意境，诗歌的韵味，现代的情愫，时尚的律动融为一体，创作出神韵契合的音乐，才能推出流行音乐的上上品。
对待作为一种艺术的流行歌曲，我们所应把握的是用一定的标准和明确的态度审时度势，在当前的社会背景下，在商业化的营销动态中，努力保留流行音乐原本具有的情感，在与古典诗词融合的过程中，善于借鉴，汲取精华，以古诗词的经典褒有和提升当代流行歌曲的韵味。通过多方面的吸纳与融合，不断推升流行歌曲艺术创作的热情，唤醒流行歌曲艺术创作的自觉，在满足市场商业化需求的同时，跟随时代的主流，满足听者的需求，弘扬中华传统文化，创作出更多优秀的流行歌曲佳作，从而将我们的流行歌曲唱响祖国大江南北，滋润现代人的生活，熏陶现代人的情感，提升现代人的素养。
参考文献：
[1]浅析唐诗宋词在流行歌曲中的运用[J]. 陈国东. 民族音乐. 2011（05）.
[2]中国流行歌曲创作现状的分析与思考[J]. 栾凯. 解放军艺术学院学报. 2011（03）.