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在《云中行走》中，罗伯特将真人与CG的结合推上了新的高度。
李泉曾在《走钢索的人》中吟唱：“往前是解脱。后退是自由”，这说的是爱情。古往今来，人们喜欢用走钢丝来形容危险处境，前提是，你了解走钢丝的种种状态——如果你对这种比拟不尽吃透，看看罗伯特·泽米吉斯的《云中行走》就了然了。
《云中行走》以法国走钢丝天才菲利普·帕特的传奇经历为蓝本，讲诉他如何挑战人类极限，在412米高的纽约世贸双子塔之间行走的历险。相信许多人都对在“9·11”恐怖袭击中坍塌的世贸双子塔心有余悸，尤其是看到绝望的人们从高中坠落。《云中行走》让时光倒转40多年，回到它落成之初——1974年的世贸中心，一部分已投入使用，一部分还在紧张建设，法国人菲利普·帕特一行却已迫不及待潜入云端大厦，在有限时间内完成了这项空前绝后的壮举。其实菲利普·帕特并不是非选择世贸中心不可，只因世贸中心是当时落成的人类最高建筑。
早在2008年，这一壮举就曾被詹姆斯·马什拍成了纪录电影《走钢丝的人》，还获得了奥斯卡金像奖最佳纪录长片。如今罗伯特·泽米吉斯旧事重提，欲用电影技术为我们艺术地“还原”菲利普的惊世之举。如此知难而上，意欲何为？看看罗伯特·泽米吉斯导演的来龙去脉即知——1979年，斯皮尔伯格将他的剧作《1941》搬上大银幕，而后又将他推上了《一亲芳泽》《尔虞我诈》《谁陷害了兔子罗杰》和《回到未来》三部曲等一系列影片的导演席位。1995年，罗伯特执导的《阿甘正传》修得正果，在史上最激烈的第67届奥斯卡奖角逐中斩获了包括最佳影片和最佳导演在内的六项大奖。回探罗伯特的导演路径，你会发现，他不仅喜好以传记色彩的笔触叙说传奇，还擅长用技术突破来为故事加分：《谁陷害了兔子罗杰》中真人和CG结合的尝试，以及《极地特快》里真人捕捉CG技术的首次尝试，都是鲜活的佐证。
而在《云中行走》中，罗伯特将真人与CG的结合推上了新的高度——应用最先进的电影技术和理念，导演对片中大量的高空钢丝镜头进行了拟态处理，将观众引入到类似跳楼机和过山车般的极限体验，堪称恐高症患者的福音。别看影片没有波澜壮阔的情节，肾上腺素的分泌却远胜《速度与激情7》和《极盗者》。
除此之外，影片还有着其他图谋生理效应的商业大片所没有的叙事能力。法国人菲利普·帕特一行当年的壮举，其实违反了一百多項纽约法规，不论是他本人还是整个草台班子团队，一切都在紧张、未知、克服重重困境、面对各种突发状况下完成，这与好莱坞的“高概念”不谋而合。罗伯特因势利导，将这个扁平的故事调和出了《偷天换日》般的紧张、刺激、激昂与浪漫，不愧是大师手笔。
虽然与其巅峰时期的作品《阿甘正传》相比，《云中行走》过于享受技术带来的生理刺激，对人和故事本身的倾注有所削弱。比如同样是主人公自述结构，《阿甘正传》中程便融入了故事本身，而《云中行走》中的菲利普作为讲述人，却始终高高在上，不时跳脱出来嘚瑟自己的种种壮举。这种感觉，就像是在一个醉意黯然的酒局上，听一个老炮儿垄断一整个酒局的话语权。不过，好在影片可以延展的地方还很多，它不仅仅是恐高症者的福音，也可以说是对世贸双子塔的另一种祭奠，或者说，是对这个不再具有冒险精神的时代的某种唏嘘和感叹。
李泉曾在《走钢索的人》中吟唱：“往前是解脱。后退是自由”，这说的是爱情。古往今来，人们喜欢用走钢丝来形容危险处境，前提是，你了解走钢丝的种种状态——如果你对这种比拟不尽吃透，看看罗伯特·泽米吉斯的《云中行走》就了然了。
《云中行走》以法国走钢丝天才菲利普·帕特的传奇经历为蓝本，讲诉他如何挑战人类极限，在412米高的纽约世贸双子塔之间行走的历险。相信许多人都对在“9·11”恐怖袭击中坍塌的世贸双子塔心有余悸，尤其是看到绝望的人们从高中坠落。《云中行走》让时光倒转40多年，回到它落成之初——1974年的世贸中心，一部分已投入使用，一部分还在紧张建设，法国人菲利普·帕特一行却已迫不及待潜入云端大厦，在有限时间内完成了这项空前绝后的壮举。其实菲利普·帕特并不是非选择世贸中心不可，只因世贸中心是当时落成的人类最高建筑。
早在2008年，这一壮举就曾被詹姆斯·马什拍成了纪录电影《走钢丝的人》，还获得了奥斯卡金像奖最佳纪录长片。如今罗伯特·泽米吉斯旧事重提，欲用电影技术为我们艺术地“还原”菲利普的惊世之举。如此知难而上，意欲何为？看看罗伯特·泽米吉斯导演的来龙去脉即知——1979年，斯皮尔伯格将他的剧作《1941》搬上大银幕，而后又将他推上了《一亲芳泽》《尔虞我诈》《谁陷害了兔子罗杰》和《回到未来》三部曲等一系列影片的导演席位。1995年，罗伯特执导的《阿甘正传》修得正果，在史上最激烈的第67届奥斯卡奖角逐中斩获了包括最佳影片和最佳导演在内的六项大奖。回探罗伯特的导演路径，你会发现，他不仅喜好以传记色彩的笔触叙说传奇，还擅长用技术突破来为故事加分：《谁陷害了兔子罗杰》中真人和CG结合的尝试，以及《极地特快》里真人捕捉CG技术的首次尝试，都是鲜活的佐证。
而在《云中行走》中，罗伯特将真人与CG的结合推上了新的高度——应用最先进的电影技术和理念，导演对片中大量的高空钢丝镜头进行了拟态处理，将观众引入到类似跳楼机和过山车般的极限体验，堪称恐高症患者的福音。别看影片没有波澜壮阔的情节，肾上腺素的分泌却远胜《速度与激情7》和《极盗者》。
除此之外，影片还有着其他图谋生理效应的商业大片所没有的叙事能力。法国人菲利普·帕特一行当年的壮举，其实违反了一百多項纽约法规，不论是他本人还是整个草台班子团队，一切都在紧张、未知、克服重重困境、面对各种突发状况下完成，这与好莱坞的“高概念”不谋而合。罗伯特因势利导，将这个扁平的故事调和出了《偷天换日》般的紧张、刺激、激昂与浪漫，不愧是大师手笔。
虽然与其巅峰时期的作品《阿甘正传》相比，《云中行走》过于享受技术带来的生理刺激，对人和故事本身的倾注有所削弱。比如同样是主人公自述结构，《阿甘正传》中程便融入了故事本身，而《云中行走》中的菲利普作为讲述人，却始终高高在上，不时跳脱出来嘚瑟自己的种种壮举。这种感觉，就像是在一个醉意黯然的酒局上，听一个老炮儿垄断一整个酒局的话语权。不过，好在影片可以延展的地方还很多，它不仅仅是恐高症者的福音，也可以说是对世贸双子塔的另一种祭奠，或者说，是对这个不再具有冒险精神的时代的某种唏嘘和感叹。