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作家李准说:“没有细节就不可能有艺术生命,真实的细节是塑造人物,达到典型化的重要手段。”没有细节就没有艺术,细节决定文章的深度。那么细节在塑造人物方面有哪些具体的作用呢?
一、独具个性的语言细节描写
言為心声,通过人物说的话来刻画其性格特点,从而达到表现主题的目的,这是细节描写的重要作用。常言道:什么人说什么话,一个人的语言风格和其性格特点是紧密相关的。例如:
“啊呀呀,你放了道台了,还说不阔?你现在有三房姨太太,出门便是八抬大轿,还说不阔?吓,什么都满不过我。”(鲁迅《故乡》)
这里鲁迅通过个性化的语言入目三分地刻画了杨二嫂自私泼悍,尖酸刻薄,势利,爱搬弄是非的性格特点,从而深刻地揭露了辛亥革命的不彻底给城镇平民带来的巨大变化,深化了文章主题。
二、生动逼真的外貌细节描写
生动形象的外貌描写能充分表现人物的身份性格,展示人物的精神实质、兴趣爱好和内心世界。例如:
玛格丽特可真是个绝色女子……在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上,嵌着两只乌黑的大眼睛,上面两道弯弯细长的眉毛,纯净得犹如人工画就的一般,眼睛上盖着浓密的睫毛,当眼帘低垂时,给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影……(小仲马《茶花女》)
在小仲马的笔下我们看到了一个热情、动人犹如圣母般真挚、深情的玛格丽特,她做为肺病患者呈现的玫瑰色的红晕,她忧郁的眼眸,成功地凸显悲剧的核心,使得作品华丽却不失清冽,宛如一个优雅的冷颤。
三、透视形象的动作细节描写
高尔基说过,写人物要多行动少说话,人最深刻的思想只有通过动作才能表现出来。例如:
寿镜吾先生读书:“他总是微笑起来,而且将头扬起,摇着,向后拗过去,拗过去。”(鲁迅《从百草原到三味书屋》)
在这段里,“微笑”、“仰”、“摇”、“拗”四个动词连用,而且“拗”了两次,着实耐人寻味,在这里作者施展“组合拳”用一串动词组合描绘,借助流动变化,承接递进。如此浓墨重彩而又细致入微的描写,将老先生可亲又带点可笑,陶醉又不乏迂腐的形象活灵活现地呈现在读者面前。
四、刻画入微的心理细节描写
我们在描写人物心理活动时要走进人物的内心深处,通过直接心理宣泄和其它侧面烘托,用放大镜放大当时心理的微妙变化,从而给人强烈而深刻的印象。例如:
我周围的世界顿时黑了下来,灵魂仿佛从身体里被抽出来,脑袋里更是一片空白。整个人站在原地,无助、空虚、茫然,像海潮一浪高过一浪冲击着我,霎时,我被冲到了荒芜的海岛,遍体鳞伤,却怎么也比不上心头的痛。(吴诗瑶《沮丧》)
作者通过直接的心理渲染,生动形象的比喻,同时借助想象,周围灰暗环境烘托气氛异常紧张,真实自然,细致入微地刻画了主人公被“偷”时无助沮丧的心理。
五、凸现人物性格的场面描写
场面描写是故事、情节发展中的横切面的描写,是为了表现人物和表达主题而塑造的,场面描写要注意中心人物的活动,还要捕捉其他人物的活动,并和全场情景的概括描写紧密地连接在一起。例如:
却说文聘引军追赵云至长板桥,只见张飞倒竖虎须,圆睁环眼,手绰蛇矛,立马桥上,……都不敢近前。……飞乃厉声大喝曰:“我乃燕人张翼德也!谁敢与我决一死战?”声如巨雷。曹军闻之,尽皆股战栗。张飞睁目又喝曰:“燕人张翼德在此!谁敢来决一死战?”曹操见张飞如此气概,颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动,乃挺矛又喝曰:“战又不战,退又不退,却是何故!”喊声未绝,曹操身边夏侯杰惊得肝胆破碎,倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望而奔走。正是:黄口孺子,怎闻霹雳之声;病体樵夫,难听虎豹之吼。一时弃枪落盔者不计其数,人如潮涌,马似山崩,自相践踏。(罗贯中《三国演义》)
张飞“倒竖虎须,怒目横矛”的英姿,三次“声如巨雷”的“大喝”,曹军大将的“肝胆破裂”,诸军众将的“自相践踏”,构成了杀气腾腾、富有神奇色彩的激战场面。在一片慌乱情急的场景描写中,从正反两面活灵活现地塑造了张飞虎威逼人、勇武无比的猛将形象,令读者如见其人,如闻其声。若没有这样的场面描写,张飞的英雄豪气、壮士雄姿是无论如何也表现不出来的。
六、彰显人物性格的侧面烘托
侧面描写在内容表达上委婉含蓄,简洁精炼,在艺术效果上能达到韵味无穷,流传不衰的功效。刻画人物时采用侧面描写的方法,能使笔下的人物显露多方面的性格特征,有血有肉,生动丰满。
例如《史记·廉颇传》中直接描写这位赵国将领沙场征战事迹的,只有两小段,其他部分都是写战场外的。而司马迁着力描写的“将相和”这个故事,更是脍炙人口。虽然作者没有直接写廉颇的战功,但透过故事却使人想到了廉颇的显赫战功,又使人看到这员武将爽直、服善的性格特征,取得了不写沙场、胜写沙场,人物形象赫然鲜明的艺术效果。
细节描写种类繁多,这里就不一一列举了。文章中每一处传神的细节,仿佛人身体内的细胞,没有了它们,人就失去了生命;文章少了细节只能塑造出没有灵魂的偶像。细节从哪里来?细节就在丰富多彩的生活中,离开对生活的认真观察和深刻体验,就不可能获得生动的细节。做生活的有心人,从细处着手,从小事做起,时时关注细节,处处捕捉细节,你的文章才会添神韵,你的生命才会更精彩。
一、独具个性的语言细节描写
言為心声,通过人物说的话来刻画其性格特点,从而达到表现主题的目的,这是细节描写的重要作用。常言道:什么人说什么话,一个人的语言风格和其性格特点是紧密相关的。例如:
“啊呀呀,你放了道台了,还说不阔?你现在有三房姨太太,出门便是八抬大轿,还说不阔?吓,什么都满不过我。”(鲁迅《故乡》)
这里鲁迅通过个性化的语言入目三分地刻画了杨二嫂自私泼悍,尖酸刻薄,势利,爱搬弄是非的性格特点,从而深刻地揭露了辛亥革命的不彻底给城镇平民带来的巨大变化,深化了文章主题。
二、生动逼真的外貌细节描写
生动形象的外貌描写能充分表现人物的身份性格,展示人物的精神实质、兴趣爱好和内心世界。例如:
玛格丽特可真是个绝色女子……在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上,嵌着两只乌黑的大眼睛,上面两道弯弯细长的眉毛,纯净得犹如人工画就的一般,眼睛上盖着浓密的睫毛,当眼帘低垂时,给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影……(小仲马《茶花女》)
在小仲马的笔下我们看到了一个热情、动人犹如圣母般真挚、深情的玛格丽特,她做为肺病患者呈现的玫瑰色的红晕,她忧郁的眼眸,成功地凸显悲剧的核心,使得作品华丽却不失清冽,宛如一个优雅的冷颤。
三、透视形象的动作细节描写
高尔基说过,写人物要多行动少说话,人最深刻的思想只有通过动作才能表现出来。例如:
寿镜吾先生读书:“他总是微笑起来,而且将头扬起,摇着,向后拗过去,拗过去。”(鲁迅《从百草原到三味书屋》)
在这段里,“微笑”、“仰”、“摇”、“拗”四个动词连用,而且“拗”了两次,着实耐人寻味,在这里作者施展“组合拳”用一串动词组合描绘,借助流动变化,承接递进。如此浓墨重彩而又细致入微的描写,将老先生可亲又带点可笑,陶醉又不乏迂腐的形象活灵活现地呈现在读者面前。
四、刻画入微的心理细节描写
我们在描写人物心理活动时要走进人物的内心深处,通过直接心理宣泄和其它侧面烘托,用放大镜放大当时心理的微妙变化,从而给人强烈而深刻的印象。例如:
我周围的世界顿时黑了下来,灵魂仿佛从身体里被抽出来,脑袋里更是一片空白。整个人站在原地,无助、空虚、茫然,像海潮一浪高过一浪冲击着我,霎时,我被冲到了荒芜的海岛,遍体鳞伤,却怎么也比不上心头的痛。(吴诗瑶《沮丧》)
作者通过直接的心理渲染,生动形象的比喻,同时借助想象,周围灰暗环境烘托气氛异常紧张,真实自然,细致入微地刻画了主人公被“偷”时无助沮丧的心理。
五、凸现人物性格的场面描写
场面描写是故事、情节发展中的横切面的描写,是为了表现人物和表达主题而塑造的,场面描写要注意中心人物的活动,还要捕捉其他人物的活动,并和全场情景的概括描写紧密地连接在一起。例如:
却说文聘引军追赵云至长板桥,只见张飞倒竖虎须,圆睁环眼,手绰蛇矛,立马桥上,……都不敢近前。……飞乃厉声大喝曰:“我乃燕人张翼德也!谁敢与我决一死战?”声如巨雷。曹军闻之,尽皆股战栗。张飞睁目又喝曰:“燕人张翼德在此!谁敢来决一死战?”曹操见张飞如此气概,颇有退心。飞望见曹操后军阵脚移动,乃挺矛又喝曰:“战又不战,退又不退,却是何故!”喊声未绝,曹操身边夏侯杰惊得肝胆破碎,倒撞于马下。操便回马而走。于是诸军众将一齐望而奔走。正是:黄口孺子,怎闻霹雳之声;病体樵夫,难听虎豹之吼。一时弃枪落盔者不计其数,人如潮涌,马似山崩,自相践踏。(罗贯中《三国演义》)
张飞“倒竖虎须,怒目横矛”的英姿,三次“声如巨雷”的“大喝”,曹军大将的“肝胆破裂”,诸军众将的“自相践踏”,构成了杀气腾腾、富有神奇色彩的激战场面。在一片慌乱情急的场景描写中,从正反两面活灵活现地塑造了张飞虎威逼人、勇武无比的猛将形象,令读者如见其人,如闻其声。若没有这样的场面描写,张飞的英雄豪气、壮士雄姿是无论如何也表现不出来的。
六、彰显人物性格的侧面烘托
侧面描写在内容表达上委婉含蓄,简洁精炼,在艺术效果上能达到韵味无穷,流传不衰的功效。刻画人物时采用侧面描写的方法,能使笔下的人物显露多方面的性格特征,有血有肉,生动丰满。
例如《史记·廉颇传》中直接描写这位赵国将领沙场征战事迹的,只有两小段,其他部分都是写战场外的。而司马迁着力描写的“将相和”这个故事,更是脍炙人口。虽然作者没有直接写廉颇的战功,但透过故事却使人想到了廉颇的显赫战功,又使人看到这员武将爽直、服善的性格特征,取得了不写沙场、胜写沙场,人物形象赫然鲜明的艺术效果。
细节描写种类繁多,这里就不一一列举了。文章中每一处传神的细节,仿佛人身体内的细胞,没有了它们,人就失去了生命;文章少了细节只能塑造出没有灵魂的偶像。细节从哪里来?细节就在丰富多彩的生活中,离开对生活的认真观察和深刻体验,就不可能获得生动的细节。做生活的有心人,从细处着手,从小事做起,时时关注细节,处处捕捉细节,你的文章才会添神韵,你的生命才会更精彩。