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摘 要：美国后现代文学作品有着划时代的意义和文学价值，在阅读和鉴赏过程中可以从中感受到社会形势对当时文学作品的影响，同时语言和表现手法的多样性也可以增强读者的阅读能力和文学修养。“戏仿”手法是后现代美国文学田园语言中的重要特点之一，滑稽嘲讽的语言形式让文本更加灵活多样，同时也将作者的人生观和价值观轻松地传达出来。
关键词：美国后现代文学 田园语言 戏仿
一、“戏仿”的定义及特点
（一）戏仿的定义
在西方的文艺理论研究中，戏仿是一个非常重要的概念和表现手法，它的使用有一定的目的性和研究性，还被叫作游戏的诗文、滑稽的模仿等，它是最受欢迎的讽刺手法之一。
（二）戏仿的特点
“戏仿”顾名思义，重点在于“仿”，说明这类小说要有戏剧性，重点还在于“仿”。一部作品是否可以称得上是戏仿小说，就看其是否对传统的固有的文本进行了模仿。但作家在创作的过程中并不是简单地照搬和替换，而是形成了一套有着自己思想和核心价值观念的新文本，有着独立的思想，他为读者构建的是一个依托旧有文本却并不雷同的全新世界。
（三）后现代文学作品中戏仿手法的运用
美国的后现代田园诗的核心是让读者从中感受到充分的自我满足和自我意识，读者可以进行自我剖析，在这种情况下，戏仿手法的使用就必不可少了，因为这是一种独特的叙事方式。戏仿的本质不是简单地去历史化，也不是因为处在后现代文学大潮中就将文学艺术生拉硬拽进后现代创作框架中，而是通过这种独特的创作模式向人们展示了一个变化的过程，更重要的是宣传一种继承中的创新。后现代戏仿作品的创作从本质上来讲是带有批判性和讽刺意味的，不能简单地将其看作是一种复古主义。戏仿是在对比的过程中形成了一种新的解构主义，在对比和平衡文本中形成一种张力，最终达到一种幽默的喜剧效果，所以，戏仿成为后现代文学的中心。
二、美国后现代文学作品中的戏仿手法
（一）后现代文学作品中对人物形象的戏仿
巴塞尔姆的《亡父》是一部典型的后现代戏仿作品，其中的人物形象就带有明显的戏仿色彩。
故事中的亡父形象高大威猛，让人们很自然地想到了生活中的普罗米修斯，但对作品进行研读之后才发现，这种对人物的模仿并不是简单的模仿，而是一种戏仿。神话中的普罗米修斯是为了人类的文明甘愿自己受罚的英雄，但文本中的亡父则是为了自己的私欲甘愿受罚。普罗米修斯为了人类的幸福在不断地遭受惩罚，因此他的形象更加高大伟岸，而亡父的形象却是可悲的。巴塞尔姆对人物的戏仿让亡父的形象看似高大，实则是在渐渐地消解这一形象。
从具体的作品中分析，我们就可以看出来戏仿手法在使用过程中所呈现出的效果，读者在阅读的过程中可以将前文本和后文本进行对比，人物形象之间的戏仿可以让读者更加直观地感受到一种心理落差，人物形象也更具有张力，更能够给读者留下深刻的印象。
（二）后现代文学作品中对语言的戏仿
戏仿的语言是经过加工后的语言，它能够将习惯性的能指和所指进行解构，让读者有一种陌生的感觉，作家往往采用错位、改格、颠倒等方式模仿人们熟知的谚语、成语、诗句、术语等，通过滑稽的方式形成一种新的语境。
例如在《亡父》中，作家对寓言进行了模仿，所以，很多文学评论家都称赞该作品是一部经典的戏仿语言作品。在小说的开端，有一段描述性的语言，这段语言看起来是独立的，是对亡父外貌和矛盾的描述，运用字体也不一致，充满寓言意味。比如有一句说亡父一直仰望着天空的头“一动不动，数十年的凝望……死了却还与我们在一起；与我们在一起，却已经死了”。这段话看似是一个简单的寓言体描述，看似在说亡父的高大和神圣，其实处处充满着嘲讽。蓝色的眼睛是烟盒的蓝，洁白的牙齿是除垢的白，神圣和世俗的并置更添一种戏谑态度。
三、美国后现代文学作品中田园语言中的“戏仿”手法
田园语言中的“戏仿”手法可以说是一种文字游戏，戏仿的语言可以为作品营造一种井然有序的后现代秩序，而不是一种混乱的言语堆积，可以为读者提供一场语言的盛宴。
（一）排列手法的运用
田园语言的戏仿不是简单的言语堆砌，而是从单词、词组以及句子的每一个细节进行周密排列的结果。比如在《亡父》中，我们可以看到作者“创造”出很多新的词汇，AndI并不是作者的臆想，而是And和I的构成，Wiliiiturt实则是will it hurt的缩写，这些词看似是随意的拼凑，其实是有一定的语法规则。在巴塞尔姆的作品中，这种排列的方式随处可见，比如一部作品中出现的Peccadillos，就是他自己创作的词，是the colllared peccary和the nine-banded srmadillo两个词组拼凑而成的。读者在阅读的过程中很难理解文本的具体含义，很多人就把精力全部放在这场作者营造的语言游戏中来。
沉重句也是田园语言中重要的戏仿方式，是后现代文学中重要的特色之一，作家们通常用故意不流畅的语句来传达一种残缺的美感，看似笨拙的没有特点的句子放在开头往往具有重要的作用。例如在作品《亡父》中，“We must be able to put off a series of steady delays and rising rates or enough living patterns for another day or next， in order to ensure that there is plenty of”，读者在读到这一段时会不知所云，句子意义的延伸让读者更加在意句子的本身，却不知道所要表达的具体内容，而这个沉重句的意思仅仅是亡父一句简单的“It means I made a speech”就完全概括了。还有一个具有代表性的沉重句：“We say the nominative accusative we these men have some weak instincts may best not to talk about the hanging month sky eyes， the window we distinguished old small Khan guard calls handu child first governor governor chief progenitor Eminem pistols in this matter， sir， that is the highest interest……Human.”这段话在读者看来简直是莫名其妙，句式不对，语法不对，内容不对，但其实这样的语言还在继续，只是为了阐明“Questions about the value of the March”这么简单的一句，这样做的目的就是为了吸引读者的注意力。
在后现代小说中田园语言大多都是简洁、朴素而有力的，作者为读者设定了文字游戏。他重新构建的文本是对原文本的挑战，将传统文学和后现代文学有机地结合在一起，文字游戏看似苍白无力，内容空洞无味，但更重要的是用苍白的语言吸引读者的注意力，从而去质疑文字自身的意义。
（二）田园语言的矛盾特点
美国后现代小说具有开放性和自由性，作品中人物形象的不稳定性让语言也没有固定的标准，人物的对话也没有很清晰的逻辑性，往往后一句话可以推翻前面的一句，就像人物的后一个行动可以推翻之前的行动。人物和语言在作品中自我消解，整部作品呈现出一种不确定性，这正是后现代作品的独到之处。例如作品《亡父》的开头描述了亡父的形象，而这一段却是全文本之中的矛盾所在，金属制造的亡父是故事的核心，他有语言、有思想，可以掌控世界和別人的思想，最终他死了，但他是金属，怎么可能有人的属性？同时他的死却是一种似死非死，作者用传统的“亡”进行了挑战，这个“亡”不仅是一个形容词，而且是一个动词，可以认为是“使他亡”。那么中心人物亡父可以是自然地死去，也可以是一种被动地死去，通读全文，我们了解到亡父是“被动地死去”。
这种语言之间的矛盾在田园作品中的人物之间有所体现，而且在行为上也有一定的体现，这种戏仿语言的方式让故事的结果具有不确定性，而这正是后现代文学最重要的特点之一，后现代文学作品中田园语言的戏仿手法丰富而奇妙。
美国后现代文学作品中田园语言的戏仿手法体现了作家们打破传统文学创作手法的迫切尝试。这种成功的尝试不仅拓宽了他们的创作空间，同时也将传统和现代进行了全新的对比和阐释，让读者主动地与作家玩起文字游戏。在阅读戏仿语言所营造的全新文本时，读者会逐渐了解到作家呈现给他们的后现代精神世界的本质，从而使得后现代的戏仿作品更有张力和影响力。
参考文献：
[1] 胡全生.英美后现代主义小说叙述结构研究[M].上海：复旦大学出版社，2002.
[2] 郭亚娟.略论后现代寓言的叙事特征——评唐纳德巴塞尔姆的《亡父》[J].国外文学，2010（4）.
[3] 杨仁敬.论美国后现代派小说的新模式和新话语[J].外国文学研究，2003（2）.
关键词：美国后现代文学 田园语言 戏仿
一、“戏仿”的定义及特点
（一）戏仿的定义
在西方的文艺理论研究中，戏仿是一个非常重要的概念和表现手法，它的使用有一定的目的性和研究性，还被叫作游戏的诗文、滑稽的模仿等，它是最受欢迎的讽刺手法之一。
（二）戏仿的特点
“戏仿”顾名思义，重点在于“仿”，说明这类小说要有戏剧性，重点还在于“仿”。一部作品是否可以称得上是戏仿小说，就看其是否对传统的固有的文本进行了模仿。但作家在创作的过程中并不是简单地照搬和替换，而是形成了一套有着自己思想和核心价值观念的新文本，有着独立的思想，他为读者构建的是一个依托旧有文本却并不雷同的全新世界。
（三）后现代文学作品中戏仿手法的运用
美国的后现代田园诗的核心是让读者从中感受到充分的自我满足和自我意识，读者可以进行自我剖析，在这种情况下，戏仿手法的使用就必不可少了，因为这是一种独特的叙事方式。戏仿的本质不是简单地去历史化，也不是因为处在后现代文学大潮中就将文学艺术生拉硬拽进后现代创作框架中，而是通过这种独特的创作模式向人们展示了一个变化的过程，更重要的是宣传一种继承中的创新。后现代戏仿作品的创作从本质上来讲是带有批判性和讽刺意味的，不能简单地将其看作是一种复古主义。戏仿是在对比的过程中形成了一种新的解构主义，在对比和平衡文本中形成一种张力，最终达到一种幽默的喜剧效果，所以，戏仿成为后现代文学的中心。
二、美国后现代文学作品中的戏仿手法
（一）后现代文学作品中对人物形象的戏仿
巴塞尔姆的《亡父》是一部典型的后现代戏仿作品，其中的人物形象就带有明显的戏仿色彩。
故事中的亡父形象高大威猛，让人们很自然地想到了生活中的普罗米修斯，但对作品进行研读之后才发现，这种对人物的模仿并不是简单的模仿，而是一种戏仿。神话中的普罗米修斯是为了人类的文明甘愿自己受罚的英雄，但文本中的亡父则是为了自己的私欲甘愿受罚。普罗米修斯为了人类的幸福在不断地遭受惩罚，因此他的形象更加高大伟岸，而亡父的形象却是可悲的。巴塞尔姆对人物的戏仿让亡父的形象看似高大，实则是在渐渐地消解这一形象。
从具体的作品中分析，我们就可以看出来戏仿手法在使用过程中所呈现出的效果，读者在阅读的过程中可以将前文本和后文本进行对比，人物形象之间的戏仿可以让读者更加直观地感受到一种心理落差，人物形象也更具有张力，更能够给读者留下深刻的印象。
（二）后现代文学作品中对语言的戏仿
戏仿的语言是经过加工后的语言，它能够将习惯性的能指和所指进行解构，让读者有一种陌生的感觉，作家往往采用错位、改格、颠倒等方式模仿人们熟知的谚语、成语、诗句、术语等，通过滑稽的方式形成一种新的语境。
例如在《亡父》中，作家对寓言进行了模仿，所以，很多文学评论家都称赞该作品是一部经典的戏仿语言作品。在小说的开端，有一段描述性的语言，这段语言看起来是独立的，是对亡父外貌和矛盾的描述，运用字体也不一致，充满寓言意味。比如有一句说亡父一直仰望着天空的头“一动不动，数十年的凝望……死了却还与我们在一起；与我们在一起，却已经死了”。这段话看似是一个简单的寓言体描述，看似在说亡父的高大和神圣，其实处处充满着嘲讽。蓝色的眼睛是烟盒的蓝，洁白的牙齿是除垢的白，神圣和世俗的并置更添一种戏谑态度。
三、美国后现代文学作品中田园语言中的“戏仿”手法
田园语言中的“戏仿”手法可以说是一种文字游戏，戏仿的语言可以为作品营造一种井然有序的后现代秩序，而不是一种混乱的言语堆积，可以为读者提供一场语言的盛宴。
（一）排列手法的运用
田园语言的戏仿不是简单的言语堆砌，而是从单词、词组以及句子的每一个细节进行周密排列的结果。比如在《亡父》中，我们可以看到作者“创造”出很多新的词汇，AndI并不是作者的臆想，而是And和I的构成，Wiliiiturt实则是will it hurt的缩写，这些词看似是随意的拼凑，其实是有一定的语法规则。在巴塞尔姆的作品中，这种排列的方式随处可见，比如一部作品中出现的Peccadillos，就是他自己创作的词，是the colllared peccary和the nine-banded srmadillo两个词组拼凑而成的。读者在阅读的过程中很难理解文本的具体含义，很多人就把精力全部放在这场作者营造的语言游戏中来。
沉重句也是田园语言中重要的戏仿方式，是后现代文学中重要的特色之一，作家们通常用故意不流畅的语句来传达一种残缺的美感，看似笨拙的没有特点的句子放在开头往往具有重要的作用。例如在作品《亡父》中，“We must be able to put off a series of steady delays and rising rates or enough living patterns for another day or next， in order to ensure that there is plenty of”，读者在读到这一段时会不知所云，句子意义的延伸让读者更加在意句子的本身，却不知道所要表达的具体内容，而这个沉重句的意思仅仅是亡父一句简单的“It means I made a speech”就完全概括了。还有一个具有代表性的沉重句：“We say the nominative accusative we these men have some weak instincts may best not to talk about the hanging month sky eyes， the window we distinguished old small Khan guard calls handu child first governor governor chief progenitor Eminem pistols in this matter， sir， that is the highest interest……Human.”这段话在读者看来简直是莫名其妙，句式不对，语法不对，内容不对，但其实这样的语言还在继续，只是为了阐明“Questions about the value of the March”这么简单的一句，这样做的目的就是为了吸引读者的注意力。
在后现代小说中田园语言大多都是简洁、朴素而有力的，作者为读者设定了文字游戏。他重新构建的文本是对原文本的挑战，将传统文学和后现代文学有机地结合在一起，文字游戏看似苍白无力，内容空洞无味，但更重要的是用苍白的语言吸引读者的注意力，从而去质疑文字自身的意义。
（二）田园语言的矛盾特点
美国后现代小说具有开放性和自由性，作品中人物形象的不稳定性让语言也没有固定的标准，人物的对话也没有很清晰的逻辑性，往往后一句话可以推翻前面的一句，就像人物的后一个行动可以推翻之前的行动。人物和语言在作品中自我消解，整部作品呈现出一种不确定性，这正是后现代作品的独到之处。例如作品《亡父》的开头描述了亡父的形象，而这一段却是全文本之中的矛盾所在，金属制造的亡父是故事的核心，他有语言、有思想，可以掌控世界和別人的思想，最终他死了，但他是金属，怎么可能有人的属性？同时他的死却是一种似死非死，作者用传统的“亡”进行了挑战，这个“亡”不仅是一个形容词，而且是一个动词，可以认为是“使他亡”。那么中心人物亡父可以是自然地死去，也可以是一种被动地死去，通读全文，我们了解到亡父是“被动地死去”。
这种语言之间的矛盾在田园作品中的人物之间有所体现，而且在行为上也有一定的体现，这种戏仿语言的方式让故事的结果具有不确定性，而这正是后现代文学最重要的特点之一，后现代文学作品中田园语言的戏仿手法丰富而奇妙。
美国后现代文学作品中田园语言的戏仿手法体现了作家们打破传统文学创作手法的迫切尝试。这种成功的尝试不仅拓宽了他们的创作空间，同时也将传统和现代进行了全新的对比和阐释，让读者主动地与作家玩起文字游戏。在阅读戏仿语言所营造的全新文本时，读者会逐渐了解到作家呈现给他们的后现代精神世界的本质，从而使得后现代的戏仿作品更有张力和影响力。
参考文献：
[1] 胡全生.英美后现代主义小说叙述结构研究[M].上海：复旦大学出版社，2002.
[2] 郭亚娟.略论后现代寓言的叙事特征——评唐纳德巴塞尔姆的《亡父》[J].国外文学，2010（4）.
[3] 杨仁敬.论美国后现代派小说的新模式和新话语[J].外国文学研究，2003（2）.