经常听周围的人说起“一镜走天下”，仔细一听，通常都是在说一只焦段能从广角可以拉到长焦的变焦镜头。这其实是一个误解，显然是上了器材商的当。
　　 事实上，就我所知，有许多摄影大师在他们一生大部分的摄影创作中只用一只定焦头。其中最典型、名气最大的当属法国摄影大师布列松。布列松是莱卡M相机的拥趸，他的绝大部分照片是用50mm的标准镜头拍出来的。可以说，他把标准镜头发挥到了极致，看他的照片，总能使人受益匪浅，以至于后来的许多摄影师因为看了他的某一张照片而走上摄影之路。
　　 我知道的另一个把一只镜头发挥到极致的人是捷克的寇德卡，他是目前仍健在的最著名的摄影大师之一。寇德卡在他的早年，一直到他成名之后的很多年，都是用一只25mm的广角镜头。后来拍《混沌》系列时虽然用的是大画幅的617相机，但仍然是用一只镜头。
　　 其实，不光是国外，国内的许多摄影家也是在用一只镜头来完成他们的摄影专题。拍《火车上的中国人》的王福春，完成这个专题时用的是一只35mm的镜头，这一专题使他一举成名。
　　 和初学者想象的不同，很多职业摄影师甚至摄影大师们只擅长运用一两只镜头，有的人甚至只擅长运用那只镜头的一两挡光圈。他们都是轻装简行，不像我们，总是带上一大堆。而这一机一头，已经足以让他们成为摄影大师了。
　　 现在，相机是越来越普及了，大街上到处都是背摄影包或者手拿相机的人。一提摄影，周围似乎都是行家。但对一个基本问题，大家似乎都不愿多谈，那就是摄影也需要不断的学习，必须练基本功。我所说的基本功就是观察和构图的能力。
　　 用一只定焦头，通常都是指一只标准镜头，或一只35mm或者28mm小广角镜头。
　　 一只标准镜头的好处我认为是这样的：第一，便于携带。第二，比较隐蔽，更容易接近被拍摄者。卡帕不是有一句名言：“你拍得不够好，是因为你站得不够近。”只有站得足够近，才能仔细观察。第三，一只定焦头更容易进行构图。
　　 当一个手拿变焦镜头时，他大多数时间会选择变焦来改变构图；而当一个只有一只定焦头时，他只有通过移动来改变构图。移动，这才是摄影的精髓所在。当我们离拍摄对象一两米时，只要侧半个身，就可以使构图发生明显的变化，而当你离拍摄对象10米时，不论怎样的移动对构图的帮助都不是很大。
　　 经常在大街上看到有人用一只长焦镜头在抓拍。我周围的许多摄影爱好者也都在计划着买长焦镜头。对此，我认为大可不必。长焦头对我们不拍鸟和体育的人来说，使用的几率真的是太低了。
　　 要学习摄影，我们还是老老实实地回到最初的原点，承认它也是要不断练习的，而这种练习是从一只标准镜头或者一只小广角开始的。