论文部分内容阅读
金圣叹评《水浒传》“天下之文章，无有出《水浒》右者”，从人物形象塑造、故事情节安排的角度看，这确实不是信口开河之词。在创作艺术上，《水浒传》有许多古典名著所不具备的、独特的表现手法，尤其是映衬手法的运用，出现次数之多、使用范围之广、运用之灵活变化，都是空前绝后的。
映衬，就是为了突出本体，用相似的、相关的或者相反的一个或几个人物、事件作背景加以对照烘托。映衬由衬托部分——衬体和被衬托部分——主体组成。
《水浒传》中，一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其口，个性之迥异，形象之丰富，除了成功的直接描写——或肖像描写、或语言描摹、或心理刻画、或细节安排、或动作描绘以外，还依赖映衬的运用——人物映衬或环境映衬。潜心研究，可以发现，除了常见的正衬、反衬，《水浒传》中还有几种特殊的映衬。
互 衬
互衬就是把两个或两个以上相类似的无正反之分亦无褒贬之别的人物、事件放在一起写，使之互相映衬、各具风采。在塑造人物形象的过程中，使用互衬能使几个人物形象交相辉映、相得益彰，各趋完善、各趋丰富，给人留下的印象更为深刻。
清代金人瑞在《读第五才子书法》中说：“《水浒传》只是写人粗卤处，便有许多写法。如鲁达粗卤是性急，史进粗卤是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁靮，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。” 同为“粗卤”，却有细别。这一大组“粗卤”的人物，作者写了一个又一个，看起来很相似却又各有各的精彩。在读者的脑海中，这类相似的人物就会互相补充对照，补充对照完之后又分属到各个人物的名下。
还比如对鲁达、武松两人的塑造，作者意欲遥遥相对、互相映衬，故其叙事亦多相似。如鲁达酒醉打金刚，武松酒醉打大虫;鲁达打死镇关西，武松杀死西门庆;鲁达瓦官寺前试禅杖，武松蜈蚣山试戒刀;鲁达打周通越醉越有本事，武松打蒋门神亦越醉越有本事;鲁达桃花山上踏扁酒器揣了，滚下山去，武松鸳鸯楼上踏扁酒器揣了，跳下楼去;鲁达十字坡遇张青，为张青所救，武松亦遇张青于十字坡，几为张青所杀。正是通过这样大规模的互衬，成功地完成了两个豪杰形象的塑造，给读者留下了不可磨灭的印象。
对 衬
对衬是把一组相反或相对的事物放在一起写，使两个极端的事物互相映衬、各自鲜明。大的显得更大，小的显得更小;高的显得更高，低的显得更低;好的显得更好，坏的显得更坏。
《水浒传》中两个很令人瞩目的形象宋江和李逵，就是用对衬的方法塑造的。写李逵，段段都在宋江之后，便妙不可言。宋江的奸诈虚伪大道不孝，只看他个人的有关描写叙述是不易发现的，至少是不鲜明的，他的这个特点只有同李逵的所作所为联系在一起看，才能归纳出来，方显其分明。再拿宋江的奸诈虚伪大道不孝，与李逵的豪爽朴诚孝母悌弟进行比较映衬，那么宋江愈恶心，李逵则愈可爱，如黑白映衬，黑与白放在一起则黑更黑、白更白。作者写石秀尖利、杨雄糊涂也用此法。
其他小地方用对衬来增加人物形象的鲜明性就更不计其数了。如以一丈青配矮脚虎，王定六追随郁保四，一长一短，一肥一瘦，文思之巧，真堪绝倒。
曲 衬
曲衬的最大特点是：一个主体，它同时有两个或两个以上的相续的衬体。比如，要映衬A，先用C映衬B，再用B映衬A。
比如《水浒传》第二十二回写武松英雄就是用曲衬的手法来完成的。
首先烈酒衬英雄：三碗不过冈，武松连吃了十八大碗。然后用人言衬虎猛，包括：
①店家抄白官司榜文：如今前面景阳冈上有只吊睛白额大虫，晚了出来伤人，坏了三二十条大汉性命。
②树上两行字：近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可于巳、午、未三个时辰，结伙成队过冈，请勿自误。
③陽谷县印信榜文：……现今杖限各乡里正并猎户人等行捕，未获。……其余时分及单身客人，不许过冈，恐被伤害性命。各宜知悉。
诸多障碍，武松仍然上冈去，这是用老虎的神威衬出武松的英勇。接着，再用英雄衬猛虎：
武松见了（虎），叫声啊呀！从青石上翻将下来。
武松见那大虫翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树枝带叶劈脸打将下来，定睛看时，一棒劈不着大虫，原来打急了，打在枯树上，把那哨棒折做两截，只拿得一半在手里。
但最终猛虎还是死在英雄拳下，用猛虎衬英雄神威：
（武松）打到五七十下，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来，更动弹不得。
无论英雄还是猛虎，每映衬一次就加深一层其神威，假若没有这么多相续的衬体，无疑老虎是很一般的老虎，英雄也不过如此了。
虚 衬
虚衬就是只出现主体、衬体不出现的一种映衬。它围绕主体叙述一些非常有特色的情景，很容易使人想起具有类似特色的衬体，借助衬体的内涵来映衬主体。虚衬的衬体并非真不出现，只是不在文章中出现，而是在人们的脑海中出现。
比如《水浒传》第六十回，卢俊义被吴用诱骗至梁山附近，吃梁山好汉轮战之后，有一段卢俊义眼中的景物描写：
约莫黄昏时分，平烟如水，蛮雾沉山，月少星多，不分丛莽，看看走到一处，不是天尽头，须是地尽头。抬头一望，但见满目芦花，浩浩大水。
此景令人想起“日暮途穷”的故事，是虚用《史记》中伍子胥的困境来映衬卢俊义眼前的困境。
卢俊义日暮途穷，得一小船。上了吴用事先巧安排的小船之后，作者写道：
约行三五里水面，只听得前面芦苇丛摇一只小船出来，……口里也唱山歌道……
只见当中一只小船，飞也似摇将来，船头上立着一个人，口里亦唱着山歌道……
这自然使人想起“四面楚歌”八面受敌的情景，是虚用西楚霸王项羽被困垓下的狼狈处境来映衬卢俊义其时的不幸处境。
虚衬，用极省的笔墨，引出极丰富的衬体，起到极理想的映衬作用，是文章简洁含蓄的体现。
映衬，就是为了突出本体，用相似的、相关的或者相反的一个或几个人物、事件作背景加以对照烘托。映衬由衬托部分——衬体和被衬托部分——主体组成。
《水浒传》中，一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其口，个性之迥异，形象之丰富，除了成功的直接描写——或肖像描写、或语言描摹、或心理刻画、或细节安排、或动作描绘以外，还依赖映衬的运用——人物映衬或环境映衬。潜心研究，可以发现，除了常见的正衬、反衬，《水浒传》中还有几种特殊的映衬。
互 衬
互衬就是把两个或两个以上相类似的无正反之分亦无褒贬之别的人物、事件放在一起写，使之互相映衬、各具风采。在塑造人物形象的过程中，使用互衬能使几个人物形象交相辉映、相得益彰，各趋完善、各趋丰富，给人留下的印象更为深刻。
清代金人瑞在《读第五才子书法》中说：“《水浒传》只是写人粗卤处，便有许多写法。如鲁达粗卤是性急，史进粗卤是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁靮，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。” 同为“粗卤”，却有细别。这一大组“粗卤”的人物，作者写了一个又一个，看起来很相似却又各有各的精彩。在读者的脑海中，这类相似的人物就会互相补充对照，补充对照完之后又分属到各个人物的名下。
还比如对鲁达、武松两人的塑造，作者意欲遥遥相对、互相映衬，故其叙事亦多相似。如鲁达酒醉打金刚，武松酒醉打大虫;鲁达打死镇关西，武松杀死西门庆;鲁达瓦官寺前试禅杖，武松蜈蚣山试戒刀;鲁达打周通越醉越有本事，武松打蒋门神亦越醉越有本事;鲁达桃花山上踏扁酒器揣了，滚下山去，武松鸳鸯楼上踏扁酒器揣了，跳下楼去;鲁达十字坡遇张青，为张青所救，武松亦遇张青于十字坡，几为张青所杀。正是通过这样大规模的互衬，成功地完成了两个豪杰形象的塑造，给读者留下了不可磨灭的印象。
对 衬
对衬是把一组相反或相对的事物放在一起写，使两个极端的事物互相映衬、各自鲜明。大的显得更大，小的显得更小;高的显得更高，低的显得更低;好的显得更好，坏的显得更坏。
《水浒传》中两个很令人瞩目的形象宋江和李逵，就是用对衬的方法塑造的。写李逵，段段都在宋江之后，便妙不可言。宋江的奸诈虚伪大道不孝，只看他个人的有关描写叙述是不易发现的，至少是不鲜明的，他的这个特点只有同李逵的所作所为联系在一起看，才能归纳出来，方显其分明。再拿宋江的奸诈虚伪大道不孝，与李逵的豪爽朴诚孝母悌弟进行比较映衬，那么宋江愈恶心，李逵则愈可爱，如黑白映衬，黑与白放在一起则黑更黑、白更白。作者写石秀尖利、杨雄糊涂也用此法。
其他小地方用对衬来增加人物形象的鲜明性就更不计其数了。如以一丈青配矮脚虎，王定六追随郁保四，一长一短，一肥一瘦，文思之巧，真堪绝倒。
曲 衬
曲衬的最大特点是：一个主体，它同时有两个或两个以上的相续的衬体。比如，要映衬A，先用C映衬B，再用B映衬A。
比如《水浒传》第二十二回写武松英雄就是用曲衬的手法来完成的。
首先烈酒衬英雄：三碗不过冈，武松连吃了十八大碗。然后用人言衬虎猛，包括：
①店家抄白官司榜文：如今前面景阳冈上有只吊睛白额大虫，晚了出来伤人，坏了三二十条大汉性命。
②树上两行字：近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可于巳、午、未三个时辰，结伙成队过冈，请勿自误。
③陽谷县印信榜文：……现今杖限各乡里正并猎户人等行捕，未获。……其余时分及单身客人，不许过冈，恐被伤害性命。各宜知悉。
诸多障碍，武松仍然上冈去，这是用老虎的神威衬出武松的英勇。接着，再用英雄衬猛虎：
武松见了（虎），叫声啊呀！从青石上翻将下来。
武松见那大虫翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树枝带叶劈脸打将下来，定睛看时，一棒劈不着大虫，原来打急了，打在枯树上，把那哨棒折做两截，只拿得一半在手里。
但最终猛虎还是死在英雄拳下，用猛虎衬英雄神威：
（武松）打到五七十下，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来，更动弹不得。
无论英雄还是猛虎，每映衬一次就加深一层其神威，假若没有这么多相续的衬体，无疑老虎是很一般的老虎，英雄也不过如此了。
虚 衬
虚衬就是只出现主体、衬体不出现的一种映衬。它围绕主体叙述一些非常有特色的情景，很容易使人想起具有类似特色的衬体，借助衬体的内涵来映衬主体。虚衬的衬体并非真不出现，只是不在文章中出现，而是在人们的脑海中出现。
比如《水浒传》第六十回，卢俊义被吴用诱骗至梁山附近，吃梁山好汉轮战之后，有一段卢俊义眼中的景物描写：
约莫黄昏时分，平烟如水，蛮雾沉山，月少星多，不分丛莽，看看走到一处，不是天尽头，须是地尽头。抬头一望，但见满目芦花，浩浩大水。
此景令人想起“日暮途穷”的故事，是虚用《史记》中伍子胥的困境来映衬卢俊义眼前的困境。
卢俊义日暮途穷，得一小船。上了吴用事先巧安排的小船之后，作者写道：
约行三五里水面，只听得前面芦苇丛摇一只小船出来，……口里也唱山歌道……
只见当中一只小船，飞也似摇将来，船头上立着一个人，口里亦唱着山歌道……
这自然使人想起“四面楚歌”八面受敌的情景，是虚用西楚霸王项羽被困垓下的狼狈处境来映衬卢俊义其时的不幸处境。
虚衬，用极省的笔墨，引出极丰富的衬体，起到极理想的映衬作用，是文章简洁含蓄的体现。