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Made of seed material of Hotan Jade under carefulselection， Gold-inlaid Jade “Treasure Horses” is athree-dimensional sculpture， supplemented by gold，ruby， emerald， lapis lazuli， onyx and other rare gems.With the excellent use of traditional craft for gold inlaidwith jade， this pair of gleaming “Treasure Horses” isdazzling and brilliant. It is created by artist Cao Ping.In 2015， Cao Ping became representative inheritor of“Gold， Silver， Jade and Stone Inlaying Craft” whichwas included in the Fifth Batch of Shanghai IntangibleCultural Heritage Representative Projects.
金镶玉“宝马”选用和田籽料，立体圆雕，辅以黄金、红宝石、祖母绿、青金石、红玛瑙等多种稀有宝石，运用传统的金镶玉工艺，把一对宝马打造得熠熠生辉、光彩夺目。这对宝马的创作者曹平，在2015年被评为第五批上海市非物质文化遗产代表性项目——《金银玉石镶嵌技艺》的代表性传承人。
曹平，上海市第一批工艺美术大师，工艺涉及竹、木、牙、石、金等多个工艺美术种类，尤其在金银玉石镶嵌领域的造诣颇深。细数曹平的金镶玉作品，就会发现他的作品在继承传统的同时，又有质的飞跃和提高。在他早期作品金镶玉《力士麒麟》中的麒麟，金镶玉工艺用的手法比较简单，仅在麒麟的前腿和头部镶一些黄金，并用黄金做缰绳，整个作品显得有点沉闷。曹平所做的金镶玉作品在他自己不断地总结经验中逐步提高了技术工艺，以后的几年里，他的玉雕作品都大胆且大量使用了金银和其它珍贵宝石，尤其是金镶玉宝马，做到华贵却不奢靡，同时他还将金镶玉提升为金玉合璧的创新工艺。
金镶玉，顾名思义就是把金和玉镶嵌在一起，最早的金镶玉主要是为了掩盖玉雕作品上的瑕疵，如今的金镶玉有相当一部分是为了美观，但金和玉是镶嵌在一起的，不可分离。金玉合璧就是通过一定的技术改良，把金银覆盖在玉石上，必要时可以卸下装饰物，还玉雕本身的美感，而包裹在外的黄金等饰品，则为点睛之作。比如金镶玉宝马，选用和田籽料，采用立体圆雕工艺，在骏马雕刻完工后，发现视觉上素色单一，为了增加可看性，曹平用黄金做马鞍、脚蹬、缰绳、马蹄等，又在黄金饰件上镶嵌各色稀有宝石来增添色彩。
我们知道金银玉石镶嵌包含玉器雕刻和金银珠宝镶嵌两大不同工艺门类，分属不同的艺术范畴，且各自对技艺要求甚高。传统的金银镶嵌工艺包括：锯、锉、錾、焊、雕琢、镶嵌、抛光等工艺流程，而玉雕主要包括相玉、切割、出坯、琢磨、精加工、钩线和打磨、抛光等，主要技法有线雕、圆雕、浮雕、透雕、镂空等。以前的工艺是雕刻完成后，再由他人进行金属加工，两种门类的艺术家对他人艺术作品的理解会有一定的差异，这样导致最后呈现的作品与作者的本意会有所不同。为了达到最佳的视觉效果，曹平刻苦钻研，熟练掌握多种技艺，通过设计画稿、手工起版、镶嵌定位、抛光打磨，能够独自完成一件金镶玉的作品，而且镶嵌工艺的表现手法精细、高超。在创作金镶玉宝马时，曹平自己动手做好了黄金饰件，用了金玉合璧的工艺，因为宝马本来就是一块洁白无瑕的好玉雕刻而成，用金玉合璧工艺，既能保留白玉的本来面目，又能增色添美。为了能更多地体现出这块白玉的价值，仅仅做了马鞍、缰绳、马蹄等少量黄金饰品，最大限度保留白玉的靓丽华美。如果仅用黄金和白玉相结合，宝马显得有点呆板，最后又在马鞍上镶嵌红宝石、青金石、祖母绿等宝石，尤其在马鞍上面镶上整块青金石，既好看又显得马鞍和马匹稳重夯实。金镶玉宝马凡用黄金装饰的地方也都按需镶嵌红宝石、祖母绿、青金石、红玛瑙、钻石等稀有宝石，让玉雕宝马在金银宝石等贵重材质的点缀和装饰之下，呈现出奢华的美感。
曹平创作金镶玉宝马的创意来源于三个方面：一是唐朝马匹的丰满；其次是西洋马匹的轩昂；最后是骏马的灵性。金镶玉宝马净高约18厘米，长约24厘米，宽约10厘米，是用整块和田籽料立体圆雕而成，宝马体型丰满匀称，肌肉强劲有力。完成了白色的金镶玉宝马后，曹平一发不可收拾，又用和田青花籽料雕琢了另一匹宝马，同样用金镶玉的工艺，与白马配成一对。基于两匹宝马一黑一白颜色的差异，黑色宝马马鞍上的青金石换成了红玛瑙，如此一改，好似画龙点睛，黑色的宝马也鲜活生动了。两匹宝马眼视前方，各有一前掌稍有弯曲，好似在挠地，这是马匹出征前的兴奋行为，就是这样一个小小的动作，让整个作品气势非凡，韵味深奥，正所谓“远看取其势，近观取其质”。当我们看到如此精雕细琢的金镶玉作品时，也应验了法国罗曼·罗兰说过的话：艺术是一种享受，一切享受中最迷人的享受。
金镶玉“宝马”选用和田籽料，立体圆雕，辅以黄金、红宝石、祖母绿、青金石、红玛瑙等多种稀有宝石，运用传统的金镶玉工艺，把一对宝马打造得熠熠生辉、光彩夺目。这对宝马的创作者曹平，在2015年被评为第五批上海市非物质文化遗产代表性项目——《金银玉石镶嵌技艺》的代表性传承人。
曹平，上海市第一批工艺美术大师，工艺涉及竹、木、牙、石、金等多个工艺美术种类，尤其在金银玉石镶嵌领域的造诣颇深。细数曹平的金镶玉作品，就会发现他的作品在继承传统的同时，又有质的飞跃和提高。在他早期作品金镶玉《力士麒麟》中的麒麟，金镶玉工艺用的手法比较简单，仅在麒麟的前腿和头部镶一些黄金，并用黄金做缰绳，整个作品显得有点沉闷。曹平所做的金镶玉作品在他自己不断地总结经验中逐步提高了技术工艺，以后的几年里，他的玉雕作品都大胆且大量使用了金银和其它珍贵宝石，尤其是金镶玉宝马，做到华贵却不奢靡，同时他还将金镶玉提升为金玉合璧的创新工艺。
金镶玉，顾名思义就是把金和玉镶嵌在一起，最早的金镶玉主要是为了掩盖玉雕作品上的瑕疵，如今的金镶玉有相当一部分是为了美观，但金和玉是镶嵌在一起的，不可分离。金玉合璧就是通过一定的技术改良，把金银覆盖在玉石上，必要时可以卸下装饰物，还玉雕本身的美感，而包裹在外的黄金等饰品，则为点睛之作。比如金镶玉宝马，选用和田籽料，采用立体圆雕工艺，在骏马雕刻完工后，发现视觉上素色单一，为了增加可看性，曹平用黄金做马鞍、脚蹬、缰绳、马蹄等，又在黄金饰件上镶嵌各色稀有宝石来增添色彩。
我们知道金银玉石镶嵌包含玉器雕刻和金银珠宝镶嵌两大不同工艺门类，分属不同的艺术范畴，且各自对技艺要求甚高。传统的金银镶嵌工艺包括：锯、锉、錾、焊、雕琢、镶嵌、抛光等工艺流程，而玉雕主要包括相玉、切割、出坯、琢磨、精加工、钩线和打磨、抛光等，主要技法有线雕、圆雕、浮雕、透雕、镂空等。以前的工艺是雕刻完成后，再由他人进行金属加工，两种门类的艺术家对他人艺术作品的理解会有一定的差异，这样导致最后呈现的作品与作者的本意会有所不同。为了达到最佳的视觉效果，曹平刻苦钻研，熟练掌握多种技艺，通过设计画稿、手工起版、镶嵌定位、抛光打磨，能够独自完成一件金镶玉的作品，而且镶嵌工艺的表现手法精细、高超。在创作金镶玉宝马时，曹平自己动手做好了黄金饰件，用了金玉合璧的工艺，因为宝马本来就是一块洁白无瑕的好玉雕刻而成，用金玉合璧工艺，既能保留白玉的本来面目，又能增色添美。为了能更多地体现出这块白玉的价值，仅仅做了马鞍、缰绳、马蹄等少量黄金饰品，最大限度保留白玉的靓丽华美。如果仅用黄金和白玉相结合，宝马显得有点呆板，最后又在马鞍上镶嵌红宝石、青金石、祖母绿等宝石，尤其在马鞍上面镶上整块青金石，既好看又显得马鞍和马匹稳重夯实。金镶玉宝马凡用黄金装饰的地方也都按需镶嵌红宝石、祖母绿、青金石、红玛瑙、钻石等稀有宝石，让玉雕宝马在金银宝石等贵重材质的点缀和装饰之下，呈现出奢华的美感。
曹平创作金镶玉宝马的创意来源于三个方面：一是唐朝马匹的丰满；其次是西洋马匹的轩昂；最后是骏马的灵性。金镶玉宝马净高约18厘米，长约24厘米，宽约10厘米，是用整块和田籽料立体圆雕而成，宝马体型丰满匀称，肌肉强劲有力。完成了白色的金镶玉宝马后，曹平一发不可收拾，又用和田青花籽料雕琢了另一匹宝马，同样用金镶玉的工艺，与白马配成一对。基于两匹宝马一黑一白颜色的差异，黑色宝马马鞍上的青金石换成了红玛瑙，如此一改，好似画龙点睛，黑色的宝马也鲜活生动了。两匹宝马眼视前方，各有一前掌稍有弯曲，好似在挠地，这是马匹出征前的兴奋行为，就是这样一个小小的动作，让整个作品气势非凡，韵味深奥，正所谓“远看取其势，近观取其质”。当我们看到如此精雕细琢的金镶玉作品时，也应验了法国罗曼·罗兰说过的话：艺术是一种享受，一切享受中最迷人的享受。