“如果不是版权问题，苏越不会走到今天。”十年前，摇滚诗人江小鱼与崔健发起了震惊乐坛的“真唱运动”，十年后的今天，已经成为资深导演、文化评论员的他又为拯救乐坛老友苏越而奔走呼告。
　　驰骋文化界十余年，他说自己一直是一个战士，为“真”而战，为“道”而战。
　　从摇滚乐手到导演、编剧、主持人、评论员，纵横影视音乐文化十余年，嘻笑怒骂的江小鱼被称为“思想飞人”、“文化刺客”，也因为多次成功策划被誉为“京城第一文化策划人”、“中国演艺圈点子最多的人”。
　　在安雯的新书发布会后，我们有幸见到了这位温文尔雅、中国当代流行文化和传媒业重要的见证人、参与者和思想者。走近他，就像走近了中国当代流行文化的十年长河。
　　今年，正好是江小鱼与崔健发起乐坛“真唱运动”的“十年纪念”。十年前，与歌手、乐队、演出商、幕后团队打交道最多的江小鱼曾直白地揭底称90％以上的歌手都有假唱经历，这正是流行乐坛始终低迷不前的真正“元凶”。
　　十年过去，这个惊人的数字也许有所改变，但假唱泛滥仍旧是一个难题。盗版和假唱让行业的萧条和衰败有增无减。“如果不是版权问题，苏越走不到今天这般地步。”一直为真唱和版权奋斗的江小鱼为老朋友的不幸遭遇唏嘘感叹。
　　正是因为怜惜才华横溢的苏越和重情重义的安雯，江小鱼才决定为安雯的复出倾情策划。“苏越很有才，安雯也是我所见的最有文字才华的女演员，她的不舍不弃在这个社会很稀缺。”
　　而谈到策划，江小鱼却有些不屑于“策划人”这个称呼。因为擅长出谋划策，这位文化人背负了诸如“京城第一策划人”的众多赞誉，当然也有非议，例如“炒作专家”。对外界的声音，江小鱼并不在乎，“策划是一种术。我的人生目标在于‘道’，而非低级的‘术’。”
　　“5岁的时候，我已经历尽沧桑”
　　现代青年：你踏入文化行业多少年了?
　　江小鱼：我小时候就爱琢磨三样东西：电影，音乐，汉字。每一个汉字对我来说，都是一幅画。我一生也制作这三件事少年时代是诗人，青年时代做音乐，壮年做电影。你要说成熟，5岁的时候我已经历尽沧桑了。
　　现代青年：身份不断变化的背后是怎样的事业轨迹?
　　江小鱼：事业轨迹跟人生体验和阅历有关。人在什么样的年龄，就要做什么样的事情。比如文化评论人，这不是一个职业，而是阅读书籍和经历人生之后的感慨。再比如导演，十年前我说四十岁以后我会拍电影，现在我有足够的心理承受能力和掌控力，我就做这件事了。
　　现代青年：你被称为“京城第一文化策划人”，怎么看待这个评价?
　　江小鱼：策划不是一份职业，只是想一些点子而已。我帮很多明星做过策划，这样的事每天都在发生。但是我很讨厌“策划人”这个词，因为它强调的是术，是一种低级的状态，而我是追求的是一种高级的人生状态，是“道”。“道”是指明方向的。我是个理想主义的艺术家，能够传播真理才是我想要的。
　　现代青年：作为导演，你的电影作品一直倾向于现实题材吗?
　　江小鱼：我很关注社会问题，《因水之名》和环保有关，《梦想就在身边》表现的是农民工生存境遇，都是现实题材。不过下一部作品是有关成长的，《屋顶上的青春》，描述80年代的高中生活，关注我们这一代人成长的经历和心路。
　　现代青年：两会上电影导演齐喊“要降票价”，对此你持什么观点?
　　江小鱼票价越便宜越好。现在中国电影的票房现在还可以，降价之后票房会更好。
　　现代青年：有没有想过做一部自编、自导、自演的电影?
　　江小鱼：我一直在自编自导，近期也会推出和安雯合作的电影，她做电影的编剧。我不会做职业演员，可能会客串。
　　“如果偷东西不被罚，谁还去创造?”
　　现代青年：你还会作为“摇滚歌手”出现在舞台上吗?
　　江小鱼：这些年我一直没有放弃摇滚，虽然只是一种业余爱好，但它是一种精神，已经贯穿到我的生活状态里。我现在在录一张摇滚专辑，下半年可能会发行。
　　现代青年：谭晶说歌曲畅销榜上“爱国歌曲几乎没有”，评论人也在批评乐坛充斥着“靡靡之音”，作为资深乐评人，你怎么看这些说法?
　　江小鱼：真实情况正好相反，中国乐坛上缺少真正的“靡靡”之音。我认为所谓“靡靡之音”就是像诗经中讲的风、雅、颂，流行音乐是“风”、民族唱法是“雅”、美声唱法是“颂”。中国最好的音乐是“靡靡之音”，比如邓丽君的歌。现在排行榜上的音乐99％都是“垃圾”，我不觉得这些“垃圾”能叫做歌曲。但是，流行音乐更不能只是口号和主旋律，流行音乐不是给人打鸡血，而是人们真实情感的流露。
　　现代青年：你说这是一个“为了金钱丧失理想”的时代?
　　江小鱼：不是为金钱丧失理想，而是为无耻丧失理想。我认为金钱是无罪的，它应该回到它该去的地方。金钱不应该被无耻者拥有。在音乐界，如今大部分的行为我都不齿，例如不尊重歌手、艺术家的创作，侵犯版权，好逸恶劳，坑蒙拐骗等。
　　现代青年：你获得过“版权保护特别贡献奖”，主要做过哪些事情?
　　江小鱼：音乐界我做过两件事“真唱运动”和保护版权。乐坛假唱、文坛代笔这种事情都是骗子的行为，从低层次上是欺骗消费者，高层次上讲是在摧毁音乐和理想。如果不维护真唱，有钱、有背景的人都能登台唱歌了，台上就会是一帮“烂人”，而不是真正的艺术家。我做这两件事是为了让乐坛有希望，让真正的艺术家有希望。
　　现代青年：某种程度上讲。苏越也是乐坛版权现状的牺牲品?
　　江小鱼：真唱和版权是音乐界最重要的两件事，因为一个歌手就赚两笔钱，出场费和版权费。但是现在，这两笔钱歌手都赚不到。苏越就是知识产权的牺牲品，我们现在每个人都是知识产权的凶手。
　　现代青年：今后你还会做哪些事情推动国内尊重知识产权?
　　江小鱼：如果偷东西不被惩罚，谁还创造东西?现在侵犯版权的问题主要在于意识和立法都不完善，执法也不够力度。想让未来有希望，就只有一直战斗。在这方面，我是个战士。
　　现代青年：你说“音乐在这个时代是贫穷的标志”，那什么样的音乐人才叫“富有”? 　　江小鱼：从物质上讲，一首歌的版权足以养活歌手一辈子，这是“富有”，这是他们应该得到的。比如说，那首人人都会场的《祝你生日快乐》，让原创者的后辈都不愁吃喝。
　　谁会为了生存把心爱的女人扔出去?
　　现代青年：你被奉为文化界难得一见的“切·格瓦拉”式理想主义英雄，你觉得自己是一个怎样的“理想主义人物”?
　　江小鱼：我是个理想主义战士。因为我是个摇滚诗人，摇滚精神讲求的是一种率真的、亢奋的、战斗的、控诉的批判状态，就像个文艺游击队员。我不是文艺青年，文艺青年是矫情的、自恋的，我是攻击的。
　　现代青年：这个世界挣扎于生存的人还有很多，理想与现实如何兼顾呢?
　　江小鱼：面对现实，如果人不逃避、不叛逆的话，剩下的就只有顺服，这点我能理解。但是，如果都顺服了，社会就没希望了。人其实不需要把理想和生存混为一谈，两者没必然联系。谁会为了生存把最爱的女人扔出去?同理，自由、尊严和理想就像爱人一样，也是人最爱的东西，不要拿这些去做交换。
　　现代青年：因为你的犀利。有人把你和周立波做比较，你怎么看这种比较?
　　江小鱼：我喜欢到上海去“欺负”他。有一次他说小沈阳媚俗，我就说媚俗还是真诚的，媚雅可就是虚伪了。我一“骂”周立波，几万个周立波的粉丝都会出来@我。
　　现代青年：有人形容过你是“愤青”吗?
　　江小鱼：有啊，我现在应该算是“愤中”了吧。“愤”是一种态度，“愤”说明还年轻，对世界还有态度。人应该敢说话，因为“人有免于言说的恐惧的自由”，当然基础是需要遵守基本的社会伦常。
　　现代青年：你期望自己在批判中能对社会起到什么作用?
　　江小鱼：我不追求社会效果。有些人说我“说出了他们想说的话”，其实是不是“他们想说的话”我并不在乎，我只为自己说的话负责，不为别人的态度和评价负责。
　　现代青年：有网友把策划等同“炒作”，对这种说法你会如何回应?
　　江小鱼：我不在乎。像文坛那些骂战似的，别人骂两句你就跳出来狡辩或者对骂，那是不成熟的。
　　“女人进化更高，情商更高”
　　现代青年：从摇滚歌手变为人夫人父，你最大的改变是什么?
　　江小鱼：可能某些方面会成熟和温柔，但是犀利的本色不变。温柔和犀利在我的生活里都是平衡的，不是矛与盾的关系。犀利并不是刻薄，我对任何人都是宽容的，任何人都能说得过我。
　　现代青年：你和夫人的结婚照铺了整整一墙，谁先想到的这个主意?
　　江小鱼：我想到的。我喜欢浪漫，我的妻子也很喜欢这个创意。
　　现代青年：你的妻子是一位优雅成熟的女性吗?
　　江小鱼：她有一本书叫《女人的优雅与成熟》，她就像书里写的那样温文尔雅，贤良淑德。虽然她是韩国人，但有中国古代传统女性的品性。
　　现代青年：你说全世界最开放的是中国女孩，最保守的是欧洲的，怎么理解这种说法?
　　江小鱼：这是相对来说，不是绝对的。相对来说中国女孩更物质，更开放。“物质化”是因为，在这个没有信仰的年代，人们把“拜物教”当作信仰。
　　现代青年：你提倡女人要嫁得好，不担心这样的言论会加重婚恋中的浮躁和拜金主义吗?
　　江小鱼：我不是提倡女人嫁得大富大贵。我是范女权主义者，我觉得“爱”应该成为一个女性的主要生活，这个“爱”字不仅仅指爱情，而是一种大爱。女性应该在充满“爱”的氛围中工作和生活。我不在乎成功与否，女性何必和无趣的男人勾心斗角呢?被男人呵护，去享受人生多好。而且男人就应该为女人忙活这些。男人还没进化完，女人已经进化成情商很高的动物，所以应该是女人指挥男人。
　　现代青年：你觉得安雯是在爱里面生活的女人吗?
　　江小鱼：她以前是这样，过的也很幸福。只是现在她的故事变成了一个事故。