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上周我和一个朋友坐火车旅行，途中遇到一个乘客拿着佳能的G1X把玩，我也就忍不住问这个乘客借来看看。此时和我一起出行的朋友突然说了一句：“你到是生熟不计，对这样的玩具机器都有兴趣！”对此我很尴尬，G1X当然不只是玩具这么简单，可是想要说清这里头的门道三言两语是不够的。照顾主人的面子，只能匆匆还了机器 。
事后想想，我这朋友显然是把脸谱化的思维也用在了相机上。尤其是在手机拍摄普及之后，公众对于数码相机的认识日趋极端：只要能换镜头的就是专业，而不能换的则统统归于“玩具”。在手机和欧美经济不景气的双重冲击之下，数字 DC在国际市场的销量下降了9%左右，而在经济发展速度远超全球的中国，数字DC的销售跌幅居然超过国际平均水平达到11％，这说明国人对于DC的误读相当严重。
这些误读究竟在那里呢？首先消费者认为，手机的像素和DC的像素是一样的。在低端用户的概念中，2000万像素的手机比1600万像素的DC拍摄的影像更清晰。发生这种偏差和用户的认知能力有关，但更主要的原因还是在于厂商的产品规格不统一。目前用在DC上感光元件跨度极大，从1/2.5英寸指甲盖到APS-C尺寸的都有，这让家庭用户很难区分档次。
以SONY新发布的RX100型数字DC为例：该机采用了1英寸的感光元件，与尼康1系统微单相同大小的感光元件，如果该机器可以换镜头，那和现在流行的微单几乎就没有什么区别。如此强悍的核心，在专业摄影师领域一定会得到广泛认可，但在大众消费领域则需要更有力度的推广和介绍，因为这款产品设计时尚，价格定位又与入门单反和微单相当，这会让入门级的摄影爱好者陷入购买的两难中。手机的2000万像素，是不是比1600万像素的单反更好？任何用户的的反馈肯定都是否定的。可放到DC上这个弯就是转不过来，可见繁复的感光元件尺寸对于用户的认知误导有多大，这让DC在与手机的竞争中吃尽了苦头。
其次消费用户认为，手机上的卡尔·蔡司镜头和DC上的镜头是一样的。产生这个种误会其实和厂商的产品线也有很大关系。同样拿 SONY来说，T系列卡片相机上采用的潜望镜头和手机镜头的结构与材料确实是一样；技术指标同样没有太大差距，可是落到W和H系列上就完全是两个系统了。因为感光元件的尺寸不同，直接会导致镜头孔径的差异。该差异对于镜头分辨率的影响是巨大的，只有镜头分辨率高于感光元件元件分辨率的时候，感光元件上的像素才能真正的起到最大程度的发挥。
可以说近两年发布的高级DC在性能上是极为优秀的，可是这些优秀的产品必须爬出以往的消费认知怪圈，才能被大众所认可。其实高级便携机的概念很早就提出了，上世纪八十年代，YASHICA T5便携相机在职业摄影师中赢得了极好的口碑，它使用卡尔·蔡司的35mm f/3.5镜头，当时欧美摄影师对YASHICA T5已经到了痴迷的状态，甚至有商业摄影师使用YASHICA T5相机拍摄广告片。
1992年柯尼卡推出HEXAR（巧思），当时HEXAR搭载35mm f/2的镜头，设计该机器的设计师曾说过一句耐人寻味的话：你怎么用徕卡那支35mm f/2的镜头，你就可以怎么用HEXAR的这支35mm f/2镜头，你不会发现他们之间有任何的差别……至于是否真的没有差别我们姑且放下不计，从设计师的口气可以看出这款相机的品质和定位，我想和现在某厂商说：此DC能够和单反相机像质一较高低是异曲同工的。同时代的高端之作也并非柯尼卡一家独占，还有尼康的35Ti、28Ti以及CONTAX的T2。时隔七八年之后的理光推出了GR1，更是将便携相机的市场推向了一个新的热潮。
相比当年的胶片便携机如今的高级DC的设计理念可谓翻天覆地，如今的高级DC的定位比过去清晰的多：这里率先表扬佳能，G系列是佳能高级DC的代表，其定位一直相当明确：大广角镜头加高像素机身，就是一款为了大场面而生的机器。佳能在这个定位上坚持了很久，G系列也成为了专业摄影师的常用随身机。其次要提一下索尼，该公司的R系列就是高像质的代名词，早年的R1的等值APS-C COMS和在RX100上的1英寸感光元件，都是相当有前瞻性的技术革新。
其实相机产业始终在按着自己的步伐前进着，现如今的高级DC可以看作是胶片便携机的延续，我们每一个人都是这些经典相机的见证者。
尼康公司宣布：用于可更换镜头相机的尼克尔镜头总产量，于2012年5月底突破7000万支。
尼克尔（Nikkor）是尼康公司的镜头品牌。1933年，尼康公司推出了第一款尼克尔镜头，此后，尼康继而研发出大片幅、中片幅和135相机等诸多品种可更换镜头相机的镜头，其中最主要的产品是用于135胶片和数码单反相机的镜头。去年，尼康又推出了可更换镜头的尼康1系列和其专用的1尼克尔镜头系列，1尼克尔镜头承载了尼康多年积累的先进技术以及尼克尔一贯的优异素质。
与此同时，搭载尼康自主研发的自动调焦马达（SWM宁静波动马达）的AF-S镜头的总产量也突破了3000万支。SWM宁静波动马达是尼康研发的超声波自动调焦马达，它可将“行波”变成转动能，从而完成光学调焦。在自动调焦时，它的运作极其安稳、流畅、舒适。在第一代配备该马达的镜头中，包括1996年推出的AF-S Nikkor 300mm f/2.8D IF-ED著名镜头。此后，SWM宁静波动马达在共60种镜头中得到广泛应用，包括DX格式和FX格式的定焦镜头、变焦镜头以及微距镜头等特殊类型的产品。目前，用于尼康数码单反相机的尼克尔镜头产品多达90%配备了SWM宁静波动马达。
最新EOS相机的商业契机—2012佳能商业影像论坛开幕
2012年6月27日，佳能公司在北京康乾盛世影棚举办了“佳能商业影像论坛”活动，为到场的商业摄影师和媒体朋友介绍佳能EOS系列的全新产品，并推介全新的应用方案。据悉，除北京外，佳能公司还分别在广州和成都举办了同类型活动。
佳能（中国）有限公司影像信息消费产品亚洲总部专业市场企划部总经理山本敏彦先生出席了活动，并和与会者进行了沟通交流，一些业界知名摄影师现场分享了他们对于EOS产品的使用心得。山本敏彦分析了当前中国内地商业摄影活动的基本情况以及以佳能EOS-1D X和EOS 5D Mark Ⅲ在商业摄影领域的价值与潜力。商业摄影师与媒体记者们就EOS 5D Mark Ⅲ的像素指标、多重曝光功能、连拍性能以及高ISO设置下的表现等问题进行了深入的探讨。亲临现场的摄影师们认为：EOS 5D Mark Ⅲ的2230万有效像素对绝大多数商业摄影来说绰绰有余，论坛现场展示的EOS 5D Mark Ⅲ大幅样张令人震撼，其画面的细腻感以及细节表现力都丝毫不逊于中画幅数码后背样张的输出效果。
“初见即别离”——奥林巴斯PEN助力张亚东新书
2012年6月17日，著名流行音乐人张亚东先生新书《初见即别离》发布会在北京798艺术区尤伦斯当代艺术中心举行，多位知名音乐家与北京主要摄影媒体的代表共同出席了发布会。据悉，《初见即别离》一书中200多张照片全部由张亚东随身携带的奥林巴斯E-P3拍摄，此次发布会也得到了奥林巴斯（上海）映像销售有限公司的大力支持。对于这次与文艺界的跨界合作，奥林巴斯表示未来还会继续加强，以便让更多的人体验到摄影的魅力与快乐。
《初见即别离》采用图片与随笔相结合的模式，由张亚东手持奥林巴斯PEN E-P3微型单电相机走遍欧洲、中东等地，在巴黎、在战火纷飞的海湾，记录了他在生活、旅行中收获的所见、所感，以及视线之外需要用心触碰的别样情怀。
事后想想，我这朋友显然是把脸谱化的思维也用在了相机上。尤其是在手机拍摄普及之后，公众对于数码相机的认识日趋极端：只要能换镜头的就是专业，而不能换的则统统归于“玩具”。在手机和欧美经济不景气的双重冲击之下，数字 DC在国际市场的销量下降了9%左右，而在经济发展速度远超全球的中国，数字DC的销售跌幅居然超过国际平均水平达到11％，这说明国人对于DC的误读相当严重。
这些误读究竟在那里呢？首先消费者认为，手机的像素和DC的像素是一样的。在低端用户的概念中，2000万像素的手机比1600万像素的DC拍摄的影像更清晰。发生这种偏差和用户的认知能力有关，但更主要的原因还是在于厂商的产品规格不统一。目前用在DC上感光元件跨度极大，从1/2.5英寸指甲盖到APS-C尺寸的都有，这让家庭用户很难区分档次。
以SONY新发布的RX100型数字DC为例：该机采用了1英寸的感光元件，与尼康1系统微单相同大小的感光元件，如果该机器可以换镜头，那和现在流行的微单几乎就没有什么区别。如此强悍的核心，在专业摄影师领域一定会得到广泛认可，但在大众消费领域则需要更有力度的推广和介绍，因为这款产品设计时尚，价格定位又与入门单反和微单相当，这会让入门级的摄影爱好者陷入购买的两难中。手机的2000万像素，是不是比1600万像素的单反更好？任何用户的的反馈肯定都是否定的。可放到DC上这个弯就是转不过来，可见繁复的感光元件尺寸对于用户的认知误导有多大，这让DC在与手机的竞争中吃尽了苦头。
其次消费用户认为，手机上的卡尔·蔡司镜头和DC上的镜头是一样的。产生这个种误会其实和厂商的产品线也有很大关系。同样拿 SONY来说，T系列卡片相机上采用的潜望镜头和手机镜头的结构与材料确实是一样；技术指标同样没有太大差距，可是落到W和H系列上就完全是两个系统了。因为感光元件的尺寸不同，直接会导致镜头孔径的差异。该差异对于镜头分辨率的影响是巨大的，只有镜头分辨率高于感光元件元件分辨率的时候，感光元件上的像素才能真正的起到最大程度的发挥。
可以说近两年发布的高级DC在性能上是极为优秀的，可是这些优秀的产品必须爬出以往的消费认知怪圈，才能被大众所认可。其实高级便携机的概念很早就提出了，上世纪八十年代，YASHICA T5便携相机在职业摄影师中赢得了极好的口碑，它使用卡尔·蔡司的35mm f/3.5镜头，当时欧美摄影师对YASHICA T5已经到了痴迷的状态，甚至有商业摄影师使用YASHICA T5相机拍摄广告片。
1992年柯尼卡推出HEXAR（巧思），当时HEXAR搭载35mm f/2的镜头，设计该机器的设计师曾说过一句耐人寻味的话：你怎么用徕卡那支35mm f/2的镜头，你就可以怎么用HEXAR的这支35mm f/2镜头，你不会发现他们之间有任何的差别……至于是否真的没有差别我们姑且放下不计，从设计师的口气可以看出这款相机的品质和定位，我想和现在某厂商说：此DC能够和单反相机像质一较高低是异曲同工的。同时代的高端之作也并非柯尼卡一家独占，还有尼康的35Ti、28Ti以及CONTAX的T2。时隔七八年之后的理光推出了GR1，更是将便携相机的市场推向了一个新的热潮。
相比当年的胶片便携机如今的高级DC的设计理念可谓翻天覆地，如今的高级DC的定位比过去清晰的多：这里率先表扬佳能，G系列是佳能高级DC的代表，其定位一直相当明确：大广角镜头加高像素机身，就是一款为了大场面而生的机器。佳能在这个定位上坚持了很久，G系列也成为了专业摄影师的常用随身机。其次要提一下索尼，该公司的R系列就是高像质的代名词，早年的R1的等值APS-C COMS和在RX100上的1英寸感光元件，都是相当有前瞻性的技术革新。
其实相机产业始终在按着自己的步伐前进着，现如今的高级DC可以看作是胶片便携机的延续，我们每一个人都是这些经典相机的见证者。
尼康公司宣布：用于可更换镜头相机的尼克尔镜头总产量，于2012年5月底突破7000万支。
尼克尔（Nikkor）是尼康公司的镜头品牌。1933年，尼康公司推出了第一款尼克尔镜头，此后，尼康继而研发出大片幅、中片幅和135相机等诸多品种可更换镜头相机的镜头，其中最主要的产品是用于135胶片和数码单反相机的镜头。去年，尼康又推出了可更换镜头的尼康1系列和其专用的1尼克尔镜头系列，1尼克尔镜头承载了尼康多年积累的先进技术以及尼克尔一贯的优异素质。
与此同时，搭载尼康自主研发的自动调焦马达（SWM宁静波动马达）的AF-S镜头的总产量也突破了3000万支。SWM宁静波动马达是尼康研发的超声波自动调焦马达，它可将“行波”变成转动能，从而完成光学调焦。在自动调焦时，它的运作极其安稳、流畅、舒适。在第一代配备该马达的镜头中，包括1996年推出的AF-S Nikkor 300mm f/2.8D IF-ED著名镜头。此后，SWM宁静波动马达在共60种镜头中得到广泛应用，包括DX格式和FX格式的定焦镜头、变焦镜头以及微距镜头等特殊类型的产品。目前，用于尼康数码单反相机的尼克尔镜头产品多达90%配备了SWM宁静波动马达。
最新EOS相机的商业契机—2012佳能商业影像论坛开幕
2012年6月27日，佳能公司在北京康乾盛世影棚举办了“佳能商业影像论坛”活动，为到场的商业摄影师和媒体朋友介绍佳能EOS系列的全新产品，并推介全新的应用方案。据悉，除北京外，佳能公司还分别在广州和成都举办了同类型活动。
佳能（中国）有限公司影像信息消费产品亚洲总部专业市场企划部总经理山本敏彦先生出席了活动，并和与会者进行了沟通交流，一些业界知名摄影师现场分享了他们对于EOS产品的使用心得。山本敏彦分析了当前中国内地商业摄影活动的基本情况以及以佳能EOS-1D X和EOS 5D Mark Ⅲ在商业摄影领域的价值与潜力。商业摄影师与媒体记者们就EOS 5D Mark Ⅲ的像素指标、多重曝光功能、连拍性能以及高ISO设置下的表现等问题进行了深入的探讨。亲临现场的摄影师们认为：EOS 5D Mark Ⅲ的2230万有效像素对绝大多数商业摄影来说绰绰有余，论坛现场展示的EOS 5D Mark Ⅲ大幅样张令人震撼，其画面的细腻感以及细节表现力都丝毫不逊于中画幅数码后背样张的输出效果。
“初见即别离”——奥林巴斯PEN助力张亚东新书
2012年6月17日，著名流行音乐人张亚东先生新书《初见即别离》发布会在北京798艺术区尤伦斯当代艺术中心举行，多位知名音乐家与北京主要摄影媒体的代表共同出席了发布会。据悉，《初见即别离》一书中200多张照片全部由张亚东随身携带的奥林巴斯E-P3拍摄，此次发布会也得到了奥林巴斯（上海）映像销售有限公司的大力支持。对于这次与文艺界的跨界合作，奥林巴斯表示未来还会继续加强，以便让更多的人体验到摄影的魅力与快乐。
《初见即别离》采用图片与随笔相结合的模式，由张亚东手持奥林巴斯PEN E-P3微型单电相机走遍欧洲、中东等地，在巴黎、在战火纷飞的海湾，记录了他在生活、旅行中收获的所见、所感，以及视线之外需要用心触碰的别样情怀。