“朕感谢各位欣赏话剧《步步惊心》。”要不是“四爷”在舞台上的穿帮谢幕，上千人目送雪花铺满台口，很多人还沉溺在百多年前雍正朝的风花雪月里。一个现代女子，得九位皇子万般宠爱的罗曼史，在去年电视荧幕上吃定了一众怨女痴男。
　　故事到最后，现代女子张晓“穿越”成的马尔泰若曦格格，既没得到她的苦情怨侣四阿哥雍正的成全，也没能和心灵相契的八阿哥胤禩成为眷属，不明不白地嫁给了十四阿哥，郁郁而终。三位皇子夺骨灰的压轴高潮，更虐得无数“步步迷”死去活来。
　　话剧舞台上，这场肝肠寸断的哭戏得以“高保真”还原。四爷、八爷、十四爷的扮演者，正是电视剧里对位角色的配音演员。熟稔的台词原声再现，观众合上眼睛，若曦的遗情书历历在目，一再被拖入电视剧热播时的心境。
　　观众安雅是一个“四爷党”，话剧版的《步步惊心》，帮她温故了所有的幻想。所谓“四爷党”，就是力挺雍正和若曦在一起，认为他们之间才是真爱。送簪子、花园挡箭、相伴立夜雨，这些场景凑在一起，“四爷党”就集体泛潮。这些感动点话剧里一个也没落下。虽说滂沱大雨中，雍正和若曦湿身相偎的场面，到了舞台上，变成一道冷光，在台角上投射出两个剪影。“相比‘八爷党’，我们已经太幸福了。”安雅颇为知足，因为八爷和若曦情定草原的戏，因为舞台的方寸空间容纳不下，被生生裁去。
　　“这是电视剧和舞台剧的差异，我们必须把三十个小时的戏，压缩在三小时之内。观众中的‘八爷党’更多是执迷于演员本人，她们的快感来自情感代入。我相信，大部分‘步步迷’都是‘四爷党’。”《步步惊心》话剧版的导演李伯男说。
　　若曦在四爷和八爷中作出的艰难抉择，是《步步惊心》的情感主线，也伴随着这两股势力围绕皇位的长期角力。只是在电视剧中，若曦的情感更加纠结，在对几个阿哥深浅不一的儿女私情中，观众各说各理。到了舞台剧版本，几处急转直下的情感纠葛，都和宏大的历史场景联系到了一起。四爷和八爷在选妃、出塞、废太子、登基时的几次聚首，主宰了剧情的转折。
　　在废太子前夕的一幕，四爷和八爷相逢于若曦的住所，是整出戏的情感分水岭。三人对话的机锋闪现，一个起身一次背转，又“剧透”起对方的内心戏。在电视银幕上，这一出戏是长时间的空镜头和面部特写，在永远捻着辫稍的四爷、永远眼波浩淼的八爷和憋成一张苦瓜脸的若曦之間迂回。
　　“情感沉溺和缓慢在舞台上难于表现，缓慢的情感积蓄，反而会脱离舞台的戏剧力量。”李伯男解释说。在舞台上为了配合当事人内心纠结的一幕，布景的环形轨道开始转动，月朗景明的后花园一转为风声鹤唳的郊野。舞台的绿光和紫光交替，更加重了人物内心的重重疑窦。“我的眼睛都快看不过来了。如果说之前还对演员的外形吹毛求疵，看到这里，我是服了他们的演技。”安雅感慨。
　　从现代穿越而来的女主，经过这一幕，想到不可逆转的历史结局，开始在内心向着四爷。她甚至蹦出这样的台词：“十四阿哥和四爷较劲，是站在了雍正的对立面”。在宫里要找个靠山，情感选择中掺入更多现实因素，成了话剧版若曦的鲜明特征。
　　若曦初进宫，在为皇上挑选奉茶侍女的“选秀”中，甚至俏皮地调侃，“在这宫里拼的就是爹！”若曦初见四阿哥，慑服于他的威严，口不择言，“啊，你就是后来的雍正！”相反，她在八阿哥面前“爱装而且卖萌”，“十足是个‘非典型九零后’”。在话剧《步步惊心》的最初设计里，这种李伯男式的戏谑的痕迹要强烈得多，但最终被删去，“毕竟《步步惊心》的小说、电视剧已经在观众心目中定型，我们得迁就一下观众的体验。”李伯男说。