1955年夏天，“江南笛王”陆春龄随中国文化代表团出访印度尼西亚，在雅加达广場举行露天演出。广场上造起一个舞台，底下有十万观众。轮到陆春龄的节目，他登台演奏的曲子是《小放牛》，没有伴奏。乡村美丽的风光和他演奏的曲子相得益彰，陆春龄十分投入。就在这时，“砰砰砰”，响起了枪声，现场开始骚动起来。陆春龄心中也泛起一丝恐慌，但他觉得自己身为对外访问的中国文化团的代表，绝不能在关键时候往后退。于是他壮起胆子，原本站在舞台中央吹，这会儿，反而边吹边走，来到舞台的前沿。随着节奏的进展，笛声越来越轻缓，现场的观众也逐渐安静下来。陸春龄还将这支曲子接连吹了两遍。
　　演出结束后，陆春龄下去问导演刚才为什么有枪声，导演告诉他，因为舞台高，声音远，舞台上的陆春龄显得又小，后面的人朝前面一挤，出现了混乱场面，警察不得已鸣枪示警。第二天，当地报纸以“枪声不能维持秩序，笛声镇住十万观众”为题，作了报道。
　　这件事让陆春龄意识到，一首曲子只要从引子开始了，那么直到尾声结束，都必须全身心地忘我地服从乐曲的要求，无论外界环境发生怎样的变化。这是作为一名艺术家应当具备的最基本的素质。从那以后，无论在哪里演出，他都一直按照这样的标准来要求自己。后来，陆春龄成了一位著名的笛子演奏家，被誉为“中国魔笛”。