【摘 要】
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在十九世纪,欧洲浪漫主义音乐受到推崇,肖邦是最为杰出的代表之一.其中,即兴曲是浪漫主义音乐的一种载体,为钢琴所谱,以短曲的形式加以呈现.肖邦的即兴曲充分体现了欧洲浪漫主义音乐的独特性和艺术性,而且属于即兴创作,非常关注谱曲的自由性.从肖邦即兴曲来看,《升c小调幻想即兴曲》是大众最为熟知的一部作品,也是比较具有代表性和研究性的.为此,本文以《升c小调幻想即兴曲》为演技着手点,详实阐述本曲的创作特点,主要包括旋律流畅、半音演奏、和声处理,深入解析《升c小调幻想即兴曲》的美学特点,包括作品特点及美学价值,并尝试
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在十九世纪,欧洲浪漫主义音乐受到推崇,肖邦是最为杰出的代表之一.其中,即兴曲是浪漫主义音乐的一种载体,为钢琴所谱,以短曲的形式加以呈现.肖邦的即兴曲充分体现了欧洲浪漫主义音乐的独特性和艺术性,而且属于即兴创作,非常关注谱曲的自由性.从肖邦即兴曲来看,《升c小调幻想即兴曲》是大众最为熟知的一部作品,也是比较具有代表性和研究性的.为此,本文以《升c小调幻想即兴曲》为演技着手点,详实阐述本曲的创作特点,主要包括旋律流畅、半音演奏、和声处理,深入解析《升c小调幻想即兴曲》的美学特点,包括作品特点及美学价值,并尝试从节奏、触键、踏板、力度四个层面对《升c小调幻想即兴曲》的片段进行深入剖析,以期可以为演奏者更好地呈现此作品提供些许思考和建议.
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莫扎特是古典主义时期奥地利作曲家,他一生创作了很多体裁,在歌剧方面有所造诣,并创作了22部歌剧,有《魔笛》《费加罗的婚礼》《女人心》等,在歌剧《女人心》中,黛丝碧娜是一个重要的角色,在剧情中充当女仆的角色,她的人物塑造及演唱都别具一格,本文从黛丝碧娜的人物塑造与演唱风格进行了仔细研究和分析.
南宋词人辛弃疾所作的《青玉案·元夕》以其意境深邃,含蓄婉转的特点而流传甚广,具有极高的文学价值.近年来,依词填曲的两首中国古诗词艺术歌曲《青玉案·元夕》在声乐界又掀起了一阵风潮.笔者作为民族声乐学习者,将两者从曲体结构、演唱风格、演唱技巧方面进行了对比分析,以深入挖掘其中所蕴含的艺术魅力,以便更好的进行声乐学习.
《挑着好日子山过山》是一首优秀的广西地区民歌,描述了壮族人民的生活和情怀,由傅磬作曲、蓝怀昌作词.这首作品歌词优美生动,旋律跳跃动听,获得了“五个一工程奖”等多个奖项.我国许多著名的声乐表演艺术家都演绎过这首歌曲.本文通过对吴碧霞、杨曙光、龚爽三个演唱版本的分析,介绍几位歌唱家对同一作品不同风格的演绎,感受《挑着好日子山过山》别样的艺术魅力.同时也剖析了笔者自身的演唱体会,希望能帮助演唱者更好地理解歌曲和诠释作品.
中国境内朝鲜族人生活在东北地区,这些区域大多与朝鲜、韩国、俄罗斯接壤,不仅拥有众多的人口资源和宽广的地域,还在民族文化、歌曲艺术等方面呈现出独特的魅力.本文以《啊,长白山》和《金达莱故乡》两首创作歌曲为例,研究了作品的“长短”组合特点,以及词曲结合、演唱中的轻重规律、咬字、吐字的“长短”结合与变化问题,透视了作品中富有朝鲜族民族特色的同一时间段内有重音的和无重音的节拍与独特的民族调式、民族节奏、节拍设计结合效果问题.本文认为,这些朝鲜族创作歌曲特征的形成,除了本民族的文化传统、艺术表达影响元素外,还与中国
本文通过对王中山先生创作的《夜深沉》为切入点,主要从创作背景,乐曲分析,演奏分析三个版块进行介绍并且笔者在此基础上有了新的收获.通过研究,笔者认识到了筝曲演奏是一个复杂的创作过程.二度创作在当代筝曲演奏中十分普遍且占据十分重要的地位《夜深沉》此曲中不仅运用了新型的演奏指法技巧还采取了浓郁的京剧元素,笔者在此基础上更细腻的探索情感的传达.
琵琶与柳琴因二者音域、音色、左右手技法等有所不同,故在民族管弦乐队、室内乐中二者声部分配、地位作用也就有所不同.琵琶与柳琴相比,琵琶音域更为广泛、表现力更为丰富,因此一些极具风格特色的旋律由琵琶担任主奏,有时也起到和声填补的作用.而柳琴用拨片演奏且属于高音区,因此柳琴的音色较为明亮尖锐,在需要充分拉大整部作品的张力或是让某个乐句、乐段的和声更为立体时,柳琴声部的加入就是不可或缺的了.本文将以丝弦五重奏《欢乐的夜晚》与民族室内乐《丝绸之路》为例,阐述琵琶与柳琴的地位与作用.
现代民族歌剧《木兰诗篇》是一部借鉴西方歌剧的思维程式,结合中国本土歌剧和语言表达方式而创作的一部具有史诗性艺术作品.这部歌剧不仅是由音乐剧、情景剧、舞蹈剧等多种具有独立体裁意义上所构成的艺术性综合体,还在民族素材和西方创作思维融合的基础上突出的表现了剧中“男主角”特殊的咏叹调表现作用,深入的发掘了“男主角”在剧中的音乐形象和演唱风格.
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