摘要：在《觉醒》中，凯特·肖邦（Kate Chopin， 1850–1904）通过描写主人公居住场所的转变，展现了埃德娜思想意识觉醒的过程。鸽子楼作为小说中的一个具体意象，包含着双重的含义：一方面象征着埃德娜的经济独立，展现其努力实现自我的新女性形象，另一方面也象征着其难以挣脱的男性精神樊笼。鸽子楼的双重含义展现了处于男权社会统治下的新女性的困苦与挣扎。
　　关键词：《觉醒》；鸽子楼；男权社会；新女性
　　弗吉尼亚·伍尔夫曾在作品《一间自己的房间》中提出，“女人想要写小说，必须有钱，再加一间自己的房间。”私人的房间不仅代表创作和灵感的空间，也象征着女性独立的经济和社会地位。然而在小说《觉醒》创作时期，由于传统社会的性别观念尚未根除，女性被赋予极少数的自由。她们被迫留在家中肩负起作为妻子和母亲的重担，即使拥有私人空间，她们仍然被社会当做男性的附属品，缺乏自己独立的人格。
　　《觉醒》中的女主人公埃德娜就是一位男权社会中的“家中天使”。长期被圈养在丈夫的樊笼之中，艾德娜终日相夫教子，设宴摆席，过着上流社会奢华安逸的生活。然而这种生活对她来说索然无味，因为艾德娜有自己的生活理想和艺术追求，并不希望将自己局限于琐碎的家务和无用的社交中。可是男权社会根深蒂固的女性观念使得她虽对社会强加于她的种种家庭和社会角色感到不满，却没有勇气与世俗抗争。
　　如果说以前的艾德娜心中萌发了自我觉醒的种子，那么海边度假的时光为她真正意义上的觉醒提供了“温床”。“充满自由气息的格蓝岛和率性坦诚的克里欧人，从身心两方面唤醒了埃德娜压抑已久的自我意识，唤醒了她对艺术的热情和对性的渴望，她从此开始了一系列争取女性独立的反抗和尝试。”（于坤 2010）埃德娜开始带着极大的兴趣追求自己的事业和独立的社会地位。在绘画被认为是男性专属的时代，埃德娜潜心作画，借此摆脱繁重的家务和丈夫的控制。为获得理想的生活和个人的生活空间，摆脱丈夫物质和精神的双重束缚，她毅然搬出与他共同居住的大房子，住进了自己精心打造的鸽子楼。
　　埃德娜的居住环境在空间位置上经历了从“闹市豪宅—夏日别墅—鸽子楼”的转换。从小说的描述来看，房屋面积由大到小，物质条件由奢到简，房屋所有权由丈夫所有到自己所有。居住房屋的变化反映了艾德娜在不同时期思想意识和精神状态的变化，折射了埃德娜思想觉醒的轨迹。
　　埃德娜天真地认为离开丈夫的供养就意味着她建造了一个属于自己的精神王国，挣脱了男权社会的物质枷锁。然而这次挣脱只是暂时的独立，很快，长期缺乏丈夫关爱的埃德娜又陷入了其他男人的温柔陷阱，把自己关进了另一座男人构筑的精神樊笼。
　　艾德娜在海边度假的时候爱上了比自己年轻的罗伯特，在她眼中罗伯特是自由，理想和浪漫爱情的化身。对爱情的深切渴望唤起了艾德娜潜藏心中的性意识，使她不断渴望获得与罗伯特身心结合的机会。然而罗伯特虽深爱艾德娜，却不敢轻易打破传统道德的底线，无奈之下他远走他乡，与艾德娜断绝了联系。
　　罗伯特离开之后，艾德娜惶惶终日，这种精神状态给了声名狼藉的花花公子阿洛宾以可乘之机。虽然埃德娜不喜欢阿洛宾，但是由于长期缺乏丈夫关爱，又无法获得与罗伯特灵肉结合的机会，她最终选择妥协以得到肉体和精神上的双重宣泄。阿洛宾的出现使埃德娜意识到男女之间的性爱可以脱离爱情而独立存在，没有爱情的男女双方也可以通过性爱获得生理上的满足，这也是为什么她始终徘徊于三个男人的边缘，一边置丈夫于不顾，一边深爱着精神伴侣罗伯特，又一边放纵自己沉浸在与阿洛宾的鱼水之欢之中。
　　虽然埃德娜曾一度觉醒，成功地飞离丈夫为她打造的物质生活樊笼，却无意中住进了另一座由男人为她构筑的囚笼，成为了阿洛宾的玩物，罗伯特的情感奴隶。离开丈夫的物质供养，她可以靠自身才能获得物质上的满足，然而作为一个个体，她无法与整个男权社会进行抗争，因为一旦脱离了爱情和生理上的满足，她便陷入空虚和孤独的深渊。正如鸽子楼所寓意的那样，她一方面希望做一只自由自在的小鸟，冲出男权社会的围网，另一方面却羽翼尚未丰满，逃不过复杂的社会现实，因此最终选择重新回归男性社会。她就像一只习惯了被男人爱情和温情所供养的家鸽，一旦脱离男人的存在便无所适从，如此矛盾的心情最终导致了她悲剧性的结局。
　　参考文献：
　　[1]凯特·肖邦.觉醒[M].上海外语教育出版社，2007.
　　[2]毕青.《觉醒》中艾德娜之死的心理分析探究[J].江苏外语教学研究，2001（1）：69–72.
　　[3]于坤.父权文化的牺牲品——试论《觉醒》中埃德娜的悲剧命运[J].作家，2010（24）：61–62.