【摘 要】
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司马长风和尹雪曼的中国新文学史书写是两条时有交叉却又渐行分离的相交线.他们都是在而立之年离开中国大陆,在知天命之际陆续收获新文学史书写成果.但受时代背景、文化氛围和知识分子场域等因素影响,两位新文学史家表现出不同的关注重点.前者构筑了一种非功利性的浪漫主义抒情基调;后者则立足现世,以诚恳真挚的观照态度在官方和个人话语间游走,并最终确立多向性的文学追求.论文以司马长风和尹雪曼的新文学史著作为基点,分别从写作体例、审美原则和对“民族性”中心的阐述三方面人手,以期探析二者于共性游子情怀背后不同的美学位置选择.
【机 构】
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重庆人文科技学院文学与新闻传播学院,重庆401520
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司马长风和尹雪曼的中国新文学史书写是两条时有交叉却又渐行分离的相交线.他们都是在而立之年离开中国大陆,在知天命之际陆续收获新文学史书写成果.但受时代背景、文化氛围和知识分子场域等因素影响,两位新文学史家表现出不同的关注重点.前者构筑了一种非功利性的浪漫主义抒情基调;后者则立足现世,以诚恳真挚的观照态度在官方和个人话语间游走,并最终确立多向性的文学追求.论文以司马长风和尹雪曼的新文学史著作为基点,分别从写作体例、审美原则和对“民族性”中心的阐述三方面人手,以期探析二者于共性游子情怀背后不同的美学位置选择.
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