谷崎润一郎生于1886年的东京卒于1965年,一生著述颇丰.谷崎的文学作品以描写女性之美为特色,在日本文学史上将谷崎润一郎归为“感官美至上”的“耽美派”.谷崎笔下的女性魅力至极,这种魅力并不是通过对其外貌的描写所体现的,而是通过作品中男性人物对女性人物的无底线臣服来体现,例如谷崎的中期作品《春琴抄》(1933年)中的男性人物-佐助为了春琴可以自己戳瞎双眼,因此现有的针对谷崎润一郎作品中的男女人物关系研究主要是从施虐(女性)、受虐(男性)的角度进行的,可以清晰地看出这种研究角度下,女性人物是主导者(施虐者),男性人物是被动者(受虐者).然而,谷崎笔下的男性人物都是被动的吗?他们没有在妖妇 [1]的塑造过程中起着积极的作用吗?带着这样的疑问,笔者重新阅读了《谷崎润一郎全集》[2],发现在谷崎润一郎文学生涯的早、中、晚三期中各有一部作品可以看出谷崎笔下的男性人物对妖妇的诞生、发展、成熟起着至关重要的作用.本文将以《刺青》中的男性人物―清吉作为研究对象,探究清吉是如何促使妖妇―小娘 [3]的诞生的.