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摘 要：题画诗在中国诗歌史上源远流长，它滥觞于六朝、兴盛于唐代、在宋元时期大放光彩。宋代文化繁荣，出现了许多兼具诗书画艺术才华于一体的诗人，黄庭坚就是其中的杰出代表。因此，本文拟就黄庭坚题画诗的写作类型和艺术魅力略作探讨。
关键词：黄庭坚；题画诗；写作类型；艺术特色
作者简介：李敏（1994-），女，汉族，山东省济宁市人，中国古代文学文学硕士，山东师范大学文学院中国古代文学专业，研究方向：唐宋文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-21-0-01
黄庭坚的题画诗继承和发展了杜甫题画诗的精神内涵和艺术特色，并结合创作经历形成了自己的独特风格。综合现存的各种资料来看，黄庭坚共存题画诗九十余首，其中，题山水画诗三十四首，题花鸟画诗二十二首，题人物画诗二十首，还有题马"牛"虎诗等十四余首诗歌。[1]
一、题画诗概说
诗歌与绘画是中国古典文化中的两颗璀璨明珠，题画诗是中国诗歌与绘画融合的标志，是中国诗书画集大成的表现。题画诗一般指“以画为题，以画为命意，或赞赏，或寄兴，或议论，或讽谕，而出之以诗词歌赋及散文等体裁的文学作品。”[2]宋代，题画诗创作十分兴盛，代表诗人苏轼以其不羁的才力创造了大量的题画诗，苏门诗人黄庭坚更是以其新奇的思维挖掘出宋诗理性深邃的精神实质。南宋的邓椿赞黄庭坚题画诗“独山谷最为精严。”[3]
二、黄庭坚题画诗的写作类型
黄庭坚的题画诗虽然从画面着手，但不是对画面内容的简单描绘，他往往将画面变成自己写作的素材，以诗歌的情趣意志去补充画的意蕴，使诗歌与绘画相得益彰呈现出独特的思想内容。黄庭坚的题画诗大致可以分为观画写实、借画抒情、阐述画论三类写作范式。
1、观画写实类
黄庭坚的观画写实类作品主要表现为就画论画，例如《戏咏子舟画两竹两鸜鹆》“风晴日暖摇双竹，竹间相语两鸜鹆。”“未知笔下鸜鹆语，何似梦中胡蝶飞。”[4]诗中的“蝴蝶飞”化用了庄周梦蝶的典故，晴朗風暖天气里，两只鸜鹆在竹林间低语，画面宁静活泼，不知这到底是现实之境还是画面描绘的景象。
2、借画抒情类
北宋后期社会动荡不安，内忧外患，黄庭坚的这类题画诗在描述画面的同时，亦暗含了对社会现实的态度。例如《蚁蝶图》，作者描写了一幅双蝶跌落，群蚁争食其羽的画面。群蚁争抢着去食用其跌落的羽翼，一个争字将群蚁贪图无厌的情态展露无遗。“崇宁四年，有人将此诗携入京师相国寺肆，蔡京得之，欲重其贬，闻讣告乃罢。”
3、阐述书画理论类
黄庭坚虽然不是绘画的大家，但他善于赏画，主要表现在他在题画诗中融入了他对绘画理论的见解。首先，他认为画家作画应该善于创新、富有新意、运笔有力。例如《次韵黄斌老送墨竹十二韵》他认为古今长于画竹的人不超过十人，吴道子被认为是画竹的祖师，绘画不加丹青已经与竹子极为相似。李成采用勾勒法画竹，竹叶比较小。燕肃在学习李成的同时，勇于创新。这与他的诗歌理论“夺胎换骨”、“点铁成金”有相通之处。其次，他认为画家绘画不应仅仅注重外形的描绘，还应该注意画面传达出的内涵和情韵。再次，他认为应诗画一体，诗和画应高度融合互相映衬。
三、黄庭坚题画诗的艺术魅力
1、结构严谨、富于变化。
黄庭坚的题画诗结构曲折富有跳跃性，不拘于常规，具有自由驰骋跌宕跳跃之美。他的《答王道济寺厄观许道宁山水图》全诗内容分为三层，描写了作家绘画的情态、绘画的画面上的景物、三次观画的表现，抒发了对时间流逝、青春不再来的感怀。将叙事、描写、对话融合为一体，内容曲折复杂，跌宕起伏。
2、立意用典，寄托深远。
黄庭坚的题画诗善于运用象征手法，常用鸭、雁、脱水的鱼等象征饱经心酸的下层人民，骏马象征那些德才兼备的才子。如：《咏伯时画太初所获大宛虎脊天马图》“谁能乘此物，超俗驾长风。”运用典故也是他常用的手法。例如：《观伯时画马礼部试院作》“眼明见此玉花骢，径思著鞭随诗翁。”借用《丹青引》“先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。”
3、形神兼备、气韵生动。
气韵生动是中国古代一门重要的书画学理论。徐复观认为“他的所谓韵，不仅是与俗相反，而且是要画出对象的质实际即是精神、性情，使作品在平淡中含有意到而笔不到的深度。”钱钟书也谈到“‘韵’字的内涵非常丰富，根据范温的概括，它应该包括不俗、潇洒、传神、简而穷理，但最重要的是‘有余意谓之韵。’”例如：《老杜浣花溪图引》“中原未得平安报，醉里眉攒万国愁。”诗人将自己的情感加其上，表达了对老杜的追慕之情。
4、语言风格多样，耐人寻味
例如《题画鹅雁》，老妇人为了招待爱鹅的王羲之，将家中擅长鸣叫的鹅杀之款待王羲之，王羲之认为是自己的贪食而导致白鹅命殒，因此十分惋惜。诗人在这里以“我”字口语入诗，增添了诗歌的生活气息，全诗轻松自如、饶有谐趣。还有如《戏和文潜穆父松扇》诗虽清寒，但有松树傲然挺拔、坚韧不屈的风韵，风格朴实雄健。
黄庭坚题画诗的写作类型富于创新，具有自己独到的见解，艺术特色鲜明。他的题画诗没有仅仅停留在对画面的简单描绘上，而是善于透过画面传递自己的思想情操、情趣意志，具有高超的艺术价值，在中国题画诗发展史上具有重要地位。
参考文献：
[1]胡迎建.论黄庭坚的题画诗[J].九江学院学报，2007.1.
[2]（宋）郭若虚，邓椿.撰，米田水，译注. 图画见闻志·画继[M].长沙：湖南美术出版社，2005：1-407.
[3]衣若芬.郑板桥题画文学研究[D].台北：台湾大学，1990.
[4]（宋）黄庭坚.撰.任渊，等，注.黄庭坚诗集注[M].北京：中华书局，2003：254—1323.
关键词：黄庭坚；题画诗；写作类型；艺术特色
作者简介：李敏（1994-），女，汉族，山东省济宁市人，中国古代文学文学硕士，山东师范大学文学院中国古代文学专业，研究方向：唐宋文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-21-0-01
黄庭坚的题画诗继承和发展了杜甫题画诗的精神内涵和艺术特色，并结合创作经历形成了自己的独特风格。综合现存的各种资料来看，黄庭坚共存题画诗九十余首，其中，题山水画诗三十四首，题花鸟画诗二十二首，题人物画诗二十首，还有题马"牛"虎诗等十四余首诗歌。[1]
一、题画诗概说
诗歌与绘画是中国古典文化中的两颗璀璨明珠，题画诗是中国诗歌与绘画融合的标志，是中国诗书画集大成的表现。题画诗一般指“以画为题，以画为命意，或赞赏，或寄兴，或议论，或讽谕，而出之以诗词歌赋及散文等体裁的文学作品。”[2]宋代，题画诗创作十分兴盛，代表诗人苏轼以其不羁的才力创造了大量的题画诗，苏门诗人黄庭坚更是以其新奇的思维挖掘出宋诗理性深邃的精神实质。南宋的邓椿赞黄庭坚题画诗“独山谷最为精严。”[3]
二、黄庭坚题画诗的写作类型
黄庭坚的题画诗虽然从画面着手，但不是对画面内容的简单描绘，他往往将画面变成自己写作的素材，以诗歌的情趣意志去补充画的意蕴，使诗歌与绘画相得益彰呈现出独特的思想内容。黄庭坚的题画诗大致可以分为观画写实、借画抒情、阐述画论三类写作范式。
1、观画写实类
黄庭坚的观画写实类作品主要表现为就画论画，例如《戏咏子舟画两竹两鸜鹆》“风晴日暖摇双竹，竹间相语两鸜鹆。”“未知笔下鸜鹆语，何似梦中胡蝶飞。”[4]诗中的“蝴蝶飞”化用了庄周梦蝶的典故，晴朗風暖天气里，两只鸜鹆在竹林间低语，画面宁静活泼，不知这到底是现实之境还是画面描绘的景象。
2、借画抒情类
北宋后期社会动荡不安，内忧外患，黄庭坚的这类题画诗在描述画面的同时，亦暗含了对社会现实的态度。例如《蚁蝶图》，作者描写了一幅双蝶跌落，群蚁争食其羽的画面。群蚁争抢着去食用其跌落的羽翼，一个争字将群蚁贪图无厌的情态展露无遗。“崇宁四年，有人将此诗携入京师相国寺肆，蔡京得之，欲重其贬，闻讣告乃罢。”
3、阐述书画理论类
黄庭坚虽然不是绘画的大家，但他善于赏画，主要表现在他在题画诗中融入了他对绘画理论的见解。首先，他认为画家作画应该善于创新、富有新意、运笔有力。例如《次韵黄斌老送墨竹十二韵》他认为古今长于画竹的人不超过十人，吴道子被认为是画竹的祖师，绘画不加丹青已经与竹子极为相似。李成采用勾勒法画竹，竹叶比较小。燕肃在学习李成的同时，勇于创新。这与他的诗歌理论“夺胎换骨”、“点铁成金”有相通之处。其次，他认为画家绘画不应仅仅注重外形的描绘，还应该注意画面传达出的内涵和情韵。再次，他认为应诗画一体，诗和画应高度融合互相映衬。
三、黄庭坚题画诗的艺术魅力
1、结构严谨、富于变化。
黄庭坚的题画诗结构曲折富有跳跃性，不拘于常规，具有自由驰骋跌宕跳跃之美。他的《答王道济寺厄观许道宁山水图》全诗内容分为三层，描写了作家绘画的情态、绘画的画面上的景物、三次观画的表现，抒发了对时间流逝、青春不再来的感怀。将叙事、描写、对话融合为一体，内容曲折复杂，跌宕起伏。
2、立意用典，寄托深远。
黄庭坚的题画诗善于运用象征手法，常用鸭、雁、脱水的鱼等象征饱经心酸的下层人民，骏马象征那些德才兼备的才子。如：《咏伯时画太初所获大宛虎脊天马图》“谁能乘此物，超俗驾长风。”运用典故也是他常用的手法。例如：《观伯时画马礼部试院作》“眼明见此玉花骢，径思著鞭随诗翁。”借用《丹青引》“先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。”
3、形神兼备、气韵生动。
气韵生动是中国古代一门重要的书画学理论。徐复观认为“他的所谓韵，不仅是与俗相反，而且是要画出对象的质实际即是精神、性情，使作品在平淡中含有意到而笔不到的深度。”钱钟书也谈到“‘韵’字的内涵非常丰富，根据范温的概括，它应该包括不俗、潇洒、传神、简而穷理，但最重要的是‘有余意谓之韵。’”例如：《老杜浣花溪图引》“中原未得平安报，醉里眉攒万国愁。”诗人将自己的情感加其上，表达了对老杜的追慕之情。
4、语言风格多样，耐人寻味
例如《题画鹅雁》，老妇人为了招待爱鹅的王羲之，将家中擅长鸣叫的鹅杀之款待王羲之，王羲之认为是自己的贪食而导致白鹅命殒，因此十分惋惜。诗人在这里以“我”字口语入诗，增添了诗歌的生活气息，全诗轻松自如、饶有谐趣。还有如《戏和文潜穆父松扇》诗虽清寒，但有松树傲然挺拔、坚韧不屈的风韵，风格朴实雄健。
黄庭坚题画诗的写作类型富于创新，具有自己独到的见解，艺术特色鲜明。他的题画诗没有仅仅停留在对画面的简单描绘上，而是善于透过画面传递自己的思想情操、情趣意志，具有高超的艺术价值，在中国题画诗发展史上具有重要地位。
参考文献：
[1]胡迎建.论黄庭坚的题画诗[J].九江学院学报，2007.1.
[2]（宋）郭若虚，邓椿.撰，米田水，译注. 图画见闻志·画继[M].长沙：湖南美术出版社，2005：1-407.
[3]衣若芬.郑板桥题画文学研究[D].台北：台湾大学，1990.
[4]（宋）黄庭坚.撰.任渊，等，注.黄庭坚诗集注[M].北京：中华书局，2003：254—1323.