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摘 要：电视节目主持人的服饰是主持人传播节目理念，同时和观众互动交流的重要载体之一，对节目的传播效果以及主持人的形象塑造有着至关重要的作用。文章运用美学原理，对主持人的舞台服饰美学从形式美学、社会属性、心理属性等方面进行解读，以期为服饰美学信息传播提供一种参考。
关键词：主持人 服饰 美学
中图分类号：F270；TS94 文献标识码：A
文章编号：1004-4914（2017）09-171-02
服饰是伴随着人类文明而产生的。服饰是社会经济发展的产物，是人类对自我的一种特殊包装，不仅具有御寒、遮羞的功能，随着社会经济的发展，服饰的表达功能、审美功能越来越显现出来，它不仅能显示出一个人的素养和内涵，显示出一个人的文化品味，更能代表着一个人的性格、风度、爱好和志趣，服饰是个人风格的一种直接表现。服饰最典型地表明了人们外观在各种情景架构中所具有的社会意义。电视节目主持人是电视媒介、电视节目的最佳形象代言人，作为电视节目的核心和灵魂，其着装风格直接反映着节目的风格和内容，是节目内容的有机组成，主持人的服饰与其自身气质、节目风格形成了一个有机整体，是一种互相影响和表达。
作为节目风格和主持人形象最直接、最直观的外在表达——服饰，越来越多地被探讨和重视。因为电视节目的传播首先是图像的传播，是一种视觉传播，这是电视节目区别于报纸、广播，并比报纸和广播传播更为广泛的最重要一点。因此，节目主持人的着装必须得到重视。主持人的着装应该不仅要将个性美、流行美、内在美、外在美完美地结合起来，最重要地是能够成功地与节目定位和个人气质相融合，给受众以美的感受，让受众在接受节目的过程中享受视觉和精神的气质传递。本文将从美学的角度，对主持人舞台服饰从美的形式、美的社会属性、美的心理属性等层面加以分析，希望可以从美学素养角度为形象塑造和美学信息传播提供一种思考路径。
一、主持人服饰的形式美分析
希腊古典主义美学家认为：美是一种形式的和谐。美的首要的一点应该是它本身的作为客观物质存在的一种美。而服饰作为一种客观物质，它的美则包含造型上的点、线、面，材质，色彩等等。
（一）主持人服饰上的点
格式塔心理学用张力的概念对世界上的“点”做了系统的解释，如大点显得活泼、跳跃、有扩张之感，小点有收缩、文雅、恬静之感。我们从这个角度来看知识类、娱乐类、演艺类节目主持人的服饰，在“点”的运用上存在这较大的差别。最近在全国比较受欢迎的电视节目《朗读者》中，主持人的服装以纯色为主搭配胸针、腰带等小型的点缀，营造一种恬静、淡雅、知性的感觉。而《快乐大本营》、《天天向上》等娱乐节目的主持人在喜欢选择夸张的头饰和衣服图案来制造喧哗、热闹的感觉。央视春晚等演艺类节目则喜欢运用大面积的水钻或者刺绣来渲染盛大、庄重之感。
（二）主持人服饰上的线
服饰上存在大量的线，有基本的轮廓线、局部的轮廓线还有装饰线等。从美术角度来看，直线代表着硬朗，而曲线则代表柔美，简单的线性会显得干净利落，复杂的线性会显得反复琐杂。男性主持人、新闻主播普遍选用西装，这种线条硬朗、轮廓明晰的服装，给人一种阳刚、专业之感；女性主持人则普遍会选用流线型的服装款式，展现女性的柔和之美；娱乐类的节目主持人则会选择线条比较复杂的服饰，营造热闹的氛围。
（三）主持人服装的材质
服饰的材质一般包含棉、麻、丝、毛、化纤等种类。而在服饰美学上，每一种材质都代表一种意境，每一种材质都都可与特定场合相呼应。棉、麻材质代表着自然舒适的感觉，丝绸则营造出一种华美的意境，而毛织品一般会营造一种高贵的意境。一般晚会类主持人，特别是女主持人都会选择丝绸礼服凸显华丽，而生活类、谈话类、益智类节目的主持人则大多选择棉麻服饰给人以舒适之感，综艺类节目主持人大多会选择化纤等新型材质服饰凸显时代性、开放性、夸张性。
（四）主持人服装的色彩
色彩是服饰的第一感观，它有极强的吸引力。在美学上，每一种色彩都有其独特的性格，根据不同的划分方法，可以将色彩分为冷色、暖色，轻色、重色，华丽色、朴素色，软色、硬色等，不同色系会带给人热情、活泼、沉着、冷静等不一样的感受。央视春晚主持人一般都会穿着红色、深蓝色、明黄色等这种饱满色，充满了热情、隆重的仪式感。而谈话类节目、财经类节目的主持人则会选择白色、肉色、粉色、黑色、灰色等色调的服装，或显得知性干练，或显得恬静优雅。主持人对服饰色彩的驾驭能够很好地帮助其掌控节目以及观众的反响。
二、主持人服装的服饰语言分析
服饰的美学特征具有社会性，是社会文化的某种反映，凝聚了社会政治、经济、文化各方面的认知和信息，服饰美学已经成为着装者自我表达的一种语言体系。19世纪70年代兴起的朋克风，以金属、鲜艳、破烂、街头为主要标志的朋克风格在全世界范围内鲜明地划分出了“朋克一族”，他们借助这种服饰美学变革来表达对当时萧条经济的一种控诉和抱怨，传达一种独立和直白，意图宣扬彻底的破坏与彻底的重建的精神。而最近在城市里悄然出现的“灵修者”们，则会普遍选择宽松而休闲的禅服等宗教美学熱症明显的服饰，来传递内心的思考和回归自然的诉求。
主持人的服饰与主持人的体态、表情等作为主持的副语言，与主持人的主持语一道，向观众传递着节目的内容和主持人的个人思想。合理的服装选择将会对节目的传播起到良好的推动作用。
央视著名主持人董卿在运用服饰表现个人内在修养、诠释节目定位方面极富典型性。面对各类晚会，她选择礼服持这种理念：“晚会和晚会也有不同，台上服装的选择我都会兼顾主题以及整体环境，毕竟是要呈现在全国观众眼前的。我主持春晚的第一偏好是大红色，这么多年了都是毫不犹豫地选红色，而中秋节晚会则会穿浅色，青歌赛就会偏生活化一些，不过分隆重。”她对服饰极其细致的追求。在舞台服饰的选择过程中，她也比较愿意参与其中。她说：“再没有比自己更了解自己的。而且不仅要漂亮，更要在不同的场合体现不同的风格。” 董卿在《朗读者》中的几套服装，正是对她这种想法的直接反映。节目中大多是以西装或套裙形象出现，尽显优雅知性。蓝色西装套装内搭同色系蕾丝印花打底衫，职业又不失活泼；蓝色贴布装饰的西装套装内搭V领衬衫，稳重又时髦；一字领设计的上衣搭配金色高腰裤，温婉大方；粉色西装配白色流苏围巾，宁静而动感。董卿的服装美完美地表达了个人的内在美与节目内容，让观众感受到了她秀外慧中的灵性以及节目传播文化和内涵宗旨。
三、主持人服装与审美的关系分析
美很多时候都是取决于审美心理，不同的时间、空间，不同的对象由于审美不同，对美的定义也有不同。美和审美应该是相生相斥的一对存在，是美学的两个对立的侧面，相互影响。服饰美不仅是一种自我表达，更是一种互动，服饰美学要与它的受众达成共识、形成一种共鸣，要能够被理解和接受，也就是要形成直观美感，而美感更多地是从接收者的角度出发，反映了其所处的时代，以及文化背景、知识背景、个人品味等等。主持人服饰选择一定要善于把握观众的审美，要让自己的着装符合节目受众的审美标准，善于运用服装传递节目理念，推动节目与观众之间的互动和理解。
（一）观众审美变迁与春晚主持人服装变迁
从1983年春晚到现在春晚已经举办了30多届，春晚主持人服饰从侧面线性直观地反映了社会政治经济生活的變迁。第一届春晚服装明显带有上世纪70年代的遗风，服装要回避个人情感，而应该成为改造世界观的工具，因此，男主持人基本都穿着当时的“劳动装”——中山装，而刘晓庆却穿了一件红色衬衫，显现出了时代变革的信息。90年代的主持人则大多喜爱穿加了垫肩的T型服装，营造一种硬朗和飒爽的感觉。一直到上世纪90年代中后期，春晚中改良的旗袍、西式的晚礼服逐渐出现，从造型和色彩上开始呈现出个性和多样性。
21世纪之后尽管已经没有了明显的时代变革的痕迹，但是央视春晚主持人服饰在细节上依然体现了不同年份不同的流行元素和社会文化心理。21世纪初，高级定制礼服成为了常态，告别了上个世纪春晚服装以成衣为主的时代。春晚服饰时尚奢华、手工打造、刺绣精美、图案逼真，传递一种奢华和品质，与人们更加注重品质生活不谋而合。2011年春晚，主持人董卿以一身宝蓝色连体裤出镜，让全国人民眼前一亮。这是春晚女主持人第一次在舞台上尝试裤装，足以体现了大众文化的多元和包容。此后，女主持人的礼服也开始接受外国设计师的设计，大部分的礼服仍是出自中国设计师之手，但是礼服的设计元素从单纯的中式或西式朝中西合璧的方向发展，体现了文化的学习、交流和创造。
服装所承载的历史和时间的信息，正体现了不同时代社会和大众的审美情趣。服装的多元化、本土化、创造性与这个时代的精神和文化变迁一脉相承，体现了审美的动态变化。
（二）受众审美差异与主持人服装差异
每一个节目都有特定的定位和特定的受众群体，主持人的服装也必须考虑不同受众的审美差异。春晚是面向全国人民的，受众范围最广，春节又是中华民族的传统节日，蕴含着特殊的文化和情感，是一个热闹喜庆、万家团圆的特殊时节，人们的审美充分地被节日的气氛所感染，体现一种对传统的追寻。每一年的春晚，无论服装款式怎么变化，春晚的服装总是会有西式晚礼服、中式旗袍、西装、中山装等传统和西方的元素。而且以红色为主，迎合春节广泛的受众群体以及特殊的节日气氛。益智类节目、知识性节目的主持人大多以西装、衬衫等形象示人，简单的款式，只是在颜色、款式上有一些变化，可以弱化对外在的注意，引导出了一种对内在美的价值追求。
纵观不同时期、不同节目主持人的服饰美学特征，可以清晰地看到主持人服饰对于美学原理的运用，对主持人服饰美学从形式美学上、社会属性上、心理属性上的考量，可以有力推动主持人自我形象的塑造和节目内容的传播，与观众之间形成良性互动。
四、主持人服饰选择的美学考量
（一）服饰选择应实现视觉和谐美
服饰选择首先要考虑服饰各类元素的材质运用、色泽构成、图案搭配等。服装的点线面的选择要切合节目主题的需要和主持人的文化气质。服装的品质、款式、颜色等要统筹考虑。颜色选择上除了遵循“三色”原则之外，混搭、冲突色也会造成不一样的效果。简约的款式和色调可以通过结构搭配提升服装造型效果。
（二）服饰选择应与周围环境相协调
服饰的选择不仅要搭配和谐，还要考虑与周围环境的协调。不同的空间，比如摄影棚与工地、车间、野外等不一样的背景条件要选择不同款式、不同材质和不同功能的衣服。服装的色彩也要根据不同的背景色调、光线明暗等加以分别，着装既要与环境相协调，又要能够凸显出主持人的形象。
（三）服饰选择应体现内容与形式的统一
内容与形式的统一包含两个方面的内容：一个是与节目内容相统一，另一个是与个人气质相统一。与节目内容的统一就是要区分不同的节目定位，比如新闻类节目一般都要着正装，生活类节目着装要自然舒适，娱乐类节目着装要时尚别致，晚会类节目着装要华丽大方。与个人气质相统一则要看主持人是开朗活泼的气质或者是温文尔雅的气质、雷厉风行的气质、幽默搞怪的气质等等，着装要能凸显个人特质。
（四）服饰选择应考虑观众的审美因素
观众的审美一定程度上决定着主持人服装的选择。观众的审美存在时间和空间、纵向和横向两方面的差异。一个长期、成熟的节目必须考虑不同时期、不同时间段观众审美的变化，不同年份流行美的元素，要善于把握流行审美和流行元素，主持人的着装应该紧跟时代。此外，不同节目所面临的观众群体有较大的差别，包括年龄、性别、知识背景、地域等不同的差异，要很好地区分不同群体的审美，以确保主持人的着装为特定的观众群体理解和接受。
参考文献：
[1] 訚珺.电视娱乐综艺栏目主持人服饰设计研究[J].艺术百家，2009（1）
[2] 田雪.浅谈服装造型对节目主持人形象塑造的重要性[J].轻工科技，2013（2）
[3] 訚珺.我国电视综艺娱乐节目主持人服饰研究[D].武汉科技学院
[4] 闫航.电视节目主持人服饰语研究[D].河南大学
（作者单位：西南大学新闻传媒学院 重庆 400715）
（责编：若佳）
关键词：主持人 服饰 美学
中图分类号：F270；TS94 文献标识码：A
文章编号：1004-4914（2017）09-171-02
服饰是伴随着人类文明而产生的。服饰是社会经济发展的产物，是人类对自我的一种特殊包装，不仅具有御寒、遮羞的功能，随着社会经济的发展，服饰的表达功能、审美功能越来越显现出来，它不仅能显示出一个人的素养和内涵，显示出一个人的文化品味，更能代表着一个人的性格、风度、爱好和志趣，服饰是个人风格的一种直接表现。服饰最典型地表明了人们外观在各种情景架构中所具有的社会意义。电视节目主持人是电视媒介、电视节目的最佳形象代言人，作为电视节目的核心和灵魂，其着装风格直接反映着节目的风格和内容，是节目内容的有机组成，主持人的服饰与其自身气质、节目风格形成了一个有机整体，是一种互相影响和表达。
作为节目风格和主持人形象最直接、最直观的外在表达——服饰，越来越多地被探讨和重视。因为电视节目的传播首先是图像的传播，是一种视觉传播，这是电视节目区别于报纸、广播，并比报纸和广播传播更为广泛的最重要一点。因此，节目主持人的着装必须得到重视。主持人的着装应该不仅要将个性美、流行美、内在美、外在美完美地结合起来，最重要地是能够成功地与节目定位和个人气质相融合，给受众以美的感受，让受众在接受节目的过程中享受视觉和精神的气质传递。本文将从美学的角度，对主持人舞台服饰从美的形式、美的社会属性、美的心理属性等层面加以分析，希望可以从美学素养角度为形象塑造和美学信息传播提供一种思考路径。
一、主持人服饰的形式美分析
希腊古典主义美学家认为：美是一种形式的和谐。美的首要的一点应该是它本身的作为客观物质存在的一种美。而服饰作为一种客观物质，它的美则包含造型上的点、线、面，材质，色彩等等。
（一）主持人服饰上的点
格式塔心理学用张力的概念对世界上的“点”做了系统的解释，如大点显得活泼、跳跃、有扩张之感，小点有收缩、文雅、恬静之感。我们从这个角度来看知识类、娱乐类、演艺类节目主持人的服饰，在“点”的运用上存在这较大的差别。最近在全国比较受欢迎的电视节目《朗读者》中，主持人的服装以纯色为主搭配胸针、腰带等小型的点缀，营造一种恬静、淡雅、知性的感觉。而《快乐大本营》、《天天向上》等娱乐节目的主持人在喜欢选择夸张的头饰和衣服图案来制造喧哗、热闹的感觉。央视春晚等演艺类节目则喜欢运用大面积的水钻或者刺绣来渲染盛大、庄重之感。
（二）主持人服饰上的线
服饰上存在大量的线，有基本的轮廓线、局部的轮廓线还有装饰线等。从美术角度来看，直线代表着硬朗，而曲线则代表柔美，简单的线性会显得干净利落，复杂的线性会显得反复琐杂。男性主持人、新闻主播普遍选用西装，这种线条硬朗、轮廓明晰的服装，给人一种阳刚、专业之感；女性主持人则普遍会选用流线型的服装款式，展现女性的柔和之美；娱乐类的节目主持人则会选择线条比较复杂的服饰，营造热闹的氛围。
（三）主持人服装的材质
服饰的材质一般包含棉、麻、丝、毛、化纤等种类。而在服饰美学上，每一种材质都代表一种意境，每一种材质都都可与特定场合相呼应。棉、麻材质代表着自然舒适的感觉，丝绸则营造出一种华美的意境，而毛织品一般会营造一种高贵的意境。一般晚会类主持人，特别是女主持人都会选择丝绸礼服凸显华丽，而生活类、谈话类、益智类节目的主持人则大多选择棉麻服饰给人以舒适之感，综艺类节目主持人大多会选择化纤等新型材质服饰凸显时代性、开放性、夸张性。
（四）主持人服装的色彩
色彩是服饰的第一感观，它有极强的吸引力。在美学上，每一种色彩都有其独特的性格，根据不同的划分方法，可以将色彩分为冷色、暖色，轻色、重色，华丽色、朴素色，软色、硬色等，不同色系会带给人热情、活泼、沉着、冷静等不一样的感受。央视春晚主持人一般都会穿着红色、深蓝色、明黄色等这种饱满色，充满了热情、隆重的仪式感。而谈话类节目、财经类节目的主持人则会选择白色、肉色、粉色、黑色、灰色等色调的服装，或显得知性干练，或显得恬静优雅。主持人对服饰色彩的驾驭能够很好地帮助其掌控节目以及观众的反响。
二、主持人服装的服饰语言分析
服饰的美学特征具有社会性，是社会文化的某种反映，凝聚了社会政治、经济、文化各方面的认知和信息，服饰美学已经成为着装者自我表达的一种语言体系。19世纪70年代兴起的朋克风，以金属、鲜艳、破烂、街头为主要标志的朋克风格在全世界范围内鲜明地划分出了“朋克一族”，他们借助这种服饰美学变革来表达对当时萧条经济的一种控诉和抱怨，传达一种独立和直白，意图宣扬彻底的破坏与彻底的重建的精神。而最近在城市里悄然出现的“灵修者”们，则会普遍选择宽松而休闲的禅服等宗教美学熱症明显的服饰，来传递内心的思考和回归自然的诉求。
主持人的服饰与主持人的体态、表情等作为主持的副语言，与主持人的主持语一道，向观众传递着节目的内容和主持人的个人思想。合理的服装选择将会对节目的传播起到良好的推动作用。
央视著名主持人董卿在运用服饰表现个人内在修养、诠释节目定位方面极富典型性。面对各类晚会，她选择礼服持这种理念：“晚会和晚会也有不同，台上服装的选择我都会兼顾主题以及整体环境，毕竟是要呈现在全国观众眼前的。我主持春晚的第一偏好是大红色，这么多年了都是毫不犹豫地选红色，而中秋节晚会则会穿浅色，青歌赛就会偏生活化一些，不过分隆重。”她对服饰极其细致的追求。在舞台服饰的选择过程中，她也比较愿意参与其中。她说：“再没有比自己更了解自己的。而且不仅要漂亮，更要在不同的场合体现不同的风格。” 董卿在《朗读者》中的几套服装，正是对她这种想法的直接反映。节目中大多是以西装或套裙形象出现，尽显优雅知性。蓝色西装套装内搭同色系蕾丝印花打底衫，职业又不失活泼；蓝色贴布装饰的西装套装内搭V领衬衫，稳重又时髦；一字领设计的上衣搭配金色高腰裤，温婉大方；粉色西装配白色流苏围巾，宁静而动感。董卿的服装美完美地表达了个人的内在美与节目内容，让观众感受到了她秀外慧中的灵性以及节目传播文化和内涵宗旨。
三、主持人服装与审美的关系分析
美很多时候都是取决于审美心理，不同的时间、空间，不同的对象由于审美不同，对美的定义也有不同。美和审美应该是相生相斥的一对存在，是美学的两个对立的侧面，相互影响。服饰美不仅是一种自我表达，更是一种互动，服饰美学要与它的受众达成共识、形成一种共鸣，要能够被理解和接受，也就是要形成直观美感，而美感更多地是从接收者的角度出发，反映了其所处的时代，以及文化背景、知识背景、个人品味等等。主持人服饰选择一定要善于把握观众的审美，要让自己的着装符合节目受众的审美标准，善于运用服装传递节目理念，推动节目与观众之间的互动和理解。
（一）观众审美变迁与春晚主持人服装变迁
从1983年春晚到现在春晚已经举办了30多届，春晚主持人服饰从侧面线性直观地反映了社会政治经济生活的變迁。第一届春晚服装明显带有上世纪70年代的遗风，服装要回避个人情感，而应该成为改造世界观的工具，因此，男主持人基本都穿着当时的“劳动装”——中山装，而刘晓庆却穿了一件红色衬衫，显现出了时代变革的信息。90年代的主持人则大多喜爱穿加了垫肩的T型服装，营造一种硬朗和飒爽的感觉。一直到上世纪90年代中后期，春晚中改良的旗袍、西式的晚礼服逐渐出现，从造型和色彩上开始呈现出个性和多样性。
21世纪之后尽管已经没有了明显的时代变革的痕迹，但是央视春晚主持人服饰在细节上依然体现了不同年份不同的流行元素和社会文化心理。21世纪初，高级定制礼服成为了常态，告别了上个世纪春晚服装以成衣为主的时代。春晚服饰时尚奢华、手工打造、刺绣精美、图案逼真，传递一种奢华和品质，与人们更加注重品质生活不谋而合。2011年春晚，主持人董卿以一身宝蓝色连体裤出镜，让全国人民眼前一亮。这是春晚女主持人第一次在舞台上尝试裤装，足以体现了大众文化的多元和包容。此后，女主持人的礼服也开始接受外国设计师的设计，大部分的礼服仍是出自中国设计师之手，但是礼服的设计元素从单纯的中式或西式朝中西合璧的方向发展，体现了文化的学习、交流和创造。
服装所承载的历史和时间的信息，正体现了不同时代社会和大众的审美情趣。服装的多元化、本土化、创造性与这个时代的精神和文化变迁一脉相承，体现了审美的动态变化。
（二）受众审美差异与主持人服装差异
每一个节目都有特定的定位和特定的受众群体，主持人的服装也必须考虑不同受众的审美差异。春晚是面向全国人民的，受众范围最广，春节又是中华民族的传统节日，蕴含着特殊的文化和情感，是一个热闹喜庆、万家团圆的特殊时节，人们的审美充分地被节日的气氛所感染，体现一种对传统的追寻。每一年的春晚，无论服装款式怎么变化，春晚的服装总是会有西式晚礼服、中式旗袍、西装、中山装等传统和西方的元素。而且以红色为主，迎合春节广泛的受众群体以及特殊的节日气氛。益智类节目、知识性节目的主持人大多以西装、衬衫等形象示人，简单的款式，只是在颜色、款式上有一些变化，可以弱化对外在的注意，引导出了一种对内在美的价值追求。
纵观不同时期、不同节目主持人的服饰美学特征，可以清晰地看到主持人服饰对于美学原理的运用，对主持人服饰美学从形式美学上、社会属性上、心理属性上的考量，可以有力推动主持人自我形象的塑造和节目内容的传播，与观众之间形成良性互动。
四、主持人服饰选择的美学考量
（一）服饰选择应实现视觉和谐美
服饰选择首先要考虑服饰各类元素的材质运用、色泽构成、图案搭配等。服装的点线面的选择要切合节目主题的需要和主持人的文化气质。服装的品质、款式、颜色等要统筹考虑。颜色选择上除了遵循“三色”原则之外，混搭、冲突色也会造成不一样的效果。简约的款式和色调可以通过结构搭配提升服装造型效果。
（二）服饰选择应与周围环境相协调
服饰的选择不仅要搭配和谐，还要考虑与周围环境的协调。不同的空间，比如摄影棚与工地、车间、野外等不一样的背景条件要选择不同款式、不同材质和不同功能的衣服。服装的色彩也要根据不同的背景色调、光线明暗等加以分别，着装既要与环境相协调，又要能够凸显出主持人的形象。
（三）服饰选择应体现内容与形式的统一
内容与形式的统一包含两个方面的内容：一个是与节目内容相统一，另一个是与个人气质相统一。与节目内容的统一就是要区分不同的节目定位，比如新闻类节目一般都要着正装，生活类节目着装要自然舒适，娱乐类节目着装要时尚别致，晚会类节目着装要华丽大方。与个人气质相统一则要看主持人是开朗活泼的气质或者是温文尔雅的气质、雷厉风行的气质、幽默搞怪的气质等等，着装要能凸显个人特质。
（四）服饰选择应考虑观众的审美因素
观众的审美一定程度上决定着主持人服装的选择。观众的审美存在时间和空间、纵向和横向两方面的差异。一个长期、成熟的节目必须考虑不同时期、不同时间段观众审美的变化，不同年份流行美的元素，要善于把握流行审美和流行元素，主持人的着装应该紧跟时代。此外，不同节目所面临的观众群体有较大的差别，包括年龄、性别、知识背景、地域等不同的差异，要很好地区分不同群体的审美，以确保主持人的着装为特定的观众群体理解和接受。
参考文献：
[1] 訚珺.电视娱乐综艺栏目主持人服饰设计研究[J].艺术百家，2009（1）
[2] 田雪.浅谈服装造型对节目主持人形象塑造的重要性[J].轻工科技，2013（2）
[3] 訚珺.我国电视综艺娱乐节目主持人服饰研究[D].武汉科技学院
[4] 闫航.电视节目主持人服饰语研究[D].河南大学
（作者单位：西南大学新闻传媒学院 重庆 400715）
（责编：若佳）