从艺人助理起步
　　和那些从专业院校毕业后就投入创作的编剧不同，迈克尔·阿姆特在正式成为一名全职编剧之前，曾经当过一段时间的艺人助理。正是这段时间，让他知道了好剧本是怎样的，也让他对剧本创作蠢蠢欲动。
　　“马修·布罗德里克是一个非常好的人，在做他助理的这段时间里，我读了很多寄给他的剧本，也逐渐了解了好莱坞的剧本创作。慢慢地，我觉得其实自己也可以创作剧本。”从助理的工作中得到勇气之前，阿姆特对于编剧这份职业其实没有多少好感。有个“导演梦”的他把创作一个剧本当做成为一位导演的必经之路，因为他所喜爱的导演都是这么做的，比如擅长自编自导的费德里科·费里尼。但是当他因为艺人助理的这段经历受到鼓舞，真正拿起笔写下属于自己的故事时，一切都不一样了。
　　阿姆特是第一个凭借自己的头两部作品就先后将奥斯卡最佳原创剧本奖和最佳改编剧本奖提名收入囊中的编剧，他的编剧处女作《阳光小美女》还为他成功夺回了小金人。在创作《阳光小美女》的时候，阿姆特只想找到一个能让大家快乐的故事，“因为比起悲剧，大多数人更偏爱看一部能让自己快乐的电影。”于是，《阳光小美女》就有了一个出人意料的、皆大欢喜的快乐结局。时至今日，阿姆特最喜欢的作品类型依旧是喜剧，因为“坐在桌子前想一整天有趣好玩的事情，这个过程本身也是非常快乐的”。


　　团队合作很重要
　　编剧很多时候并不是一个人闭门造车，而是一个团队的工作。在好莱坞摸爬滚打的这些年里，迈克尔·阿姆特也体会到了与优秀团队合作的优势和收获。
　　当初，《玩具总动员3》的剧本创作耗费了阿姆特整整三年的时间，对于他而言，那三年就是一个“噩梦”。“这个系列的前两部作品深受影迷的喜欢，作为这个团队中的新人，如果这部作品没能成功，我觉得这就是我的错。”好在，《玩具总动员3》不负所望地获得了奥斯卡最佳动画长片奖，阿姆特也收获了最佳改编剧本奖的提名。忆起当初，他感慨地表示，当时皮克斯的团队尽心尽力地帮他完善这个故事，迪士尼方面也从来没有派制片人来对剧本指手画脚，只是告诉他们“写出你们认为最好的故事”。正是有了这样的创作环境，《玩具总动员3》才能再次续写这一动画电影系列的辉煌。
　　和《玩具总动员3》宽裕的创作时间截然相反，《饥饿游戏2：星火燎原》的编剧工作就是一个跟时间赛跑的过程。在阿姆特接到这部影片的改编任务时，他只有4个星期左右的时间去完成剧本。虽然工作强度非常大，但是“因为有了大家的帮助，我们高效地完成了创作”。《饥饿游戏2：星火燎原》目前仍保持着该系列电影中，门户网站平均评分最高的纪录。
　　其实偏爱创作原创剧本的阿姆特起初并不是一个善于团队合作的人，从一开始听到别人的意见就想拍案而起，到后来学会用心聆听、细心思考，他也经历了一段时间的调整。“即便他们说的话听上去没道理，你也要试着想想为什么他们会这么想，他们的意见反映出了剧本中的什么问题，这其实也是一个完善创作的过程。”