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《四个春天》是一部以真实家庭生活为背景的纪录片。在异乡漂泊多年的导演陆庆屹以自己南方小城里的父母为主角，以2013年至2016年四个春天为时间节点，记录了相濡以沫50多年的父母的美丽日常。“人最幸福的是看到自己旺盛的生命力，在生活里留下印记。生活很美好，在经历各种事的时候可以让自己更坚强一点。”陆庆屹说，“希望我们走过天涯海角，始终不忘心中柔软。跨越山海，勿忘回家。”
陆庆屹和《四个春天》
陆庆屹是“北漂”了29年的贵州大叔，他15岁离开家乡加入“北漂”大军，当过编辑、酒吧歌手、平面摄影师等，2013年，陆庆屹在豆瓣上创建了名为《回家》的相册，《我妈》《我爸》两篇文章反响颇大，在网友的“怂恿”下，陆庆屹有了拍摄《四个春天》的念头。
陆庆屹的家是一个普通的贵州家庭：沉默寡言但好奇心旺盛的老父亲陆运坤，活泼热闹的老母亲李桂贤，每到春节，孩子们——姐姐陆庆伟、哥哥陆庆松、小儿子陆庆屹——就会回到家乡，从2013年到2016年，正好“四个春天”。
没有拍过电影的陆庆屹，起初有拍纪录片的想法时，心有忐忑。是大导演侯孝贤的一句话启发了他。当时《聂隐娘》上映，有大学生问侯孝贤自己想拍电影怎么办？侯孝贤的答案简单直接：“你想拍电影你就去拍啊，你不拍怎么知道开始。”于是，陆庆屹战战兢兢地“上路”了。姐姐病逝后，陆庆屹明显感觉到父亲身体状况的下降，他希望可以尽快做出这部影片。他花了1500元买了一个三脚架——这是他拍摄时唯一的开销。最后拍了250个小时的素材，他光是看，就看了一个月。他买了2000多元钱的书，学电影知识，边学边剪。剪辑软件也是朋友帮忙装的，前后大概剪了1年8个月，每天剪辑16个小时，几乎足不出户。陆庆屹觉得理所当然：“狠下心要做成一件事，就得这么干！”
四个春天，陆庆屹跟着父母从家走到田埂，记录下老两口厨房逗樂、缝纫唱歌、田间采药、山间踏青的日常，以及姐姐去世、父母白发人送黑发人的沉痛。他记录的是每一个家庭的风霜雨雪，目光所及之处，尽是自然和深情。在他看来，“父母不管做什么都很有趣”，离家多年后归来，他觉得“连门口的小水沟都诗意了起来”。他镜头下的做香肠、采蕨菜、做鞋子等生活细节，悠然自得、静谧柔和。《四个春天》中有一幕颇为感人：一扇门里，母亲踩着缝纫机，吱吱呀呀；父亲轻晃着手腕唱着邓丽君的《甜蜜蜜》，春风吹得门旁的红色窗帘微微起舞。陆庆屹回忆起这个镜头的捕捉过程，当时他听到楼上响起父亲的歌声，便赶紧拿相机跑过去，“感觉他们一生的时光都被浓缩在这儿，闪着光。” 他说，“每个家庭都有自己的诗意。如果有人被《四个春天》所感染，拿起相机、手机去更多地记录自己的生活，哪怕只有一个人，我都觉得很成功了。”
素材运用方向：每个家庭都有自己的诗意。在“记录生活”“发现生活的诗意”“艺术与生活”等作文中可运用陆庆屹的经历。
老夫老妻，活成一池春水
我们看过太多这样的电视场景：许多在外漂泊的人，变成每年春天回巢的燕子，到了春节才能回一趟家，见一面父母。空巢老人全部的生活热情，都放在等待孩子的归来上。
但《四个春天》偏偏不，这里的家，既让你熟悉，又让你惊叹。陆庆屹的父母是那种你认真去看，自然就会羡慕不已的人。
父亲陆运坤是中学退休老师，母亲李桂贤是家庭妇女。他们没有枯坐家中，而是自己活成了一池春水。他们说得最多的两句口头禅是：好玩！安逸！熏肠熏制出炉，“安逸”，开春了上山采蕨菜，“好玩”。虽然不富裕，但时时刻刻都享受着生活的乐趣。结婚五十年了，互相为各自理发，不说情话，但眉宇间都是爱。二人世界里，一刻也不得闲。养鱼、浇花、唱歌、奏乐；在厨房里跟着电视起舞，在楼道里跑圈锻炼身体；在温暖的露台上准备食材，满心欢喜地一起做饭；突发奇想养蜜蜂，就淘宝蜂箱一点点研究；每年等待燕子归巢，看大燕子喂食小燕子……
你以为儿子给他们拍纪录片是什么新奇玩意儿吗？
不。
从上世纪九十年代，他们就开始拍摄家庭录像了，父亲还自学剪辑软件，抱怨起音轨不同步的时候，引得电影院里一片笑声。所以，他们才能在镜头前从容自得，因为摄像机从来都是这个家庭里的一部分。
这个家里也从来离不了音乐。他们通过自学，已经会演奏二十来种乐器：小提琴、笛子、二胡、锯琴、电子琴……还有自制的不知名乐器。两位老人可以张口就来，动不动就唱歌和跳舞“走一个”，扇子、乐器、诗词歌赋，信手拈来，虽然称不上悦耳动人，更谈不上专业，但依然能够感受到享受的自在。安逸！
《四个春天》为我们提供了一种当下罕见的看待上一代人的方式，没有哀叹，没有悲悯。两位老人春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。就连一朵蒲公英，他们也绝不会浪费——那种兴致勃勃吹蒲公英的模样，永远像孩子点燃一支烟花的样子。
现在我们经常说起一个词，“原生家庭”，而运用这个词的时候，多半是谈及阴影和创伤。但陆庆屹的父母，却给了孩子最好的原生家庭——他们不富裕，也不是高知，但他们尽情地生活。当被问及：父母带给你最大的影响是什么？陆庆屹回答，是“温柔，对所有事情都保持温柔”。
素材运用方向：生活值得人温柔以待。影片中老夫妇的惬意生活适用“旺盛的活力”“创造生活”“生活的艺术”等文章。
姐姐——春天走了，又来了
《四个春天》，不是一家人一成不变地，年复一年地过着春节，平安喜乐。如果生活真的是这样，那该多好啊……
一年又一年，人事有代谢。
第二个春天，姐姐回来了。在团聚的日子里，她唱歌，跳舞，在年夜饭上向父母敬酒，陪着父母去登山、踏青、扫墓，走亲访友。她走到哪里，哪个平凡的角落就有了光。
然而就是这样猝不及防，在第三个春天后，这束光熄灭了。一场大病偷袭了姐姐，母亲手握佛珠彻夜难眠地祈祷，也没能留住心爱的女儿。葬礼上没有哭天抢地的呼喊，两位老人沉默哀伤，家里热热闹闹的张罗也少了下来。 生活终归是生活。它不允许你只享受幸福，却不经历波澜壮阔的生死离别。在姐姐离世之后，父母脸上多了一层阴翳。从此，他们又多了一项活动——想念女儿：逢年过节，吃饭会给姐姐添一副碗筷；想要播硬盘里的连续剧，却打开了姐姐的录像视频；在姐姐的坟前，种上一排辣椒——这样吃草的牛就不会过来捣乱了……
女儿不在了，他们把爱都寄托在外孙身上。可是他们也不知道，他多久才能回来一次。送外孙回东北时，外婆站在门口，不能自已，说了一句“摄他们去”，就退回了屋里。但摄像机没有去跟拍，还是留在原地。只见她又徘徊出来，向外孙远去的方向张望……
第四个春天，老母亲又烤起了腊肠，父親看着归巢的燕子连连赞叹，“燕子又来了哦……”饭桌上留了一副碗筷给女儿，两人再次收拾利索，去登山，去踏青，这一回，他们在女儿的坟前轻轻唱起了歌跳起了舞，老了，记不住歌词了，但两位老人可爱依旧，“第二句是什么呢？哈哈哈哈……”
病痛给这个家留下了伤痕，但这个坎，终究会迈过去……春天来了，花开了。
素材运用方向：在平淡中有不凡，在痛苦中有释然。这一段故事可用于“走出悲伤”“乐观面对人生困境”“生活的勇气”等文章。
《我爸》《我妈》
影片在FIRST青年电影展上，斩获最佳纪录长片奖，不少评审认为影片通过朴实的生活记录，“传递出乐观坚韧且温柔细腻的生活态度”。时间倒回到2013年，导演陆庆屹在豆瓣上写了两篇日记《我爸》《我妈》，下面是这两篇文章的精彩摘录：
他玩心很重，所有的爱好都是自娱自乐型的。首先是音乐，中西方的乐器一概照单全收，吹拉弹唱都懂一些，能摆弄二十来种。第二大的爱好就是爬山和足球，别看他弱不禁风的样子，可是条硬汉，爬山我可真不是他对手。这两年受我影响，对曼联也熟悉起来，时常在晚上给我来电话或者短信聊聊比分什么的。除此之外，他还有一个爱好，就是不声不响坐在一边，笑眯眯地听我们聊天。
最近，我爸迷上了吉他，兴致勃勃让我哥帮他找曲谱。我知道，明年春节，又能看到他多会了一种乐器。虽然他所有乐器的演奏水平都不高，但他为此陶醉。像他这么一个沉醉在精神世界里的人，他和他的生活本身就是一种艺术，里面的笔划和音准是否精确，丝毫不会影响到作品的成色和价值。
在我看来，对于一个家庭，他是最完美的角色，不管对孩子，还是对伴侣，他的理性和感性的投入都是毫无保留的。对身边的亲朋，他也有巨大的感染力。至少对我来说，万一我做了错事，面对他，会感到羞愧，无地自容。所以在我深陷泥潭的少年时期，横行街头的我，也没有太过出格，没有做出伤天害理的事。总有一种无形的约束力在隐隐地监督。当我发现快要失去控制的时候，才不得不选择了逃离。或许，这就是他的慈悲和奉献作用于我的力量吧！
——《我爸》
（妈妈去东北看姐姐）
我姐派了两辆车去接机，好家伙，那个行李多得呀，既凌且乱。
我姐说当时我妈就像一个流动的杂货铺，一个推车根本堆不住那么多东西，手上拎着各种篮子、布袋，肩上扛着箱子袋子，两个胳膊分别垂着一前一后的皮包晃来晃去，圆滚滚的一堆，滴里嘟噜就飘过来了。
因为不能托运，直接带到座位的，我妈一个人都拎不过来，但她是特别特别不怕苦的那种中国妇女，身体又非常棒。我姐说她从飞机上下来的时候，汗水把头发打湿，挂在脸上东一片西一缕的，浑身湿透，她也顾不上，只顾四处张望找我姐，整个机场的人都在看……
我姐赶紧扑过去帮忙，有两个行李愣是拎不起来，谁也想不到是什么。
是糯米粑，两大袋！都不知道我妈是怎么弄上去又怎么弄下来的，我姐顿时眼泪哗一下就喷出来了，坐在机场的地上嚎啕大哭，搞得我妈莫名其妙的，问：你是不是拎东西伤到手了？我姐一听哭得更响了。
我姐那几个同事被吓楞了好一会儿，才赶紧忙不迭接过去，一边搀扶起我姐。
好了，终于跌跌撞撞地到了停车场，放行李的时候，发现，两辆车根本不够，不得已又叫了一辆出租车。
后来这事在我姐公司传为美谈，一说到我妈，都竖大拇指。
——《我妈》
【素材演练】
一部纪录片，记录的不仅仅是自然风光、世俗人情，更让我们在一个个镜头下面，读到生活的真实样子，看到生活中的欢乐与悲哀，感受到生活的真谛与美好。在读完这部纪录片有关的资料后，你有什么样的感受呢？请以此写一篇不少于600字的文章。
陆庆屹和《四个春天》
陆庆屹是“北漂”了29年的贵州大叔，他15岁离开家乡加入“北漂”大军，当过编辑、酒吧歌手、平面摄影师等，2013年，陆庆屹在豆瓣上创建了名为《回家》的相册，《我妈》《我爸》两篇文章反响颇大，在网友的“怂恿”下，陆庆屹有了拍摄《四个春天》的念头。
陆庆屹的家是一个普通的贵州家庭：沉默寡言但好奇心旺盛的老父亲陆运坤，活泼热闹的老母亲李桂贤，每到春节，孩子们——姐姐陆庆伟、哥哥陆庆松、小儿子陆庆屹——就会回到家乡，从2013年到2016年，正好“四个春天”。
没有拍过电影的陆庆屹，起初有拍纪录片的想法时，心有忐忑。是大导演侯孝贤的一句话启发了他。当时《聂隐娘》上映，有大学生问侯孝贤自己想拍电影怎么办？侯孝贤的答案简单直接：“你想拍电影你就去拍啊，你不拍怎么知道开始。”于是，陆庆屹战战兢兢地“上路”了。姐姐病逝后，陆庆屹明显感觉到父亲身体状况的下降，他希望可以尽快做出这部影片。他花了1500元买了一个三脚架——这是他拍摄时唯一的开销。最后拍了250个小时的素材，他光是看，就看了一个月。他买了2000多元钱的书，学电影知识，边学边剪。剪辑软件也是朋友帮忙装的，前后大概剪了1年8个月，每天剪辑16个小时，几乎足不出户。陆庆屹觉得理所当然：“狠下心要做成一件事，就得这么干！”
四个春天，陆庆屹跟着父母从家走到田埂，记录下老两口厨房逗樂、缝纫唱歌、田间采药、山间踏青的日常，以及姐姐去世、父母白发人送黑发人的沉痛。他记录的是每一个家庭的风霜雨雪，目光所及之处，尽是自然和深情。在他看来，“父母不管做什么都很有趣”，离家多年后归来，他觉得“连门口的小水沟都诗意了起来”。他镜头下的做香肠、采蕨菜、做鞋子等生活细节，悠然自得、静谧柔和。《四个春天》中有一幕颇为感人：一扇门里，母亲踩着缝纫机，吱吱呀呀；父亲轻晃着手腕唱着邓丽君的《甜蜜蜜》，春风吹得门旁的红色窗帘微微起舞。陆庆屹回忆起这个镜头的捕捉过程，当时他听到楼上响起父亲的歌声，便赶紧拿相机跑过去，“感觉他们一生的时光都被浓缩在这儿，闪着光。” 他说，“每个家庭都有自己的诗意。如果有人被《四个春天》所感染，拿起相机、手机去更多地记录自己的生活，哪怕只有一个人，我都觉得很成功了。”
素材运用方向：每个家庭都有自己的诗意。在“记录生活”“发现生活的诗意”“艺术与生活”等作文中可运用陆庆屹的经历。
老夫老妻，活成一池春水
我们看过太多这样的电视场景：许多在外漂泊的人，变成每年春天回巢的燕子，到了春节才能回一趟家，见一面父母。空巢老人全部的生活热情，都放在等待孩子的归来上。
但《四个春天》偏偏不，这里的家，既让你熟悉，又让你惊叹。陆庆屹的父母是那种你认真去看，自然就会羡慕不已的人。
父亲陆运坤是中学退休老师，母亲李桂贤是家庭妇女。他们没有枯坐家中，而是自己活成了一池春水。他们说得最多的两句口头禅是：好玩！安逸！熏肠熏制出炉，“安逸”，开春了上山采蕨菜，“好玩”。虽然不富裕，但时时刻刻都享受着生活的乐趣。结婚五十年了，互相为各自理发，不说情话，但眉宇间都是爱。二人世界里，一刻也不得闲。养鱼、浇花、唱歌、奏乐；在厨房里跟着电视起舞，在楼道里跑圈锻炼身体；在温暖的露台上准备食材，满心欢喜地一起做饭；突发奇想养蜜蜂，就淘宝蜂箱一点点研究；每年等待燕子归巢，看大燕子喂食小燕子……
你以为儿子给他们拍纪录片是什么新奇玩意儿吗？
不。
从上世纪九十年代，他们就开始拍摄家庭录像了，父亲还自学剪辑软件，抱怨起音轨不同步的时候，引得电影院里一片笑声。所以，他们才能在镜头前从容自得，因为摄像机从来都是这个家庭里的一部分。
这个家里也从来离不了音乐。他们通过自学，已经会演奏二十来种乐器：小提琴、笛子、二胡、锯琴、电子琴……还有自制的不知名乐器。两位老人可以张口就来，动不动就唱歌和跳舞“走一个”，扇子、乐器、诗词歌赋，信手拈来，虽然称不上悦耳动人，更谈不上专业，但依然能够感受到享受的自在。安逸！
《四个春天》为我们提供了一种当下罕见的看待上一代人的方式，没有哀叹，没有悲悯。两位老人春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。就连一朵蒲公英，他们也绝不会浪费——那种兴致勃勃吹蒲公英的模样，永远像孩子点燃一支烟花的样子。
现在我们经常说起一个词，“原生家庭”，而运用这个词的时候，多半是谈及阴影和创伤。但陆庆屹的父母，却给了孩子最好的原生家庭——他们不富裕，也不是高知，但他们尽情地生活。当被问及：父母带给你最大的影响是什么？陆庆屹回答，是“温柔，对所有事情都保持温柔”。
素材运用方向：生活值得人温柔以待。影片中老夫妇的惬意生活适用“旺盛的活力”“创造生活”“生活的艺术”等文章。
姐姐——春天走了，又来了
《四个春天》，不是一家人一成不变地，年复一年地过着春节，平安喜乐。如果生活真的是这样，那该多好啊……
一年又一年，人事有代谢。
第二个春天，姐姐回来了。在团聚的日子里，她唱歌，跳舞，在年夜饭上向父母敬酒，陪着父母去登山、踏青、扫墓，走亲访友。她走到哪里，哪个平凡的角落就有了光。
然而就是这样猝不及防，在第三个春天后，这束光熄灭了。一场大病偷袭了姐姐，母亲手握佛珠彻夜难眠地祈祷，也没能留住心爱的女儿。葬礼上没有哭天抢地的呼喊，两位老人沉默哀伤，家里热热闹闹的张罗也少了下来。 生活终归是生活。它不允许你只享受幸福，却不经历波澜壮阔的生死离别。在姐姐离世之后，父母脸上多了一层阴翳。从此，他们又多了一项活动——想念女儿：逢年过节，吃饭会给姐姐添一副碗筷；想要播硬盘里的连续剧，却打开了姐姐的录像视频；在姐姐的坟前，种上一排辣椒——这样吃草的牛就不会过来捣乱了……
女儿不在了，他们把爱都寄托在外孙身上。可是他们也不知道，他多久才能回来一次。送外孙回东北时，外婆站在门口，不能自已，说了一句“摄他们去”，就退回了屋里。但摄像机没有去跟拍，还是留在原地。只见她又徘徊出来，向外孙远去的方向张望……
第四个春天，老母亲又烤起了腊肠，父親看着归巢的燕子连连赞叹，“燕子又来了哦……”饭桌上留了一副碗筷给女儿，两人再次收拾利索，去登山，去踏青，这一回，他们在女儿的坟前轻轻唱起了歌跳起了舞，老了，记不住歌词了，但两位老人可爱依旧，“第二句是什么呢？哈哈哈哈……”
病痛给这个家留下了伤痕，但这个坎，终究会迈过去……春天来了，花开了。
素材运用方向：在平淡中有不凡，在痛苦中有释然。这一段故事可用于“走出悲伤”“乐观面对人生困境”“生活的勇气”等文章。
《我爸》《我妈》
影片在FIRST青年电影展上，斩获最佳纪录长片奖，不少评审认为影片通过朴实的生活记录，“传递出乐观坚韧且温柔细腻的生活态度”。时间倒回到2013年，导演陆庆屹在豆瓣上写了两篇日记《我爸》《我妈》，下面是这两篇文章的精彩摘录：
他玩心很重，所有的爱好都是自娱自乐型的。首先是音乐，中西方的乐器一概照单全收，吹拉弹唱都懂一些，能摆弄二十来种。第二大的爱好就是爬山和足球，别看他弱不禁风的样子，可是条硬汉，爬山我可真不是他对手。这两年受我影响，对曼联也熟悉起来，时常在晚上给我来电话或者短信聊聊比分什么的。除此之外，他还有一个爱好，就是不声不响坐在一边，笑眯眯地听我们聊天。
最近，我爸迷上了吉他，兴致勃勃让我哥帮他找曲谱。我知道，明年春节，又能看到他多会了一种乐器。虽然他所有乐器的演奏水平都不高，但他为此陶醉。像他这么一个沉醉在精神世界里的人，他和他的生活本身就是一种艺术，里面的笔划和音准是否精确，丝毫不会影响到作品的成色和价值。
在我看来，对于一个家庭，他是最完美的角色，不管对孩子，还是对伴侣，他的理性和感性的投入都是毫无保留的。对身边的亲朋，他也有巨大的感染力。至少对我来说，万一我做了错事，面对他，会感到羞愧，无地自容。所以在我深陷泥潭的少年时期，横行街头的我，也没有太过出格，没有做出伤天害理的事。总有一种无形的约束力在隐隐地监督。当我发现快要失去控制的时候，才不得不选择了逃离。或许，这就是他的慈悲和奉献作用于我的力量吧！
——《我爸》
（妈妈去东北看姐姐）
我姐派了两辆车去接机，好家伙，那个行李多得呀，既凌且乱。
我姐说当时我妈就像一个流动的杂货铺，一个推车根本堆不住那么多东西，手上拎着各种篮子、布袋，肩上扛着箱子袋子，两个胳膊分别垂着一前一后的皮包晃来晃去，圆滚滚的一堆，滴里嘟噜就飘过来了。
因为不能托运，直接带到座位的，我妈一个人都拎不过来，但她是特别特别不怕苦的那种中国妇女，身体又非常棒。我姐说她从飞机上下来的时候，汗水把头发打湿，挂在脸上东一片西一缕的，浑身湿透，她也顾不上，只顾四处张望找我姐，整个机场的人都在看……
我姐赶紧扑过去帮忙，有两个行李愣是拎不起来，谁也想不到是什么。
是糯米粑，两大袋！都不知道我妈是怎么弄上去又怎么弄下来的，我姐顿时眼泪哗一下就喷出来了，坐在机场的地上嚎啕大哭，搞得我妈莫名其妙的，问：你是不是拎东西伤到手了？我姐一听哭得更响了。
我姐那几个同事被吓楞了好一会儿，才赶紧忙不迭接过去，一边搀扶起我姐。
好了，终于跌跌撞撞地到了停车场，放行李的时候，发现，两辆车根本不够，不得已又叫了一辆出租车。
后来这事在我姐公司传为美谈，一说到我妈，都竖大拇指。
——《我妈》
【素材演练】
一部纪录片，记录的不仅仅是自然风光、世俗人情，更让我们在一个个镜头下面，读到生活的真实样子，看到生活中的欢乐与悲哀，感受到生活的真谛与美好。在读完这部纪录片有关的资料后，你有什么样的感受呢？请以此写一篇不少于600字的文章。